Rezonans |

Rezonans francuski, od łac. resono – brzmię w odpowiedzi, odpowiadam

Zjawisko akustyczne, w którym w wyniku oddziaływania drgań jednego ciała, zwanego wibratorem, w drugim ciele, zwanym rezonatorem, występują drgania o podobnej częstotliwości i zbliżonej amplitudzie. R. najpełniej przejawia się w warunkach dokładnego dostrojenia rezonatora do częstotliwości drgań wibratora i przy dobrej (przy małych stratach energii) transmisji drgań. Podczas śpiewania i występów muzycznych. R. jest używany na instrumentach do wzmacniania dźwięku (poprzez włączenie w drgania większej powierzchni korpusu rezonatora), do zmiany barwy, a często do zwiększenia czasu trwania dźwięku (od rezonatora w wibrator-rezonatorze) system działa nie tylko jako korpus zależny od wibratora, ale także jako niezależnie oscylujący korpus, posiadający własną barwę i inne cechy). Każdy wibrator może służyć jako rezonator, jednak w praktyce projektuje się specjalne. rezonatory, optymalne pod względem właściwości i odpowiadające wymaganiom muzyki. wymagania dotyczące instrumentu (pod względem wysokości, głośności, barwy, czasu trwania dźwięku). Istnieją pojedyncze rezonatory, które reagują na jedną częstotliwość (rezonujący statyw kamertonowy, czelesta, rezonatory wibrafonu itp.) G. Helmholtz wykorzystał zjawisko R. do analizy barwy dźwięków. Wyjaśnił przy pomocy R. funkcjonowanie narządu słuchu człowieka; zgodnie z jego hipotezą, odbierane przez ucho fluktuacje. ruchy najbardziej pobudzają te łuki Cortiego (znajdujące się w uchu wewnętrznym), to-rye są dostrojone do częstotliwości danego dźwięku; tak więc, zgodnie z teorią Helmholtza, rozróżnienie między dźwiękami w wysokości i barwie opiera się na R. Termin „R”. często błędnie stosowane do charakteryzowania właściwości akustycznych pomieszczeń (zamiast stosowanych w akustyce architektonicznej terminów „odbicie”, „pochłanianie”, „pogłos”, „rozproszenie” itp.).

Referencje: Akustyka muzyczna, M., 1954; Dmitriev LB, Podstawy techniki wokalnej, M., 1968; Heimholta „H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863”, 1913 (tłumaczenie rosyjskie – Helmholtz G., Doktryna wrażeń słuchowych jako fizjologiczna podstawa teorii muzyki, St. Petersburg, 1875) ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 1902, S. 33-38; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., 1954 Zob. też lit. przejdź do artykułu Akustyka muzyki.

Yu. N. Szmaty