Klucze równoległe: co to jest i jak je znaleźć?

Ostatni numer poświęcony był rozważaniu takich pojęć muzycznych, jak tryb i tonalność. Dzisiaj będziemy kontynuować studiowanie tego wielkiego tematu i rozmawiać o tym, czym są klucze równoległe, ale najpierw bardzo krótko powtórzymy poprzedni materiał.

Podstawy trybu i tonalności w muzyce

chłopiec – jest to specjalnie wyselekcjonowana grupa (gamma) dźwięków, w której występują kroki podstawowe – stabilne i są niestabilne, posłuszne tym stabilnym. Inny tryb ma charakter, więc istnieją różne tryby – na przykład większy i mniejszy.

Klawisz – jest to wysokość progu, ponieważ gama durowa lub molowa może być budowana, śpiewana lub grana z absolutnie dowolnego dźwięku. Ten dźwięk zostanie nazwany tonik, i jest to najważniejszy dźwięk z tonalności, najbardziej stabilny i odpowiednio pierwszy krok trybu.

Dźwięki mają nazwy, dzięki czemu rozumiemy, na jakim progu i na jakiej wysokości się znajduje. Przykłady nazw kluczy: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR lub C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. To znaczy nazwa klucza przekazuje informacje o dwóch ważnych rzeczach – po pierwsze, jaki rodzaj toniki (lub dźwięku głównego) ma tonacja, a po drugie, jaki rodzaj modalnego nastroju ma tonacja (jaki ma charakter – durowy czy molowy).

Wreszcie klucze różnią się od siebie także oznakami przeróbki, czyli obecnością jakichkolwiek krzyżyków lub bemoli. Różnice te wynikają z faktu, że skale durowe i molowe mają szczególną strukturę pod względem tonów i półtonów (więcej w poprzednim artykule, tj. TUTAJ). Tak więc, aby dur był durem, a moll rzeczywiście molem, czasami trzeba dodać do skali pewną liczbę zmienionych kroków (z krzyżykami lub bemolami).

Np. w tonacji D-dur są tylko dwa znaki – dwa krzyżyki (fis i cis), aw tonacji LA-dur są już trzy krzyżyki (fis, c i g). Albo w tonacji d-moll – jedna bemol (b), a w f-moll – aż cztery bemole (si, mi, la i re).

Zadajmy teraz pytanie? Czy wszystkie klawisze są naprawdę, naprawdę różne i nie ma skal, które są do siebie podobne? I czy naprawdę istnieje ogromna, nie do pokonania przepaść między majorem a minorem? Okazuje się, że nie, mają powiązania i podobieństwa, o czym później.

Klawisze równoległe

Co oznaczają słowa „równoległość” lub „równoległość”? Oto tak dobrze znane wyrażenia, jak „linie równoległe” lub „świat równoległy”. Równoległy to taki, który istnieje jednocześnie z czymś i jest do tego podobny. A słowo „równoległy” jest bardzo podobne do słowa „para”, czyli dwa przedmioty, dwie rzeczy lub jakaś inna para są zawsze równoległe do siebie.

Linie równoległe to dwie linie, które leżą w tej samej płaszczyźnie, są do siebie podobne jak dwie krople wody i nie przecinają się (są powiązane, ale się nie przecinają – cóż, czy to nie dramatyczne?). Pamiętaj, że w geometrii linie równoległe są oznaczone dwoma pociągnięciami ( // w ten sposób), również w muzyce takie oznaczenie będzie dopuszczalne.

A więc oto klucze równoległe – są to dwa klucze, które są do siebie podobne. Jest między nimi sporo wspólnego, ale są też znaczące różnice. Co wspólne Mają ze sobą absolutnie wszystkie dźwięki. Ponieważ wszystkie dźwięki się pokrywają, oznacza to, że wszystkie znaki muszą być takie same – krzyżyki i bemola. Tak jest: klucze równoległe mają te same znaki.

Weźmy dla przykładu dwa klawisze C MAJOR i A MOTOR – zarówno tam, jak i nie ma żadnych znaków, wszystkie dźwięki pokrywają się, co oznacza, że ​​te klawisze są równoległe.

Inny przykład. Tonacja MI-FLAT MAJOR z trzema bemolami (si, mi, la) oraz tonacja C-MOLL również z tymi samymi trzema bemolami. Ponownie widzimy klucze równoległe.

Jaka jest zatem różnica między tymi tonalnościami? A ty sam uważnie przyglądasz się imionom (C MAJOR // A MINOR). Co myślisz? Widzisz, w końcu jedna tonacja jest durowa, a druga molowa. W przykładzie z drugą parą (MI-FLAT MAJOR // C MINOR) jest tak samo: jedna jest większa, druga mniejsza. Oznacza to, że wpusty równoległe mają przeciwne nachylenie modalne, przeciwny tryb. Jeden klucz będzie zawsze durowy, a drugi mollowy. Zgadza się: przeciwieństwa się przyciągają!

Co jeszcze jest inne? Skala C-MAJOR zaczyna się od nuty DO, co oznacza, że ​​nuta DO w niej jest tonikiem. Skala A-MOLL, jak rozumiesz, zaczyna się od nuty LA, która jest tonikiem w tej tonacji. To znaczy, co się dzieje? Dźwięki w tych klawiszach są absolutnie takie same, ale mają różnych najwyższych dowódców, różne toniki. Oto druga różnica.

Wyciągnijmy kilka wniosków. Tak więc tonacje równoległe to dwie tonacje, które mają te same dźwięki skali, te same znaki (strzałki lub bemol), ale toniki różnią się i tryb jest przeciwny (jeden jest durowy, drugi molowy).

Więcej przykładów kluczy równoległych:

• D MALU // B MOLL (zarówno tam, jak i dwa krzyżyki – F i C);
• A MAJOR // F SHARP MONO (trzy krzyżyki w każdym klawiszu);
• F MUL // D MOL (jedno wspólne mieszkanie – B);
• B MAJOR // G-MOLL (dwa mieszkania zarówno tam, jak i tutaj – si i mi).

Jak znaleźć klucz równoległy?

Jeśli chcesz wiedzieć, jak określić klucz równoległy, znajdźmy empirycznie odpowiedź na to pytanie. A potem sformułujemy regułę.

Wyobraź sobie: C MAJOR i A MINOR to klucze równoległe. A teraz powiedz mi: na jakim poziomie PRZED MAJOR jest „wejście do równoległego świata”? Innymi słowy, w jakim stopniu C-dur jest tonikiem równoległego-moll?

Teraz zróbmy to do góry nogami. Jak wyjść z ponurego A MINOR do równoległego słonecznego i radosnego C MAJOR? Gdzie jest „portal”, aby tym razem przejść do równoległego świata? Innymi słowy, jaki stopień molowy jest tonikiem równoległego durowego?

Odpowiedzi są proste. W pierwszym przypadku: szósty stopień jest tonikiem równoległego mola. W drugim przypadku: trzeci stopień można uznać za tonik równoległego majora. Nawiasem mówiąc, nie trzeba długo przechodzić do szóstego stopnia majora (czyli odliczać sześć kroków od pierwszego), wystarczy zejść o trzy stopnie od toniku i będziemy dostać się do tego szóstego stopnia w ten sam sposób.

Sformułujmy teraz PRZEPIS (ale jeszcze nie ostateczna). Więc, aby znaleźć tonik paralelnego mola, wystarczy zejść o trzy stopnie w dół od pierwszego kroku oryginalnej tonacji durowej. Aby znaleźć tonik równoległego majora, wręcz przeciwnie, musisz przejść trzy stopnie w górę.

Sprawdź tę zasadę z innymi przykładami. Nie zapominaj, że mają znaki. A kiedy wchodzimy lub schodzimy po schodach, musimy wymawiać te znaki, to znaczy brać je pod uwagę.

Na przykład znajdźmy równoległy mol dla tonacji G-dur. Ten klucz zawiera jeden krzyżyk (fis), co oznacza, że ​​równolegle będzie również jeden krzyżyk. Schodzimy trzy stopnie w dół od SOL: SOL, F-SHARP, MI. ZATRZYMAJ SIĘ! MI to tylko notatka, której potrzebujemy; to jest szósty krok i to jest wejście do równoległego moll! Oznacza to, że kluczem równoległym do G MAJOR będzie MI MINOR.

Inny przykład. Znajdźmy klucz równoległy dla f-moll. W tym kluczu są cztery mieszkania (si, mi, la i re-flat). Wspinamy się trzy stopnie w górę, aby otworzyć drzwi do równoległego majora. Kroki: F, G, A-FLAT. ZATRZYMAJ SIĘ! A-FLAT – tutaj pożądany dźwięk, tutaj ceniony klucz! FLAT MAJOR to tonacja równoległa do f-moll.

Jak jeszcze szybciej określić tonalność równoległą?

Jak możesz jeszcze łatwiej znaleźć równoległy major lub minor? A zwłaszcza, jeśli nie wiemy, jakie w ogóle znaki są w tym kluczu? I dowiedzmy się ponownie z przykładami!

Właśnie zidentyfikowaliśmy następujące paralele: G-dur // e-moll i f-moll // płaska-dur. A teraz zobaczmy, jaka jest odległość między tonikami kluczy równoległych. Odległość w muzyce mierzy się interwałami, a jeśli jesteś dobrze zorientowany w temacie „Wartość ilościowa i jakościowa interwałów”, łatwo zorientujesz się, że interwał, który nas interesuje, to tercja mała.

Pomiędzy dźwiękami SOL i MI (w dół) jest mała tercja, ponieważ przechodzimy przez trzy kroki i półtora tonu. Między FA i A-FLAT (w górę) jest również mała trzecia. A między tonikami innych gam równoległych będzie również interwał tercji małej.

Okazuje się, co następuje PRZEPIS (uproszczony i ostateczny): aby znaleźć tonację równoległą, należy odsunąć tercję molową od toniki – w górę, jeśli szukamy dur równoległy, lub w dół, jeśli szukamy mola równoległego.

Ćwicz (możesz pominąć, jeśli wszystko jest jasne)

Zadanie: znajdź klucze równoległe dla C SHARP-MOLL, B FLAT-MOLL, B-MOR, F SHARP-MOLL.

Decyzja: musisz zbudować małe trzecie. Tak więc mała trzecia część od C-SHARP w górę to C-SHARP i MI, co oznacza, że ​​MI MAJOR będzie kluczem równoległym. Od B-FLAT również buduje małą trzecią górę, ponieważ szukamy równoległej specjalizacji, którą otrzymujemy – D-FLAT MAJOR.

Aby znaleźć równoległą moll, odkładamy tercje. Tak więc mała tercja z SI daje nam G-SHARN MINOR, równolegle do SI MAJOR. Od F-SHARP, mała trzecia w dół daje dźwięk D-SHARP i odpowiednio system D-SHARP MINOR.

Odpowiedzi: C-SHARP MOLNY // MI MORSKI; B-PŁASKIE MNIEJSZE // D-PŁASKIE Mniejsze; B DUŻE // G OSTRE DROBNE; F OSTRE MOCNE // D OSTRE MOCNE.

Czy jest wiele par takich kluczy?

W sumie w muzyce używa się trzech tuzinów klawiszy, z czego połowa (15) to klawisze durowe, a druga połowa (kolejne 15) to klawisze molowe i, wiecie, żaden klawisz nie jest sam, każdy ma parę. Oznacza to, że okazuje się, że w sumie jest 15 par kluczy, które mają te same znaki. Zgadzam się, 15 par jest łatwiej zapamiętać niż 30 pojedynczych wag?

Dalej – jeszcze trudniej! Spośród 15 par siedem par jest ostrych (od 1 do 7 krzyżyków), siedem par jest płaskich (od 1 do 7 bemoli), jedna para jest jak „biała wrona” bez znaków. Wydaje się, że te dwie czyste tonacje można łatwo nazwać bez znaków. Czy nie jest to C MAJOR z MNIEJSZYM?

Oznacza to, że teraz musisz pamiętać nie 30 przerażających kluczy z tajemniczymi znakami, a nawet 15 nieco mniej przerażających par, ale tylko magiczny kod „1 + 7 + 7”. Dla jasności umieścimy teraz wszystkie te klucze w tabeli. W tej tabeli kluczy natychmiast stanie się jasne, kto jest równoległy do ​​kogo, ile znaków i które.

Tabela kluczy równoległych z ich znakami

Możesz pobrać tę samą tabelę w wygodniejszej formie do wykorzystania jako ściągawka w formacie pdf do druku – POBIERZ

To wszystko na teraz. W kolejnych wydaniach dowiesz się, czym są klawisze o tej samej nazwie, a także jak szybko i trwale zapamiętać znaki w klawiszach oraz jak szybko zidentyfikować znaki, jeśli o nich zapomniałeś.

Cóż, teraz proponujemy obejrzeć ręcznie rysowany film animowany z niesamowitą muzyką Mozarta. Kiedyś Mozart wyjrzał przez okno i zobaczył, że ulicą przechodzi pułk wojskowy. Prawdziwy pułk wojskowy w błyskotliwych mundurach, z fletami i tureckimi bębnami. Piękno i wielkość tego spektaklu tak wstrząsnęło Mozartem, że tego samego dnia skomponował słynny „Marsz turecki” (finał 11. sonaty fortepianowej) – utwór znany na całym świecie.

WA Mozart „Marsz Turecki”