Kałudi Kaludov |

Kaludi Kałudow

Z twórczością tenora Kaludi Kałudowa zetknąłem się po raz pierwszy przy nagraniu opery Pucciniego Manon Lescaut.

Dziś chciałbym poświęcić kilka wersów tej wspaniałej piosenkarce, która z powodzeniem występuje na wielu europejskich scenach. Moim zdaniem sława Kałudowa nie do końca odpowiada jakości głosu tego artysty. Szkoda! Jego głos ma bowiem szereg niewątpliwych zalet, nie mniejszych niż wielu bardziej „wypromowanych” kolegów tenorów. Jest to powszechne we współczesnym świecie opery „biznes”. Na wszystkich „rogach” słychać nazwy Alanyi czy Kury, entuzjazm wobec Galuzina czy Larina. Ale z jakiegoś powodu niewiele osób mówi na przykład o zaletach tak błyskotliwych tenorów, jak William Matteuzzi czy Robert Gambill (można wymienić jeszcze szereg innych nazwisk).

Głos Kałudowa z powodzeniem łączy lód i ogień, techniczność i skalę, a wystarczająca moc nie przysłania jasnego srebrzystego odcienia barwy. Sposób wydobywania dźwięku przez wokalistę jest skupiony i jednocześnie nie suchy.

Po debiucie w Sofii w 1978 roku występował później na czołowych scenach świata, m.in. w Wiedniu, Mediolanie, Berlinie, Chicago. Alvaro w Siłach przeznaczenia, Don Carlos, Radames, De Grieux, Cavaradossi, Pinkerton itp.), choć jego repertuar jest znacznie szerszy (śpiewał w Eugeniuszu Onieginie, w Borysie Godunowie i w „Latającym Holendrze”). W 1997 roku udało mi się go usłyszeć na Festiwalu w Savonlinna jako Turiddu. Można by (analogicznie do Manon Lescaut) przypuszczać, że taka była jego rola, ale rzeczywistość przerosła oczekiwania. Artysta, który był w świetnej formie, śpiewał z natchnieniem, z niezbędną w tej części miarą ekspresji, tak potrzebną, aby tragedia nie przerodziła się w farsę.

Minęło około dziesięciu lat, odkąd po raz pierwszy usłyszałem nagranie „Manon Lescaut” z Kaludovem i Gauci. Ale do tej pory pamięć zachowuje nieodparte wrażenie, jakie na mnie zrobiła.

E. Tsodokow