Gastone Limarilli (Gastone Limarilli) |

Gastone’a Limarilli

Teraz jest praktycznie zapomniany. Kiedy zmarł (w 1998 r.), angielski magazyn Opera podał śpiewakowi tylko 19 lakonicznych wersów. A były chwile, kiedy jego głos był podziwiany. Jednak nie wszystkie. Bo był w jego śpiewie, obok wspaniałej natury, jakiś rodzaj nieokrzesania, nadmiaru. Nie oszczędzał się, śpiewał dużo i chaotycznie, szybko opuścił scenę. Szczyt jego kariery przypada na lata 60-te. A w połowie lat 70. zaczął stopniowo znikać ze scen czołowych światowych teatrów. Czas go nazwać: chodzi o włoskiego tenora Gastona Limarilliego. Dziś w naszym tradycyjnym dziale mówimy o nim.

Gastone Limarilli urodził się 29 września 1927 roku w Montebelluna w prowincji Treviso. O swoich wczesnych latach, o tym, jak trafił do świata opery, śpiewak, nie pozbawiony humoru, opowiada Renzo Allegri, autor książki „Cena sukcesu” (wydanej w 1983 r.), poświęconej gwiazdom opery. Dawno odszedł ze świata sztuki, mieszkając w domu w małej willi, otoczony dużą rodziną, psami i kurczakami, lubiący gotować i winiarstwo, na kartach tego dzieła wygląda jak bardzo kolorowa postać.

Jak to często bywa, nikt w rodzinie fotografa, w tym sam Gaston, nie wyobrażał sobie takiego obrotu wydarzeń jak kariera piosenkarza. Młody człowiek poszedł w ślady ojca, zajmował się fotografią. Jak wielu Włochów uwielbiał śpiewać, brał udział w występach miejscowego chóru, ale nie myślał o jakości tej działalności.

Młody człowiek został zauważony podczas koncertu w kościele przez jednego namiętnego melomana, swojego przyszłego teścia Romolo Sartora. Wtedy to nastąpił pierwszy decydujący zwrot w losach Gastona. Mimo namów Sartora nie chciał uczyć się śpiewać. Tak by się to skończyło. Gdyby nie jedna, ale… Sartor miał dwie córki. Jeden z nich lubił Gastona. To radykalnie zmieniło sprawę, nagle obudziła się chęć studiowania. Chociaż ścieżka początkującego piosenkarza nie może być nazwana łatwą. Była desperacja i pech. Sam Sartor nie stracił serca. Po nieudanych próbach studiowania w konserwatorium w Wenecji sam zabrał go do Mario del Monaco. To wydarzenie było drugim punktem zwrotnym w losach Limarilli. Del Monaco docenił zdolności Gastone'a i zalecił mu udanie się do Pesaro do maestro Malocchiego. To temu ostatniemu udało się „ustawić prawdziwy” głos młodzieńca na ścieżce. Rok później Del Monaco uznał Gastone za gotowego do bitew operowych. I jedzie do Mediolanu.

Ale nie wszystko jest takie proste w trudnym życiu artystycznym. Wszystkie próby zdobycia zaręczyn kończyły się niepowodzeniem. Uczestnictwo w konkursach również nie przyniosło sukcesów. Gaston był zrozpaczony. Boże Narodzenie 1955 było najtrudniejszym w jego życiu. Był już w drodze do domu. A teraz… kolejny konkurs Teatru Nuovo przynosi szczęście. Piosenkarz idzie do finału. Otrzymał prawo do śpiewania w Pagliacci. Na przedstawienie przybyli rodzice, Sartor z córką, która była wówczas jego narzeczoną, Mario del Monaco.

Co powiedzieć. Sukces, zawrotny sukces jednego dnia „zeszedł” do piosenkarza. Następnego dnia gazety pełne były zwrotów typu „Narodził się nowy Caruso”. Limarilli są zaproszeni do La Scali. Posłuchał jednak mądrej rady Del Monaco – nie spieszyć się z dużymi teatrami, ale wzmocnić swoją siłę i zdobyć doświadczenie na prowincjonalnych scenach.

Dalsza kariera Limarilliego już nabiera rozpędu, teraz ma szczęście. Cztery lata później, w 1959 roku, zadebiutował w Operze Rzymskiej, która stała się jego ulubioną sceną, gdzie śpiewak występował regularnie do 1975 roku. W tym samym roku pojawia się wreszcie w La Scali (debiutując jako Hippolyte w Fedrze Pizzettiego).

W latach 60. Limarilli był mile widzianym gościem na wszystkich głównych scenach świata. Jest oklaskiwany przez Covent Garden, Metropolitan, Operę Wiedeńską, nie wspominając o scenach włoskich. W 1963 zaśpiewał w Tokio Il trovatore (znajduje się nagranie jednego z wykonań tej trasy ze znakomitą obsadą: A. Stella, E. Bastianini, D. Simionato). W latach 1960-68 występował corocznie w Termach Karakalli. Wielokrotnie (od 1960) śpiewa na festiwalu Arena di Verona.

Limarilli był najjaśniejszy przede wszystkim we włoskim repertuarze (Verdi, werists). Wśród jego najlepszych ról są Radamès, Ernani, Foresto w Attila, Canio, Dick Johnson w Dziewczyna z Zachodu. Z powodzeniem śpiewał partie Andre Cheniera, Turiddu, Hagenbacha w „Valli”, Paola w „Francesca da Rimini” Zandonai, Des Grieux, Luigiego w „Płaszczu”, Maurizio i innych. Wystąpił także w takich rolach jak Jose, Andrey Khovansky, Walter w Norymberskich śpiewakach, Max w Free Shooter. Były to jednak raczej epizodyczne dygresje poza granice włoskiej muzyki.

Wśród scenicznych partnerów Limarilliego byli najwięksi ówcześni śpiewacy: T. Gobbi, G. Simionato, L. Gencher, M. Olivero, E. Bastianini. W spuściźnie Limarilliego znajduje się wiele nagrań operowych na żywo, m.in. „Norma” z O. de Fabritiis (1966), „Attila” z B. Bartolettim (1962), „Stiffelio” z D. Gavazzeni (1964), „Nieszpory sycylijskie” ” z D .Gavazzeni (1964), „Siła przeznaczenia” z M. Rossim (1966) i innymi.

E. Tsodokow