Oleg Dragomirowicz Boszniakowicz (Oleg Bochniakowicz) |

Oleg Bochniakowicz

„Artystyczna oryginalność Olega Boszniakowicza z biegiem lat staje się coraz bardziej atrakcyjna i pouczająca dla młodych muzyków. Treść interpretacji, głębokość wnikania w liryczną sferę muzyki różnych stylów, piękno brzmienia powolnych, „zamrożonych” części, wdzięk i subtelność pedałowania, improwizacja i oryginalność wypowiedzi artystycznej – to cechy Styl gry pianisty przyciąga nie tylko profesjonalistów, ale także szerokie grono melomanów. Ludzie są wdzięczni pianiście za jego szczerą i oddaną służbę muzyce”. Tak zakończyła się recenzja wieczoru chopinowskiego artysty wystawiona przez niego w 1986 roku.

… Pod koniec 1958 roku w Moskwie pojawiła się nowa sala filharmoniczna – Sala Koncertowa Instytutu Gnessina. I charakterystyczne jest, że jako jeden z pierwszych zabrał głos Oleg Boszniakowicz: w końcu od 1953 roku wykłada w Instytucie Gnessina (od 1979 adiunkt), a poza tym takie skromne pokoje najlepiej pasują za kameralny magazyn talentu tego artysty. Jednak ten wieczór w pewnym stopniu można uznać za początek działalności koncertowej muzyka. Tymczasem od ukończenia studiów upłynął spory okres: w 1949 roku on, uczeń KN Igumnowa, ukończył Konserwatorium Moskiewskie, a do 1953 roku ukończył studia podyplomowe w Instytucie Gnessina pod kierunkiem GG Neuhausa. „Oleg Boszniakowicz”, pisał V. Delson w 1963 r., „jest pianistą w całym swoim składzie i duchu, bardzo bliskim tradycjom Igumnowa (pomimo dobrze znanych wpływów szkoły G. Neuhausa). Należy do tych artystów, o których zawsze chce się mówić ze szczególnym szacunkiem: prawdziwy muzyk”. Choroba przesunęła jednak termin jej artystycznego debiutu. Mimo to pierwszy otwarty wieczór Boszniakowicza nie przeszedł bez echa i od 1962 roku regularnie daje koncerty solowe w Moskwie.

Boshnyakovich jest jednym z nielicznych współczesnych muzyków koncertowych, którzy weszli na wielką scenę bez pokonywania barier konkurencyjnych. Ma to swoją własną logikę. Repertuarowo pianista skłania się ku sferze lirycznej (podstawę jego programów stanowią poetyckie karty Mozarta, Schuberta, Schumanna, Liszta, Chopina, Czajkowskiego); nie pociąga go błyskotliwa wirtuozeria, nieokiełznane wybuchy emocji.

Co więc wciąż przyciąga słuchaczy do Boshnyakovicha? „Najwyraźniej przede wszystkim – odpowiada G. Cypin w Życiu Muzycznym – że nie tyle koncertuje, ile gra na scenie. Jego artystyczne przeznaczenie to pozornie bezpretensjonalna, szczera rozmowa ze słuchaczem; rozmowa jest jednocześnie nieco nieśmiała i szczera. W naszych czasach… spełnianie tego rodzaju właściwości nie jest zbyt częste; bardziej kojarzą się z przeszłością sztuki interpretacyjnej niż z teraźniejszością, odradzając się w pamięci takich artystów, jak choćby nauczyciel Boszniakowicza, KN Igumnow. Są melomani, dla których te cechy, ten styl sceniczny, są wciąż przedkładane nad wszystko inne. Stąd zbieg ludzi do klawirabendów Boszniakowicza. Tak, takie cechy jak prostota i szczerość wypowiedzi, szlachetność smaku, ekspresja improwizacji stworzyły może nie szczególnie szerokie, ale dość silne grono koneserów sztuki Olega Boszniakowicza.

Grigoriev L., Płatek Ja., 1990