Okres |

Okres (z gr. periodos – obejście, obieg, pewien krąg czasu) – najprostsza forma kompozycyjna, która jest częścią większych form lub ma swoją własną. oznaczający. Główną funkcją P. jest ekspozycja stosunkowo skończonej muzyki. myśli (motywy) w produkcji. magazyn homofoniczny. Poznaj P. dec. Struktury. Jeden z nich można określić jako główny, normatywny. To jest P., w którym powstaje symetria dwóch zdań, które ją tworzą. Zaczynają się tak samo (lub podobnie), ale kończą się na różne sposoby. kadencja, mniej kompletna w pierwszym i pełniejsza w drugim zdaniu. Najczęstszy stosunek kadencji to połowa i pełna. Zakończenie na harmonii dominującej na końcu pierwszego zdania odpowiada końcówce na toniku na końcu drugiego (i kropki jako całości). Istnieje harmoniczny stosunek najprostszego autentycznego. sekwencja, która przyczynia się do strukturalnej integralności P. Możliwe są również inne stosunki kadencji: całkowita niedoskonała – całkowicie doskonała itp. Wyjątkowo stosunek kadencji można odwrócić (na przykład doskonała – niedoskonała lub pełna – niepełna ). Jest P. i w tej samej kadencji. Jedna z najczęstszych opcji harmonijki ustnej. Struktury P. – modulacja w drugim zdaniu, najczęściej w kierunku dominującym. To dynamizuje formę P.; modulacja P. jest używana wyłącznie jako element większych form.

Ważną rolę odgrywa również metryka. podstawa P. Typowa dla wielu (ale nie wszystkich) stylów i gatunków muzyki europejskiej jest kwadratowość, z którą liczba taktów w P. i w każdym zdaniu jest równa potędze 2 (4, 8, 16, 32 ). Kwadratowość powstaje w wyniku ciągłej zmiany rytmów lekkich i ciężkich (lub odwrotnie, ciężkich i lekkich). Dwa takty są pogrupowane dwa po dwa w cztery takty, cztery takty w osiem i tak dalej.

Na równi z opisanymi stosowane są również inne konstrukcje. Tworzą P., jeśli pełnią tę samą funkcję, co główna. rodzaj, a różnice w strukturze nie wykraczają poza pewną miarę, w zależności od gatunku i stylu muzyki. Cechą definiującą te warianty jest rodzaj wykorzystania muz. materiał, a także metryka. i harmoniczne. Struktura. Na przykład drugie zdanie może nie powtarzać pierwszego, ale kontynuować je, to znaczy być nowe w muzyce. materiał. Taki P. zawołał. P. o strukturze nie powtarzającej się lub pojedynczej. Dwa zdania niejednorodne łączą się w nim również przez koniugację kadencji. Jednak P. o jednej strukturze nie może być dzielony na zdania, to znaczy być skondensowany. W tym przypadku naruszona jest najważniejsza zasada strukturalna P.. A jednak konstrukcja pozostaje P., jeśli określa definicję. materiał tematyczny i zajmuje to samo miejsce w postaci całości, co normatywne P. Wreszcie są P., składające się z trzech zdań o najbardziej zróżnicowanych. stosunek tematyczny. materiał (a1 a2 a3; ab1b2; abc itd.).

Odchylenia od głównego typu P. mogą dotyczyć również metryki. Budynki. Symetrię dwóch zdań kwadratowych można złamać, rozwijając drugie. W ten sposób powstaje bardzo pospolita rozszerzona P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 itd.). Skrót drugiego zdania jest mniej powszechny. Są też kwadraty, w których niekwadratowość powstaje nie w wyniku przezwyciężenia pierwotnej prostopadłości, lecz sama w sobie, jako organicznie tkwiąca w tej muzyce właściwość. Takie niekwadratowe P. są typowe w szczególności dla języka rosyjskiego. muzyka. Stosunek liczby cykli w tym przypadku może być inny (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 itd.). Na koniec P., po tym jak kończy. kadencji, może powstać dodatek – konstrukcja lub ciąg konstrukcji, według własnych muz. czyli przylegające do P., ale nie posiadające niezależnego. wartość.

P. często się powtarza, czasami z licznymi zmianami fakturowymi. Jeżeli jednak zmiany podczas powtórki wprowadzają coś istotnego do planu harmonicznego P., w wyniku czego kończy się ono inną kadencją lub inną tonacją, to nie powstaje P. i jego wariantowe powtórzenie, ale pojedyncza struktura złożonego P. Dwa złożone zdania złożonego P. to dwa poprzednie proste P.

P. powstał w Europie. prof. muzyka w epoce powstania magazynu homofonicznego, który zastąpił polifoniczny (16-17 w.). Ważną rolę w jego powstaniu odegrał Nar. i tańce domowe. oraz śpiew i taniec. gatunki. Stąd tendencja do prostopadłości, która jest podstawą tańców. muzyka. Wpłynęło to również na narodową specyfikę muzycznego roszczenia Europy Zachodniej. krajów – w nim., austriackie, włoskie, francuskie. nar. w piosence dominuje również kwadratowość. Dla Rosjanina przeciągła pieśń nie jest charakterystyczna dla prostoty. Dlatego organiczna niekwadratowość jest szeroko rozpowszechniona w języku rosyjskim. muzyka (MP Musorgski, SV Rachmaninow).

P. w prof. instr. muzyka w większości przypadków reprezentuje początkową część większej formy – prostą dwu- lub trzyczęściową. Dopiero od F. Chopina (Preludia, op. 25) staje się formą samodzielnej realizacji. Wok. muzyka P. zajęła mocne miejsce jako forma wersu w pieśni. Są też niedwuwierszowe piosenki i romanse napisane w formie P. (romans SV Rachmaninowa „Tu jest dobrze”).

Referencje: Catuar G., Forma muzyczna, cz. 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Forma muzyczna, M.-L., 1947; M., 1972, s. 56-94; Skrebkov S., Analiza utworów muzycznych, M., 1958, s. 49; Mazel L., Struktura utworów muzycznych, M., 1960, s. 115; Reuterstein M., Formy muzyczne. Formy jedno-, dwu- i trzyczęściowe, M., 1961; Forma muzyczna, wyd. Yu. Tyulina M., 1965 s. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analiza utworów muzycznych, M., 1967, s. 493; Bobrovsky V., O zmienności funkcji formy muzycznej, M., 1970, s. 81; Prout E., Forma muzyczna, L., 1893 Ratner LG XVIII-wieczne teorie struktury okresu muzycznego, „MQ”, 1900, t. 17, nr 31.

Wiceprezes Bobrowski