Od redakcji |

Редакция (redakcja francuska, z łac. redactus – uporządkowany) – dodawanie muzyki do zapisu nutowego. dzieła zmian i uzupełnień, ułatwiające jego praktyczność. wykorzystania, a także notacji muzycznej samego utworu z podobnymi zmianami i dodatkami. R. zwykle przeprowadza się podczas publikacji muz. eseje. Zastosowane w R. zmiany i dodatki są rozkładem. charakter i może dążyć do rozkładu. cele; wszystkie jednak z reguły zachowują nienaruszoną samą muzykę, wysokość i czas trwania każdego z jej dźwięków. Najbardziej elementarne z tych zmian związane są z wprowadzeniem notacji muzycznej produktu. zgodnie z nowoczesnymi standardami zapisu. Jednocześnie R. może dążyć do ułatwienia uczenia się produkcji. wykonawca, zwłaszcza początkujący (student) lub muzyk amator. W tym celu stosuje się dekodowanie melizmatów, zwłaszcza tych, które są mało używane we współczesnym świecie. praktyka muzyczna (wytworzona bezpośrednio w tekście nutowym lub na dodatkowych liniach muzycznych, czasem w nutach). Często redaktor wprowadza oznaczenia, które pomagają wykonawcy zastosować racjonalne techniki. techniki grania określonego fragmentu. Wśród nich są oznaczenia palców i pedałów w R. fp. prod., sznurki i palce w prod. na smyczkowe instrumenty strunowe itp. Często używane w R. i dopełniaczu. oznaczenia dynamiczne i inne odcienie wykonania, to-żyto nakreślają samą interpretację produktu. wykonawca. Te ostatnie oznaczenia niejako rekompensują to, co mógł podać sam autor. Wprowadzając je redaktor zazwyczaj opiera się na porównaniu dec. rękopisy jednego op. (jeśli jest ich kilka), aby przestudiować prezentację powiązanych miejsc w tej samej lub innej produkcji. danego autora. Jednak nawet w tych przypadkach, w takich dodatkach, osobisty gust redaktora, jego pochodzenie muzyczne, przynależność do określonej szkoły wykonawczej itp. nieuchronnie wpływają. Tak więc taki R. w pewnym stopniu zbliża się do transkrypcji.

Wspólne i tzw. wykonanie R., to-żyto są zwykle wykonywane przez głównych wykonawców, dodatkowo. Właściwość nadruku notacji. interpretacja produkcji i wykorzystywane do tego techniczne. wydziwianie. Takie R. mają niemałe znaczenie w edukacji i pedagogice. ćwiczyć. Jak stęż. działania pedagogiczne wybitnego wykonawcy, a także należące do niego transkrypcje, w przypadku połączenia wykonawcy i kompozytora w jednej osobie – i własnej. op. dla swojego instrumentu R. przyczyniają się do powstania wokół niego pewnego przedstawienia. szkoły. Wykonywanie radiogramów pozwala w pewnych granicach obiektywnie ocenić występy wybitnych muzyków przeszłości, których działalność miała miejsce przed wynalezieniem urządzeń do rejestracji dźwięku.

Znamienne, że nie wszyscy redaktorzy wypisują dodatki. oznaczenia w taki sposób, aby można je było łatwo odróżnić od autorskich (drobnym drukiem, w nawiasach kwadratowych itp.). W wielu publikacjach nie można wyróżnić oznaczeń autora i redakcji. W przypadkach, gdy tego rodzaju oznaczenia redakcyjne okazują się arbitralne, związane z subiektywną interpretacją utworu, wykonawca znajduje się w trudnej sytuacji – kieruje się tymi oznaczeniami jako autorskimi, co prowadzi do powielenia interpretacji redaktora i ogranicza własną inicjatywę wykonawcy. W związku z tym powstał specjalny rodzaj R., który kładzie jego rdzeń. zadanie oczyszczenia tekstu autorskiego z nieuzasadnionych warstw redakcyjnych.

Termin „R.” dotyczy pewnych rodzajów przetwarzania związanych ze zmieniającymi się stworzeniami. strony muzyki Wśród nich są tzw. rozjaśnione R., co daje uproszczoną wersję samego tekstu muzycznego. R. jest czasami nazywany także przetwarzaniem dużego wok.-instr. produkcje, w których oprzyrządowanie ulega zmianom. Przykładem są wersje oper MP Musorgskiego Borys Godunow i Khovanshchina w wykonaniu NA Rimskiego-Korsakowa, a także nowa instrumentacja tych oper, której właścicielem jest DD Szostakowicz.