Wielkość muzyczna: jej rodzaje i oznaczenia

Dzisiaj porozmawiamy o wielkości muzycznej – numerycznym wyrażeniu metrum, a także o tym, jak liczyć i dyrygować w różnych metrach, ale najpierw trochę powtórzymy, czym jest puls, metrum, mocne i słabe uderzenia.

W poprzednim numerze mówiliśmy już o tym, że podstawą muzyki jest jednolita pulsacja. Uderzenia tętna mogą być silne i słabe, a mocne i słabe uderzenia naprzemiennie nie przypadkowo, ale według ściśle określonego wzoru.

Zestawienie silnych i słabych akcji

Najczęstsze sekwencje naprzemienne to: 1 mocne uderzenie, 1 słabe lub 1 silne i 2 słabe. Dla wygody uderzenia tętna są obliczane od nowa (obliczane dla pierwszej-sekundy lub pierwszej-drugiej-trzeciej, jak na lekcji wychowania fizycznego). A każdy silny cios jest pierwszym. W zależności od liczby słabych uderzeń liczba jest utrzymywana do dwóch, do trzech lub do innej wartości, aż ponownie nadejdzie mocny czas. Takie liczenie uderzeń (nazywane są też akcjami) nazywa się miernik muzyczny.

Załóżmy, że puls bije w ćwierćnutach, spróbujmy przedstawić jego rytm w rytmicznej notacji muzycznej. Na poniższym rysunku wszystkie uderzenia pulsu są reprezentowane przez ćwierćnuty. Jeśli cios jest silny, to pod notatką jest znak akcentu (>), to jest jak znak matematyczny „większe niż”.

Czas od jednego spowolnienia do początku kolejnego uderzenia w muzyce nazywa się takt, uderzenia są rozdzielone, to znaczy są oddzielone od siebie linia barowa. Tak więc kreska taktowa znajduje się zawsze przed mocnym uderzeniem, co oznacza, że ​​każdy nowy takt zaczyna się od odliczenia „jedynki” (czyli od pierwszego, mocnego uderzenia).

Co to są metry i miary?

Miary lub miary są proste i złożone. Prosty – Te są dwuczęściowe i trzyczęściowe. ALE kompleks – to takie, które składają się z dwóch lub więcej prostych. Ponadto można podłączyć zarówno liczniki jednorodne (na przykład dwa potrójne lub dwa podwójne), jak i heterogeniczne (mieszane podwójne i potrójne).

Co to jest skala muzyczna?

sygnatura czasowa jest wyrażeniem liczbowym dla metra. Metrum mierzy pełnię taktów (innymi słowy: ile nut powinno zmieścić się w jednym takcie, w jednym „pudełku”). Rozmiar jest zwykle zapisywany w postaci dwóch liczb, które podobnie jak ułamek matematyczny znajdują się jedna nad drugą, tylko bez myślnika (bez znaku podziału). Możesz zobaczyć przykłady takich wpisów na rysunku:

Co oznaczają te liczby.

najwyższy numer mówi o ile uderzeń jest w takcie, czyli ile liczyć (do dwóch, do trzech, do czterech, do sześciu itd.). Górną liczbę należy wymawiać, czytając ją jako cyfrę w rodzaju żeńskim i mianowniku (czyli dwa, trzy, cztery, pięć itd.)

dolny numer przedstawia czas trwania każdego uderzenia, to znaczy, które nuty powinniśmy wziąć pod uwagę i które nuty zwykle bije puls (ćwierćnuty, półnuty, ósemki itp.). Niższa liczba przy czytaniu metrum powinna być wymawiana nie jako cyfra, ale jako nazwa odpowiedniego czasu trwania muzycznego w dopełniaczu.

Przykłady poprawnych nazw rozmiarów: dwie ćwiartki, trzy ćwiartki, trzy ósemki, cztery ćwiartki, sześć ósemek, trzy sekundy (połowa – tu wyjątek od reguły), pięć ćwiartek itp.

Proste sygnatury czasowe

Proste rozmiary muzyczne są tworzone za pomocą prostego miernika, to znaczy rozmiary te będą również podwójne lub potrójne. Przykłady prostych rozmiarów: dwie sekundy, dwie ćwiartki, dwie ósemki, dwie szesnastki, trzy sekundy, trzy czwarte, trzy ósemki, trzy szesnastki itd.

Rozmiar 2/4 „dwie ćwiartki” – jest to metrum, w którym występują dwa uderzenia, a każde uderzenie jest równe jednej ćwierćnucie. Wynik jest utrzymywany „jeden i dwa i”. Oznacza to, że w każdym takcie umieszcza się po dwie ćwierćnuty (nie więcej i nie mniej). Ale te ćwierćnuty, a raczej ich suma, mogą być „punktowane” z różnym czasem trwania. Na przykład jeden z udziałów lub nawet oba na raz można podzielić na ósemki lub szesnastki (może to być w różnych kombinacjach), można go podzielić na trojaczki i pięcioraczki. Możesz też wręcz przeciwnie, nie dzielić, ale łączyć dwie ćwiartki w jedną połowę, możesz wprowadzać nuty kropkami za pomocą znaków, które wydłużają czas trwania nut.

Możliwości rytmicznego schematu w takcie dwućwiartkowym może być wiele. Zobaczmy niektóre z nich.

Rozmiar 3/4 „trzy czwarte” – ma trzy uderzenia, a każdy jest równy jednej ćwierćnucie. Wynik to „jeden-i, dwa-i, trzy-i”. Suma trzech ćwiartek może być również wybierana na różne sposoby. Jeśli np. połączymy wszystkie trzy ćwierćnuty w jedną nutę, otrzymamy półnutę z kropką – to najdłuższa nuta, jaką można zapisać w takcie z danym metrum. Zobacz kilka opcji wypełnienia rytmu dla tego metrum.

Rozmiar 3/8 „trzy ósemki” – wygląda jak trzy czwarte w swojej trzygłosowej części, tylko tutaj czas trwania każdego uderzenia to ósemka, a nie ćwiartka. Wynik to „raz-dwa-trzy”. Osiem to główny czas trwania, ale w razie potrzeby można go podzielić na szesnastki lub połączyć w ćwiartki (jeśli dwie ósemki są połączone) lub ćwiartki z kropką (trzy ósemki są połączone jednocześnie). Typowe warianty rytmicznego napełniania:

Złożone metrum muzyczne

Najczęściej spotykane w muzyce metrum złożone to cztery ćwiartki i sześć ósemek. Każdy z nich składa się z dwóch prostych.

Rozmiar 4/4 „cztery ćwiartki” – zawiera cztery uderzenia, a czas trwania każdego uderzenia to jedna ćwierćnuta. Rozmiar ten powstał z sumy dwóch prostych rozmiarów 2/4, co oznacza, że ​​ma dwa akcenty – na pierwszym udostępnieniu i na trzecim. Pierwsza część to tzw silny, a trzeci, który odpowiada początkowi drugiego prostego rozmiaru, nazywa się stosunkowo silnyco jest słabsze niż mocne. Dodatkowo poinformuj nas o tym Metrum 4/4 jest czasami również oznaczane znakiem podobnym do litery C (otwarte kółko).

Rozmiar 6/8 „sześć ósemek” – jest to takt sześciotaktowy, złożony z dwóch prostych trójtaktów, pulsacja idzie w ósemkach. Mocne uderzenie jest w nim pierwsze, a stosunkowo mocne uderzenie czwarte (początek drugiego metrum prostego to 3/8).

Oprócz tych najbardziej powszechnych złożonych rozmiarów muzyk może spotkać inne podobne do nich: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Wszystkie te złożone wymiary są tworzone zgodnie z podobną zasadą. Na przykład metrum 9/8 to trzy takty 3/8 dodane razem, 12/8 to cztery takie same połączone proste takty.

mieszane rozmiary

Mieszane złożone rozmiary powstają, gdy nie są takie same, ale różne proste są ze sobą połączone, na przykład dwuczęściowy z trzyczęściowym. Spośród różnych rozmiarów mieszanych wyróżniają się cztery, które częściej niż inne przyciągają wzrok. Są to 5/4 i 5/8, a także 7/4 i 7/8. Od czasu do czasu muzyk może natknąć się na metr 11/4, ale jest to bardzo rzadkie (na przykład w końcowym refrenie „Światło i moc” z opery „Snow Maiden” NA Rimskiego-Korsakowa).

Rozmiary 5/4 i 5/8 („pięć ćwiartek” i „pięć ósemek”) – pięć uderzeń, opierają się na tej samej zasadzie, tylko w jednym przypadku pulsacja przebiega w ćwiartkach, aw drugim – w ósemkach. Ponieważ rozmiary te są złożone, składają się z dwóch prostych – dwuczęściowego i trzyczęściowego. Ponadto możliwe są warianty tych rozmiarów, w zależności od kolejności prostych.

Na przykład, jeśli 5/4 idzie najpierw w 2/4, a potem 3/4, to stosunkowo mocne uderzenie przypada na trzecie uderzenie. Ale jeśli w tym samym takcie najpierw ustawiona jest trójgłosowa, a po dwugłosowa, to w tym przypadku stosunkowo mocne uderzenie padnie już na czwarte uderzenie, a więc jeden akcent zostanie przesunięty, a to zmieni całą wewnętrzną organizacja rytmiczna w takcie.

Aby wykonawca wiedział, z jaką wersją metrum miksowanego będzie miał do czynienia, w nutach obok metrum ustalonego często podaje się w nawiasach, z jakich metrum prostych się składa. Z przedstawionej sumy rozmiarów zwykle wiadomo, co jest pierwsze – 2/4 czy 3/4. Na przykład: 5/4 (2/4 + 3/4) lub 5/4 (3/4 + 2/4). To samo dotyczy rozmiaru 5/8.

Rozmiary 7/4 i 7/8 – składają się z trzech prostych, z których jedna jest trójdzielna, a dwie pozostałe dwuczęściowe. Taki metrum najczęściej można spotkać w opracowaniach rosyjskich pieśni ludowych, czasem także w muzyce instrumentalnej kompozytorów głównie rosyjskich.

Warianty dodania taktu siedmiotaktowego różnią się położeniem metrum trzytaktowego (częściej znajduje się na początku lub na końcu taktu, znacznie rzadziej w środku).

Przeanalizowaliśmy główne skale muzyczne. Jak w każdym biznesie, ważne było zrozumienie zasady tutaj, kiedy spotkasz się z jakimś nietypowym rozmiarem, nie zgubisz się. Jeśli jednak nadal są rzeczy, których nie zrozumiałeś, napisz swoje pytania w komentarzach. Być może pomogą znacznie ulepszyć ten materiał.