Cztery rodzaje triad i ich inwersje

Triada w muzyce to akord złożony z trzech dźwięków ułożonych w tercje. Aby uzyskać triadę, musisz połączyć tylko dwie trzecie, ale ponieważ interwał jednej trzeciej może być duży lub mały, kombinacje tych trzecich mogą być różne, a zatem, w zależności od składu, różne typy triad Można wyróżnić.

W sumie stosowane są cztery rodzaje triad: większa (lub duża), mniejsza (lub mała), zwiększona i zmniejszona. Wszystkie triady oznaczone są dwiema liczbami – 5 i 3, które oddają istotę budowy akordu (triadę tworzy się przez dodanie do podstawy kwinty i tercji).

Większa triada

Wielka triada opiera się na wielkiej tercji, nad którą górna jest tercja molowa. Tak więc skład interwałowy tej triady to tercja wielka + tercja mała. Do oznaczenia głównej (lub innej dużej) triady używa się dużej litery B, pełne oznaczenie to B53.

Na przykład, jeśli chcemy zbudować dużą triadę z „do”, to najpierw odłożymy na bok dużą trzecią „do-mi” z tej nuty, a następnie dodamy małą z „mi” – „mi-sol” na Top. Triada pochodziła od dźwięków DO, MI i SALT.

Albo, jeśli taką triadę budujemy z „re”, najpierw piszemy dużą trzecią „re f-sharp”, a potem małą dołączamy do „fis-sharp” – „fis-sharp la”. Tak więc główną triadą od „re” są dźwięki RE, F-SHARP i LA.

ĆWICZENIE: buduj ustnie lub pisemnie, lub graj na swoim instrumencie główne triady z innych dźwięków, które można grać na białych klawiszach fortepianu, czyli z MI, FA, SOL, LA, SI.

Triady durowe są bardzo powszechne w muzyce – w melodiach pieśni lub utworów instrumentalnych, a także w akompaniamencie fortepianu lub gitary lub w partyturze orkiestrowej.

Żywy przykład użycia triady durowej w melodii znanej wszystkim piosenki „Pieśń o kapitanie” Isaaca Dunayevsky'ego z filmu „Dzieci kapitana Granta”. Pamiętacie słynny refren ze słowami: „Kapitan, kapitanie, uśmiech…”? Tak więc w sercu jego melodii znajduje się właśnie ruch w dół dźwięków wielkiej triady:

Mniejsza triada

W sercu triady molowej leży odpowiednio tercja mała mała, nad którą jest już zbudowana tercja mała. Jego skład interwałowy będzie więc następujący: tercja mała + tercja wielka. Do oznaczenia takiej triady używa się dużej litery M, a jak zawsze cyfry 5 i 3 – M53.

Jeśli zbudujesz małą triadę od „do”, najpierw odłóż na bok „do E-flat” – małą tercję, a następnie dodaj dużą do „E-flat” – „E-flat G”. W rezultacie otrzymujemy akord z dźwięków DO, MI-FLAT i SOL.

Inny przykład – zbudujmy małą triadę z „re”. Trzecia mała od „re” to „re-fa”, a tercja wielka od „fa” to „fa-la”. Wszystkie dźwięki pożądanej triady to zatem RE, FA i LA.

ĆWICZENIE: buduj drobne triady z dźwięków MI, FA, SOL, LA i SI.

Triada molowa jest również szeroko stosowana w muzyce w różnych kompozycjach, czasami piosenki zaczynają się od jej brzmienia. Na przykład melodia najsłynniejszego przeboju swoich czasów, piosenki „Moskiewskie Noce” kompozytora Wasilija Sołowiowa-Sedoja. Na samym początku, przy słowach „Nie słychać w ogrodzie…”, melodia po prostu przechodzi przez dźwięki małej triady:

Rozszerzona triada

Rozszerzoną triadę uzyskuje się, gdy dwie główne trzecie są połączone. Do zapisu triady używa się skrótu „Uv”, do którego dodaje się cyfry 5 i 3, wskazujące, że akord jest właśnie triadą – Uv53.

Rozważ przykłady. Od dźwięku „do” zwiększona triada idzie wzdłuż nut DO, MI i SOL-SHARP. Obie trzecie – „to mi” i „mi sol-sharp”, jak powinno być, są duże.

Z pozostałych dźwięków ty, mając już pewne doświadczenie, możesz łatwo zbudować takie triady samodzielnie, co sugerujemy zrobić od razu. Abyście mogli się sami sprawdzić, na razie ukryjemy odpowiedzi w spojlerze.

Triada rozszerzona, podobnie jak major i minor, jest w wielu przypadkach naturalnie wykorzystywana w muzyce. Ale ze względu na to, że brzmi niestabilnie, utwory muzyczne z reguły nie zaczynają się od tego. Wzmocnioną triadę można znaleźć głównie w środku utworu lub utworu instrumentalnego.

Zredukowana triada

Zmniejszona triada jest dokładnym przeciwieństwem akordu rozszerzonego. Składa się z dwóch małych trzecich. Zasada oznaczenia jest podobna: skrócona notacja „Um” oraz liczby triady (5 i 3) – Um53.

Jeśli budujemy zredukowaną triadę z dźwięku „do”, to musimy zbudować i połączyć dwie małe trzecie: pierwsza to „do E”, druga to „E-p”. Otrzymaliśmy więc: DO, MI-FLAT i G-FLAT – to dźwięki tworzące potrzebną nam triadę.

Zredukowane triady z pozostałych głównych etapów (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) budują siebie. Możesz zobaczyć odpowiedzi do autotestu w spojlerze poniżej.

Podobnie jak triada augmentowana, tak i ta zmniejszona brzmi napięta i niestabilnie, dlatego bardzo rzadko jest używana na początku utworu, znacznie częściej ten akord znajduje się w środku lub na końcu utworu lub utworu na jakimś instrumencie .

Jak nauczyć się rozróżniać 4 rodzaje triad ze słuchu?

Na lekcjach solfeżu w szkołach muzycznych lub na uczelniach istnieje forma pracy, taka jak analiza słuchowa, kiedy uczeń jest proszony o odgadnięcie, który akord lub interwał aktualnie brzmi na pianinie lub na innym instrumencie. Jak zapamiętać dźwięk czterech rodzajów triad, jak nauczyć się je rozróżniać i nie mylić ze sobą?

Być może słyszałeś powiedzenie: „Wszystko jest znane w porównaniu”. Ten pomysł z mądrości ludowej ma tu zastosowanie we właściwym czasie. Trzeba śpiewać i grać wszelkiego rodzaju triady, zapamiętywać ich brzmienie oraz identyfikować ich podobieństwa i różnice.

Spróbujmy scharakteryzować każdą z triad:

1. Większa triada brzmi pewnie, jasno, jasno.
2. Mniejsza triada również brzmi stabilnie, ale z nutą ciemności jest ciemniejszy.
3. Rozszerzona triada brzmi niestabilnie i jasno, jak syrena, bardzo przykuwa uwagę.
4. Zredukowana triada również brzmi niestabilnie, ale jest jakby bardziej skompresowany, wyblakły.

Posłuchaj tego typu triad, zbudowanych z brzmienia RE, kilka razy i spróbuj zapamiętać cechy każdej z nich.

Odwrócenie triad: akord szósty i ćwierćdodatku

Wszelkie harmonie, w tym triady, można odwrócić – to znaczy poprzez przearanżowanie dźwięków, aby uzyskać nowe typy akordów. Wszystkie konwersje są wykonywane według tej samej zasady: niższy dźwięk oryginalnego akordu jest przenoszony o oktawę wyżej, co skutkuje innym akordem.

Wszystkie triady mają dwie inwersje: pierwsza nazywana jest akordem szóstym, a druga nazywana jest akordem czwarto-szóstym. Szóste akordy oznaczone są cyfrą 6, ćwierć akordy dwucyfrowe: 6 i 4.

Na przykład wykonajmy odwrócenie wielkiej triady „do-mi-sol”. Niższy dźwięk przenosimy „o oktawę” wyżej, po prostu przepisujemy resztę dźwięków, zostawiając je na swoich miejscach. Otrzymaliśmy szósty akord „mi-sol-do”.

Teraz wykonamy następujące wywołanie, będziemy pracować z otrzymanym szóstym akordem. Przesuwamy dolny dźwięk „mi” do interwału czystej oktawy, po prostu przepisujemy resztę dźwięków. W ten sposób z dźwięków „sol-do-mi” otrzymujemy ćwierćsekstakcord. To był drugi i ostatni.

Jeśli spróbujemy zrobić jeszcze jeden apel, wrócimy do tego, od czego zaczęliśmy. Oznacza to, że jeśli przesuniesz bas „G” o oktawę wyżej w ćwierćsextakcord „sol-do-mi”, otrzymasz zwykłą triadę „do-mi-sol”. Jesteśmy więc przekonani, że triada tak naprawdę ma tylko dwie inwersje.

Jak określić składy interwałowe akordów sekstowych i ćwierćdodatkowych?

Ponieważ triada ma tylko cztery typy, oznacza to, że będą również akordy sekstowe i akordy kwarte-six – durowe, molowe, zwiększone i zmniejszone. Aby określić kompozycje interwałowe nowych akordów, zbudujmy je.

Na przykład weźmy triady z brzmienia MI i od razu wykonajmy ich pierwszą i drugą inwersję, aby uzyskać akordy sekstowe i ćwierćsekstkordowe. Następnie przeanalizujemy powstałe akordy i zobaczymy, z jakich interwałów się składają.

Akord durowy i akord ćwierćsekty

Główna triada z MI, to dźwięki MI, SOL-SHARP i SI. Dlatego akord durowy (B.6) zostanie utworzony przez dźwięki G-SHARP, SI i MI – w tej kolejności. A duży ćwierćsekstakcord (B.64) będzie składał się z nut SI, MI i SOL-SHARP.

Sama triada durowa składa się z dwóch trzecich – durowej i molowej, już to wiemy.

Wielki akord sekstowy składa się z tercji małej (w naszym przykładzie jest to „sol-sharp si”) i czystej kwarty („si-mi”).

Wielki ćwierćsektowy akord rozpoczyna się od kwarty czystej (dźwięki „si-mi” u podstawy akordu), do której następnie dodawana jest tercja wielka (w przykładzie – „mi sol-sharp”).

W ten sposób otrzymaliśmy następującą regułę: B.6 = tercja mała + kwarta czysta; B.64 uXNUMXd czysta czwarta + wielka tercja.

Molowy akord sekstowy i ćwierć sekstowy akord

Mała triada z MI zbudowana jest zgodnie z dźwiękami MI, SOL, SI (bez zbędnych przypadłości). Oznacza to, że molowy akord sekstowy (M.6) to nuty SOL, SI, MI, a molowy ćwierćsekstakcord (M.64) to SI, MI, SOL.

Mniejszą triadę tworzą dwie trzecie – mały „E-sol” i duży „sol-si”.

Mały akord sekstowy składa się z tercji wielkiej (dźwięki sol-si) i czystej kwarty (dźwięki si-mi), podczas gdy mały akord ćwierćsektowy zaczyna się od kwarty (w przykładzie „si-mi”). mi”), do którego mała trzecia (w przykładzie są to dźwięki „mi-sol”).

W ten sposób dowiedzieliśmy się, że: M.6 = tercja wielka + kwarta czysta; M.64 uXNUMXd czysta czwarta + mała trzecia.

Rozszerzony akord szósty i ćwierć akord

Rozszerzona triada z MI to akord MI, G-SHARP, C-SHARP. Akord szósty tej triady to G-SHARP, B-SHARP, MI, a akord ćwierćseksowy to B-SHARP, MI, G-SHARP. Ciekawą cechą wszystkich trzech akordów jest to, że wszystkie brzmią jak rozszerzona triada (zbudowana tylko z różnych dźwięków).

Jak już wiemy, triada rozszerzona składa się z dwóch głównych trzecich (w przykładzie są to „E G-ostry” i „G-ostry C-ostry”).

Akord akordowy triady augmentowanej to tercja wielka (w przykładzie – „G-cies-cis”), do której dodawana jest kwarta zmniejszona (w przykładzie – „G-s-e”).

Kwadrant-sextakcord tej samej triady to ćwiartka zmniejszona (mi-sol-ostra) i większa tercja (od sol-ostry do c-ostry).

Wniosek jest następujący: SW.6 = tercja wielka + czwarta zredukowana; Uv.64 uXNUMXd zmniejszono czwartą + dużą trzecią.

Zmniejszony akord sekstowy i akord ćwierćsektowy

Zredukowana triada z dźwięku MI jest współbrzmienia z nut MI, SOL, SI-FLAT. Szósty akord tej triady to G, B-flat i MI, a jego ćwierćsekstowy akord to B-flat, MI, G.

Rozważana triada jest symetryczna, składa się z dwóch małych trzecich (w naszym przypadku są to dźwięki „mi sol” i „sol si-flat”).

Zredukowany akord sekstowy uzyskuje się łącząc małą tercję (mamy „G-flat”) z podwyższoną kwartą (w przykładzie „B-flat”).

Zmniejszony quartsextakcord zaczyna się od powiększonej kwarty (według przykładu – „si-flat mi”), do której łączy się mała tercja („mi sol”).

W rezultacie okazuje się, że: Um.6 u64d mała trzecia + zwiększona czwarta; Um.XNUMX = czwarta rozszerzona + trzecia mała.

Tabela składów interwałowych trójdźwiękowych akordów

Podsumujmy w tabeli wszystkie dane, które mamy na temat kompozycji akordów interwałowych. Możesz pobrać tę samą tabelę do drukowania. TUTAJ i używaj go jako ściągawki na lekcjach solfeggio lub w pracy domowej, dopóki go mocno nie zapamiętasz.

trzeźwość	SEKS- Akordy	KWARCEXT- Akordy
MAJOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + godz.4	B.64 u4d część 3 + b.XNUMX
MNIEJSZY	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + s.4	M.64 = część 4 + m.3
POWIĘKSZONY	UV.53 = b.3 + b.3	UV.6 = b.3 + um.4	UV.64 = um.4 + b.3
ZREDUKOWANY	Umysł.53 = m.3 + m.3	Umysł.6 = m.3 + uv.4	Mind.64 = uv.4 + m.3

Dlaczego musisz wiedzieć, z jakich interwałów składa się ten lub inny akord? Jest to konieczne, aby z dowolnego muzycznego brzmienia łatwo zbudować pożądany współbrzmienie.

Na przykład zbudujmy wszystkie akordy, które rozważaliśmy dzisiaj, z dźwiękowego PE.

• Zbudowaliśmy już dużą triadę z PE, nie będziemy tego dalej komentować. To są dźwięki RE, F-SHARP, LA. Duża seksta z RE – RE, FA, SI-FLAT („re-fa” to mała tercja, a „fa B-flat” to czysta kwarta). Głównym ćwierćsekstakcordem z tej samej nuty jest RE, SOL, SI (czysta kwarta „re-sol” i tercja wielka „sol-si”).
• Mała triada z RE – RE, FA, LA. Akord seksty molowej z tej nuty to RE, Fis, SI (tercja wielka „re Fis” + kwarta czysta „Fis si”). Mniejszy ćwierćsextakcord z PE – PE, SOL, SI-FLAT (czysta ćwiartka „D-Sol” + mała tercja „G-płaska”).
• Zwiększona triada z RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Podwyższony akord sekstowy z RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (najpierw tercja wielka „DF-sharp”, potem zredukowana kwarta „F-sharp B-flat”). Podwyższony ćwierć-sextakcord z tego samego brzmienia – RE, G-płaski, B-płaski (kwarta zredukowana u podstawy „D g-płaski” i jedna trzecia nad nią „G-płaskie B-płaskie”).
• Zredukowana triada RE – RE, FA, A-FLAT. Zredukowany akord sekstowy z tego brzmienia to RE, FA, SI („re-fa” to mała tercja, „fa-si” to podwyższona kwarta). Obniżona ćwierć-szósta akord z WP – WP, G-SHARP, SI (kwarta podwyższona u podstawy „D-ostry”, a nad nią mała tercja „G-ostry SI”).

Wszystkie inwersje triad mają własną siłę wyrazu i są szeroko stosowane w muzyce w różnych utworach.

Drodzy przyjaciele, na tym zakończymy naszą wielką lekcję. Jeśli masz jakieś pytania dotyczące problemu, napisz je w komentarzach do tego artykułu. Jeśli coś wydaje Ci się nie wyjaśnione bardzo jasno, możesz również wyrazić swoją opinię w tej sprawie. Nieustannie pracujemy nad poprawą jakości naszych materiałów.

W kolejnych numerach niejednokrotnie powrócimy do badania triad. Już wkrótce dowiesz się, jakie są główne triady tego trybu i jakie ważne funkcje pełnią w muzyce.

Na pożegnanie rzucimy Wam wspaniałą muzykę. Nawiasem mówiąc, ta muzyka zaczyna się od molowego akordu ćwierćseksualnego!

L. van Beethoven – Moonlight Sonata (hiszp. Valentina Lisitsa)