Trzy rodzaje nieletnich w muzyce

Skala molowa ma trzy główne odmiany: molową naturalną, molową harmoniczną i molową melodyczną.

O funkcjach każdego z tych trybów i sposobie ich zdobycia porozmawiamy dzisiaj.

Naturalne drobne – proste i surowe

Moll naturalny to skala zbudowana według formuły „ton – półton – 2 tony – półton – 2 tony”. Jest to powszechny schemat budowy gamy molowej i aby go szybko uzyskać, wystarczy znać znaki kluczowe w pożądanej tonacji. Nie ma zmienionych stopni w tym typie nieletnim, więc nie może być w nim przypadkowych śladów zmian.

Na przykład a-moll to skala bez znaków. W związku z tym naturalne a-moll jest skalą nut la, si, do, re, mi, fa, sol, la. Albo inny przykład, gama d-moll zawiera jeden znak – b, co oznacza, że ​​naturalna gama d-moll to ruch kroków w rzędzie od D do d przez b. Jeśli znaki w żądanych klawiszach nie zostaną natychmiast zapamiętane, możesz je rozpoznać za pomocą koła kwintowego lub koncentrując się na równoległym durowym.

Naturalna gama molowa brzmi prosto, smutno i nieco surowo. Dlatego natural-moll jest tak powszechny w ludowej i średniowiecznej muzyce kościelnej.

Przykład melodii w tym trybie: „Siedzę na kamieniu” – słynna rosyjska pieśń ludowa, w poniższym nagraniu jej tonacja to naturalne e-moll.

Harmonic minor – serce Wschodu

W harmonicznym molowym siódmy krok jest podniesiony w porównaniu z naturalną formą modu. Jeśli w naturalnym molowym siódmym krokiem była „czysta”, „biała” nuta, to wznosi się za pomocą krzyżyka, jeśli była bemolem, to za pomocą becara, ale jeśli była krzyżykiem, wtedy możliwy jest dalszy wzrost kroku za pomocą podwójnego ostrego. Tak więc ten rodzaj trybu można zawsze rozpoznać po pojawieniu się jednego przypadkowego znaku przypadkowego.

Na przykład w tym samym A-moll siódmym krokiem jest dźwięk G, w formie harmonicznej będzie to nie tylko G, ale G-ostry. Inny przykład: c-moll to tonacja z trzema bemolami na kluczu (si, mi i la flat), nuta si-flat opada na siódmy stopień, podnosimy ją becarem (si-becar).

Ze względu na wzrost siódmego kroku (VII #) zmienia się struktura skali w harmonicznej molowej. Odległość między szóstym a siódmym stopniem wynosi aż półtora tonu. Ten stosunek powoduje pojawienie się nowych podwyższonych interwałów, których wcześniej nie było. Takie interwały obejmują na przykład zwiększoną sekundę (pomiędzy VI a VII#) lub podwyższoną kwintę (pomiędzy III a VII#).

Moll harmoniczny brzmi napięty, ma charakterystyczny arabsko-orientalny posmak. Jednak mimo to w muzyce europejskiej najczęściej występuje harmoniczny moll z trzech rodzajów – klasycznej, folkowej lub pop-popowej. Ma swoją nazwę „harmoniczna”, ponieważ bardzo dobrze pokazuje się w akordach, czyli w harmonii.

Przykładem melodii w tym trybie jest rosyjski folk „Pieśń fasoli” (klucz jest w a-moll, wygląd jest harmonijny, jak mówi nam przypadkowy G-sharp).

Kompozytor może używać w tym samym dziele różnych typów molowych, na przykład naprzemiennie naturalnego molowego z harmonicznym, jak czyni to Mozart w głównym temacie swojego słynnego Symfonie nr 40:

Moll melodyczny – emocjonalny i zmysłowy

Skala melodyczna molowa jest inna, gdy jest przesuwana w górę lub w dół. Jeśli idą w górę, to podnoszą się w nim jednocześnie dwa stopnie – szósty (VI #) i siódmy (VII #). Jeśli grają lub śpiewają, to te zmiany są anulowane, a zwykłe naturalne drobne dźwięki.

Np. gama A-moll w ruchu melodycznym wznoszącym będzie skalą o następujących nutach: la, si, do, re, mi, fis (VI#), sol-ostry (VII#), la. Podczas ruchu w dół te ostre krawędzie znikną, zamieniając się w G-becar i F-becar.

Albo gamma w c-moll w części melodycznej wznoszącej to: C, D, E-flat (z tonacją), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. Podniesiony do tyłu nuty zamienią się z powrotem w B i A w miarę przesuwania się w dół.

Z nazwy tego typu minora jasno wynika, że ​​ma on być używany w pięknych melodiach. Ponieważ melodyka molowa brzmi różnorodnie (nie równo w górę iw dół), jest w stanie oddać najsubtelniejsze nastroje i przeżycia, kiedy się pojawi.

Gdy skala się wznosi, jej ostatnie cztery dźwięki (np. w a-moll – mi, fis, gis, la) pokrywają się ze skalą dur o tej samej nazwie (w naszym przypadku A-dur). Dlatego mogą przekazywać jasne odcienie, motywy nadziei, ciepłe uczucia. Ruch w przeciwnym kierunku po dźwiękach skali naturalnej pochłania zarówno surowość naturalnego molowego, jak i może jakąś zagładę, a może fortecę, pewność dźwięku.

Swoją urodą i elastycznością, z szerokimi możliwościami w przekazywaniu uczuć, melodyka-moll bardzo lubiła kompozytorów i prawdopodobnie dlatego tak często można ją znaleźć w słynnych romansach i pieśniach. Weźmy tę piosenkę jako przykład „Moskiewskie Noce” (muzyka V. Solovyov-Sedoy, słowa M. Matusovsky), gdzie melodyjny moll z podniesionymi krokami rozbrzmiewa w momencie, gdy śpiewak opowiada o swoich lirycznych uczuciach (Gdybyś wiedział, jak bardzo mi bliski…):

Zróbmy to jeszcze raz

Tak więc istnieją 3 typy molowe: pierwszy jest naturalny, drugi harmoniczny, a trzeci melodyczny:

1. Moll naturalny można uzyskać konstruując skalę według formuły „ton-półton-ton-ton-półton-ton-ton”;
2. W harmonicznej molowej siódmy stopień (VII#) jest podwyższony;
3. W melodycznym molu przy przechodzeniu w górę szósty i siódmy krok (VI# i VII#) są podniesione, a przy przechodzeniu do tyłu grany jest naturalny mol.

Aby popracować nad tym tematem i przypomnieć sobie, jak gama molowa brzmi w różnych formach, gorąco polecamy obejrzenie tego wideo Anny Naumovej (śpiewaj razem z nią):

Ćwiczenia treningowe

Aby wzmocnić temat, zróbmy kilka ćwiczeń. Zadanie jest takie: napisz, wypowiedz lub zagraj na fortepianie w gamach 3 rodzajów gam molowych w e-moll i g-moll.

Tabela skali drobnej

Dla tych, którym trudno od razu wyobrazić sobie skale molowe w trzech odmianach, przygotowaliśmy tabelę podpowiedzi. Zawiera nazwę tonacji i jej oznaczenie literowe, obraz kluczowych postaci – krzyżyków i bemoli w odpowiedniej ilości, a także nazwy przypadkowych znaków, które występują w formie harmonicznej lub melodycznej skali. Łącznie w muzyce używa się piętnastu tonacji molowych:

Jak korzystać z takiego stołu? Rozważmy skale h-moll i f-moll jako przykład. W h-moll występują dwa znaki kluczowe: fis i cis, co oznacza, że ​​naturalna skala tej tonacji będzie wyglądać tak: B, C-ostry, D, E, F-ostry, G, A, Si. Harmonia h-moll będzie zawierała A-sharp. W melodycznym h-moll zmienią się już dwa kroki – gis i as.

W gamie f-moll, jak wynika z tabeli, występują cztery znaki kluczowe: si, mi, la i d-płasko. Tak więc naturalna skala f-moll to: F, G, A-płaskie, B-płaskie, C, D-płaskie, E-płaskie, F. W harmonii f-moll – mi-bekar, jako podwyższenie w siódmym stopniu. W melodyjnym f-moll – D-becar i E-becar.

To wszystko na teraz! W kolejnych numerach dowiesz się, że istnieją inne rodzaje gam molowych, a także jakie są trzy rodzaje gam durowych. Bądź na bieżąco, dołącz do naszej grupy na Facebooku, aby być na bieżąco!