Wielotonowość |
z greckiego polus – wiele i tonacja
Specjalny rodzaj prezentacji tonalnej, złożony (ale ujednolicony) system relacji wysokości, używany głównie. w muzyce współczesnej. P. – „nie suma kilku kluczy… ale ich złożona synteza, dająca nową jakość modalną – system modalny oparty na politoniczności” (Yu. I. Paisov). P. może przybrać formę łączenia wielotonowych akordów (akord P.), wielotonowej melodii. linie (melodyczne. P.) oraz łączenie akordów i melodyki. linie (mieszane P.). Na zewnątrz P. czasami wygląda jak nałożenie na siebie odmiennych tonalnie podstruktur (patrz przykład poniżej).
P. z reguły ma jedno centrum („politoniczne”, według Paisowa), które jednak nie jest monolityczne (jak w zwykłym kluczu), ale wielokrotne, poliharmoniczne uwarstwione (patrz Poliharmonia). Jego części („podtoniczne”, według Paisowa) są używane jako toniki prostych, diatonicznych tonacji (w takich przypadkach P. jest „pseudochromatyczną” całością, według VG Karatygin; patrz Polyladovost).
SS Prokofiew. „Sarkazmy”, nr 3.
Ogólną podstawą powstania P. jest złożona (dysonansowa i chromatyczna) struktura modalna, w której można zachować tercjalną strukturę akordów (zwłaszcza na poziomie podakordów). Przykład politoniczny z „Sarkazmów” Prokofiewa – polichord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – to jedno złożone centrum układu, a nie dwa proste, na które oczywiście rozkładamy to (triady b-moll i fis-moll); dlatego system jako całość nie jest redukowalny ani do jednego zwykłego klucza (b-moll), ani do sumy dwóch (b-moll + fis-moll). (Podobnie jak żadna organiczna całość nie jest równa sumie swoich części, współbrzmienie wielotonowych podstruktur stapia się w makrosystem, którego nie można sprowadzić do jednoczesnego połączenia dwóch lub kilku tonacji: „synteza podczas słuchania”, głosy politonalne „są zabarwione na jeden dominujący klucz” – W. Asafiew, 1925, zatem takiego makrosystemu nie należy nazywać nazwą jednej starej monotonalności, a tym bardziej nazwą dwóch lub kilku starych monotoniczności, np. można powiedzieć, że sztuka Prokofiewa – patrz przykład muzyczny – została napisana w b-moll).
Z pojęciem P. związane są pojęcia wielomodu, poliakordu, poliharmonii (różnica między nimi jest taka sama jak między podstawowymi pojęciami: tonalność, mod, akord, harmonia). Główne kryterium wskazujące na obecność dokładnie P. w tym samym czasie. różnica wdrożenia tonacji warunkiem jest, aby każdy z nich był reprezentowany nie przez jedną współbrzmienie (lub figurację bez zmian harmonicznych), ale przez wyraźnie słyszalne następstwo funkcjonalne (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Często pojęcia „modu wielomodowego”, „poliakordu” i „poliharmonii” są błędnie mieszane z P. Powód mieszania pojęć trybu wielomodowego lub wieloakordowego z P. zwykle podaje błędną teorię. interpretacja danych percepcyjnych: np. główny ton akordu jest traktowany jako główny. ton (toniczny) tonacji lub na przykład połączenie C-dur i Fis-dur jako akordów (patrz temat Pietruszki z baletu o tym samym tytule IF Strawińskiego, przykład muzyczny na pasku 329) jest traktowane jako połączenie C-dur i Fis-dur jako tonacji (tzn. akordy są błędnie określane terminem „tonalność”; błąd ten popełnia np. D. Millau, 1923). Dlatego większość przykładów P. podanych w literaturze tak naprawdę go nie reprezentuje. Wyodrębnianie warstw harmonicznych ze złożonego kontekstu tonalnego daje takie same (niepoprawne) rezultaty, jak wyrywanie harmonii poszczególnych głosów w fudze z prostego kontekstu tonalnego (np. Tempered Clavier, tom 2, takty 33-37 byłby w trybie Locrian).
Prototypy polistruktur (P.) można zobaczyć w niektórych próbkach nar. muzyka (np. sutartyny). W polifonii europejskiej występuje wczesna preforma P. – modalna dwuwarstwowa (ostatnia ćwierć XIII – pierwsza ćwierć XV w.) z charakterystyczną „kadencją gotycką” typu:
cis — d gis — ae — d (patrz Rytm).
Glarean w Dodecachord (1547) przyznał w tym samym czasie. kombinacja prezentowana przez różne głosy diff. niepokoi. Znany przykład P. (1544) – „taniec żydowski” X. Neusiedlera (w publikacji „Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – w rzeczywistości nie reprezentuje P., lecz poliskalę. Historycznie rzecz biorąc, pierwszy fałszywy polichord nagrany „politonowo” znajduje się na końcu. takty „Żartu muzycznego” WA Mozarta (K..-V. 522, 1787):
Sporadycznie w muzyce XIX wieku pojawiają się zjawiska postrzegane jako P. (MP Musorgski, Obrazki z wystawy, „Dwóch Żydów”; NA Rimski-Korsakow, 19. wariacja z „Parafrazy” – na temat zaproponowany przez AP Borodina). Zjawiska określane jako P. są charakterystyczne dla muzyki XX wieku. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Strawiński, SS Prokofiew, DD Szostakowicz, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky i inni).
Referencje: Karatygin W. G., Richard Strauss i jego „Elektra”, „Przemówienie”, 1913, nr 49; jego własne „Święto wiosny”, tamże, 1914, nr. 46; Milo D., Małe wyjaśnienie, „W kierunku nowych brzegów”, 1923, nr 1; jego, Politonalność i atonalność, tamże, 1923, nr 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, tamże; własny, „Les Noces” Igora Strawińskiego, L., 1928 (skr. Wariant rosyjski w red.: Belyaev V. M., Musorgski. Skriabin. Strawiński, M., 1972); Asafiew B. W. (Ig. Glebov), O politonalności, Modern Music, 1925, nr 7; jego, Hindemith i Casella, Modern Music, 1925, nr 11; własne, Przedmowa w księdze: Casella A., politonalność i atonalność, przeł. z włoskiego, L., 1926; Tyulin Yu. N., Nauczanie o harmonii, M.-L., 1937, M., 1966; jego własne, Myśli o nowoczesnej harmonii, „SM”, 1962, nr 10; jego, Nowoczesna harmonia i jej historyczne pochodzenie, w: Pytania muzyki współczesnej, 1963, w: Teoretyczne problemy muzyki wieku 1967, M., 1971; jego własne, tryby naturalne i zmiany, M., XNUMX; Ogolewec A. S., Podstawy języka harmonicznego, M.-L., 1941, s. 44-58; Skrebkov S., O współczesnej harmonii, „SM”, 1957, nr 6; jego własny, Odpowiedź V. Berkow, tamże, nr. 10; Berkov V., Więcej o politonalności. (Odnośnie artykułu S. Skrebkowa), tamże, 1957, nr. 10; ego, Spór się nie skończył, tamże, 1958, nr 1; Blok V., Kilka uwag o harmonii politonalnej, tamże, 1958, nr 4; Złoczewski B. N., O poliladotonalności w ukraińskiej muzyce sowieckiej i źródłach ludowych, „Sztuka ludowa i etnografia”, 1963. Książę 3; jego własny, Modulacja i politonalność, w zbiorze: Ukraińskie Studia Muzyczne. Vol. 4, Kipw, 1969; własne, O modulacji, Kipv, 1972, s. 96-110; Koptev S., O historii zagadnienia politonalności, w: Teoretyczne problemy muzyki XX wieku, nr 1, M., 1967; jego, O zjawiskach politonalności, politonalności i politonalności w sztuce ludowej, w: Sat: Problemy Łady, M., 1972; Chołopow Yu. N., Współczesne cechy harmonii Prokofiewa, M., 1967; jego własny, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Jusfin A. G., Politonalność w litewskiej muzyce ludowej, „Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. dziesięć; Antanavichyus Yu., Analogie zasad i form profesjonalnej polifonii w sutartinie, „Sztuka ludowa”, Wilno, 10, nr 1969; Diaczkowa L. S., Politonalność w twórczości Strawińskiego, w: Pytania z teorii muzyki, t. 2, Moskwa, 1970; Kiseleva E., Poliharmonia i politonalność w twórczości C. Prokofiew, w: Kwestie teorii muzyki, t. 2, M., 1970; Raiso W. Yu., Jeszcze raz o politonalności, „SM” 1971, nr 4; jego własny, Problemy harmonii politonalnej, 1974 (diss); jego, Politonalność i forma muzyczna, w: Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; jego, Politonalność w twórczości kompozytorów radzieckich i zagranicznych XX wieku, M., 1977; Vyantskus A., Teoretyczne podstawy poliskali i politonalności, w: Menotyra, t. 1, Wilno, 1967; jego, Trzy rodzaje politonalności, „SM”, 1972, nr 3; jego własne formacje Ladovye. Polimodalność i politonalność, w: Problemy nauki o muzyce, tom. 2, Moskwa, 1973; Khanbekyan A., Diatonika ludowa i jej rola w politonalności A. Chaczaturian, w: Muzyka i nowoczesność, t. 8, M., 1974; Deroux J., Muzyka politonalna, „RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Ewolucja harmonii. Okres współczesny…, в кн.: Encyklopedia muzyczna i słownik konserwatorium, założyciel A. Lavignac, (w. 6), pkt. 2 s., 1925; Erpf H., Studia nad harmonią i technologią dźwięku muzyki współczesnej, Lpz., 1927; Mersmann H., Tonalny język nowej muzyki, Moguncja, 1928; его же, teoria muzyki, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, grudzień; Machabey A., Dissonance, polytonalité et atonalité, «RM», 1931, t. 12; Nüll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instrukcja kompozycji, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalité, «Courier musicale», 1939, nr 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalność i politonalność – nekrolog, „Musikleben”, 1949, t. 2, godz. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalität, «ЦMz», 1951, nr 11-12; Boulez P., Strawiński demeure, w сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Kontrapunkt XX wieku, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Współczesna harmonia, N. Y., 1966; Linda B.
