Giovanni Battista Pergolesi |

Jana Chrzciciela Pergolesiego

Pergole. „Pokojówka”. Pensereta Serpina (M. Bonifaccio)

Włoski kompozytor operowy J. Pergolesi wszedł do historii muzyki jako jeden z twórców gatunku opery buffa. W swoich początkach, związana z tradycjami ludowej komedii masek (dell'arte), opera buffa przyczyniła się do ustanowienia świeckich, demokratycznych zasad w teatrze muzycznym XX wieku; wzbogaciła arsenał dramaturgii operowej o nowe intonacje, formy, techniki sceniczne. Wzorce nowego gatunku, które wykształciły się w twórczości Pergolesiego, ujawniały elastyczność, możliwość aktualizacji i poddawania różnym modyfikacjom. Historyczny rozwój onepa-buffa prowadzi od wczesnych przykładów Pergolesi („Służąca-Pani”) – do WA Mozarta („Wesele Figara”) i G. Rossiniego („Cyrulik sewilski”) i dalej do XX wieku („Falstaff” J. Verdiego, „Mavra” I. Strawińskiego, kompozytor wykorzystał motywy Pergolesiego w balecie „Pulcinella”, „Miłość do trzech pomarańczy” S. Prokofiewa).

Całe życie Pergolesiego spędził w Neapolu, słynącym ze słynnej szkoły operowej. Tam ukończył konserwatorium (wśród jego pedagogów byli znani kompozytorzy operowi – F. Durante, G. Greco, F. Feo). W neapolitańskim teatrze San Bartolomeo wystawiono pierwszą operę Pergolesiego Salustia (1731), a rok później w tym samym teatrze odbyła się historyczna premiera opery Dumny więzień. Jednak to nie główne przedstawienie przyciągnęło uwagę publiczności, ale dwa komediowe interludia, które Pergolesi, zgodnie z tradycją wykształconą we włoskich teatrach, umieścił pomiędzy aktami opery seria. Wkrótce, zachęcony sukcesem, kompozytor skompilował z tych przerywników niezależną operę – „Służąca-Pani”. Wszystko było w tym spektaklu nowe – prosta codzienna fabuła (sprytna i sprytna służąca Serpina poślubia swojego mistrza Uberto i sama zostaje kochanką), dowcipne cechy muzyczne bohaterów, żywiołowe, efektowne ansamble, magazyn pieśni i tańca intonacji. Szybkie tempo akcji scenicznej wymagało od wykonawców wielkich umiejętności aktorskich.

Jedna z pierwszych oper buffa, która zyskała ogromną popularność we Włoszech, The Maid-Madame przyczyniła się do rozkwitu opery komicznej w innych krajach. Triumfalny sukces towarzyszył jej spektaklom w Paryżu latem 1752 roku. Trasa trupy włoskich „Buffonów” stała się okazją do najostrzejszej dyskusji operowej (tzw. „Wojna buffonów”), w której zwolennicy starł się nowy gatunek (byli wśród nich encyklopedyści – Diderot, Rousseau, Grimm i inni) oraz fani francuskiej opery dworskiej (tragedia liryczna). Chociaż z rozkazu króla „bufony” zostały wkrótce wygnane z Paryża, namiętności długo nie opadły. W atmosferze sporów o sposoby aktualizacji teatru muzycznego powstał gatunek francuskiej opery komicznej. Jeden z pierwszych – „Wiejski czarownik” słynnego francuskiego pisarza i filozofa Rousseau – godnie konkurował z „Panami”.

Pergolesi, który żył zaledwie 26 lat, pozostawił po sobie bogate, niezwykłe w swej wartości dziedzictwo twórcze. Słynny autor oper buffa (oprócz Służebnicy – ​​Zakochanego Mnicha, Flaminio itp.), z powodzeniem pracował także w innych gatunkach: pisał opery seryjne, chóralną muzykę sakralną (msze, kantaty, oratoria), instrumentalną utwory (sonaty trio, uwertury, koncerty). Tuż przed śmiercią powstała kantata „Stabat Mater” – jedno z najbardziej natchnionych utworów kompozytora, napisane na niewielki zespół kameralny (sopran, alt, kwartet smyczkowy i organy), wypełnione wysublimowaną, szczerą i przenikliwą liryką. uczucie.

Dzieła Pergolesiego, powstałe prawie 3 wieki temu, niosą ze sobą to wspaniałe uczucie młodości, lirycznej otwartości, zniewalającego temperamentu, które są nierozerwalnie związane z ideą narodowego charakteru, z samym duchem sztuki włoskiej. „W jego muzyce” – pisał B. Asafiev o Pergolesi – „wraz z urzekającą czułością miłości i lirycznym upojeniem są strony przesycone zdrowym, silnym poczuciem życia i sokami ziemi, a obok nich są epizody w której entuzjazm, chytrość, humor i nieodparta beztroska wesołość panują łatwo i swobodnie, jak w czasach karnawału.

I. Ochałowa

Kompozycje:

opery – ponad 10 cykli operowych, m.in. Dumny jeniec (Il prigionier superbo, z przerywnikami Służebnica, La serva padrona, 1733, Teatr San Bartolomeo, Neapol), Olimpiada (L'Olimpiade, 1735, ”Teatr Tordinona, Rzym), opery buffa, m.in. Zakochany mnich (Lo frate 'namorato, 1732, Teatr Fiorentini, Neapol), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratoria, kantaty, msze i inne utwory sakralne, m.in. Stabat Mater, koncerty, sonaty trio, arie, duety.