Jak budować interwały charakterystyczne w dowolnej tonacji?

Dzisiaj porozmawiamy o tym, jak budować charakterystyczne interwały w dowolnej tonacji: durowej lub mollowej. Najpierw musisz zrozumieć, jakie są ogólnie charakterystyczne interwały, jak się pojawiają i na jakich etapach są budowane.

Przede wszystkim interwały charakterystyczne to interwały, czyli połączenia dwóch dźwięków w melodię lub harmonię. Istnieją różne interwały: czysty, mały, duży itp. W tym przypadku interesują nas interwały zwiększone i zmniejszone, czyli zwiększone sekundy i kwinty, zmniejszone septymy i kwarty (jest ich tylko cztery, są bardzo łatwe do Pamiętać -).

Interwały te nazywane są charakterystycznymi, gdyż występują jedynie w harmonicznych durowych lub mollowych ze względu na zwiększone i obniżone stopnie „charakterystyczne” dla tego typu durowego i molowego. Co to znaczy? Jak wiadomo, w harmonice-dur szósty stopień jest obniżany, a w harmonii-moll podwyższany jest siódmy stopień.

Zatem w którymkolwiek z czterech charakterystycznych interwałów jednym z dźwięków (niższym lub wyższym) będzie z pewnością ten „charakterystyczny” krok (VI niski, jeśli jest to dur, lub VII wysoki, jeśli jesteśmy w tonacji molowej).

Jak konstruować przedziały charakterystyczne?

Przejdźmy teraz bezpośrednio do pytania, jak konstruować charakterystyczne interwały w mollowym lub durowym. Odbywa się to bardzo prosto. Najpierw musisz wyobrazić sobie żądany klawisz, w razie potrzeby napisać jego kluczowe znaki i obliczyć, jaki dźwięk jest tutaj „charakterystyczny”. A potem możesz poruszać się na dwa sposoby.

Pierwszy sposób wynika z następującego aksjomatu: . Zobacz jak to działa.

Przykład 1. Interwały charakterystyczne w tonach C-dur i C-moll

 Przykład 2. Interwały charakterystyczne w F-dur i F-moll

Przykład 3. Interwały charakterystyczne w tonacji A-dur i a-moll

 We wszystkich tych przykładach wyraźnie widzimy, jak wszelkiego rodzaju zwiększone sekundy ze zmniejszonymi kwartami dosłownie „obracają się” wokół naszego magicznego kroku (przypominam, że w dur „magicznym krokiem” jest szósty, a w moll jest to siódmy). W pierwszym przykładzie kroki te są zaznaczone żółtym znacznikiem.

Drugi sposób – także opcja: po prostu skonstruuj niezbędne interwały w niezbędnych krokach, zwłaszcza, że ​​znamy już jeden dźwięk. W tej kwestii ten znak bardzo ci pomoże (zaleca się naszkicowanie go w zeszycie):

 Jest jeden sekret, dzięki któremu ten znak można łatwo zapamiętać. Tak trzymaj: w dur wszystkie zwiększone interwały zbudowane są na obniżonym szóstym stopniu; w moll wszystkie zmniejszone interwały zbudowane są na podwyższonej septymie!

W jaki sposób ten sekret może nam pomóc? Po pierwsze, wiemy już, na jakim poziomie zbudowane są dwa z czterech przedziałów (albo para zmniejszonych – czwarty i siódmy, albo para zwiększonych – piąty i drugi).

Po drugie, konstruując tę ​​parę przedziałów (np. oba zwiększone), niemal automatycznie otrzymujemy drugą parę charakterystycznych przedziałów (oba zmniejszone) – wystarczy „wywrócić do góry nogami” to, co zbudowaliśmy.

Dlaczego? Tak, ponieważ niektóre interwały po prostu zamieniają się w inne zgodnie z zasadą lustrzanego odbicia: sekunda zamienia się w septymę, czwarta w piątą, zmniejszone interwały po przeliczeniu zwiększają się i odwrotnie… Nie wierzysz mi? Sam zobacz!

Przykład 4. Interwały charakterystyczne w D-dur i D-moll

Przykład 5. Interwały charakterystyczne w G-dur i G-moll

 W jaki sposób rozwiązuje się charakterystyczne interwały w durowym i molowym?

Charakterystyczne interwały współbrzmienia są niestabilne i wymagają prawidłowego rozdzielenia na stabilne współbrzmienia toniczne. Obowiązuje tu prosta zasada: z przejściem na tonik, zwiększone interwałyWartości należy zwiększyć, a spadki należy zmniejszyć.

 W tym przypadku każdy niestabilny dźwięk po prostu przekształca się w najbliższy stabilny. I w kilku odstępach czasu₅- umysł₄ ogólnie rzecz biorąc, należy rozwiązać tylko jeden dźwięk („interesujący” krok), ponieważ drugi dźwięk w tych interwałach jest stabilnym trzecim krokiem, który pozostaje na miejscu. A nasze „ciekawe” kroki są zawsze rozwiązywane w ten sam sposób: niższa szósta zmierza do piątej, a podwyższona siódma do pierwszej.

Okazało się, że powiększona sekunda jest przekształcana w doskonałą czwartą, a zmniejszona septyma jest przekształcana w doskonałą kwintę; powiększona kwinta, rosnąca, po rozwiązaniu przechodzi w szóstkę wielką, a kwarta zmniejszona, malejąca, przechodzi w tercję małą.

Przykład 6. Interwały charakterystyczne w tonacji E-dur i e-moll

Przykład 7. Interwały charakterystyczne w H-dur i h-moll

Rozmowę o tych fajnych interwałach można oczywiście ciągnąć w nieskończoność, ale na tym się teraz zatrzymamy. Dodam tylko jeszcze kilka słów: nie mylić charakterystycznych interwałów z trytonami. Tak, rzeczywiście, druga para trytonów pojawia się w modach harmonicznych (jedna para uv₄ z umysłem₅ jest również diatoniczny), jednak trytony rozważamy osobno. Więcej o traszkach możesz przeczytać tutaj.

Życzę sukcesów w nauce muzyki! Przyjmij zasadę: jeśli podoba Ci się materiał, udostępnij go znajomemu za pomocą przycisków społecznościowych!