François Joseph Gossec |

Franciszka Józefa Gosseca

Francuska rewolucja burżuazyjna XX wieku. „Widziałem w muzyce wielką siłę społeczną” (B. Asafiev), zdolną silnie wpływać na myślenie i działania zarówno jednostek, jak i całych mas. Jednym z muzyków, który przyciągnął uwagę i uczucia tych mas, był F. Gossec. Poeta i dramaturg Rewolucji, MJ Chenier, zwraca się do niego w wierszu O potędze muzyki: „Harmoniczny Gossek, kiedy twoja lira żałobna oderwała trumnę autora Meropy” (Voltaire. – SR), „w oddali, w straszliwej ciemności, rozlegały się przeciągłe akordy puzonów żałobnych, głuche dudnienie zaciśniętych bębnów i głuche wycie chińskiego gongu”.

Gossec, jedna z największych postaci muzycznych i publicznych, zaczynał życie z dala od kulturalnych centrów Europy, w biednej chłopskiej rodzinie. Dołączył do muzyki w szkole śpiewu w katedrze w Antwerpii. W wieku siedemnastu lat młody muzyk jest już w Paryżu, gdzie znajduje mecenasa, wybitnego francuskiego kompozytora JF Rameau. W ciągu zaledwie 3 lat Gossec prowadził jedną z najlepszych orkiestr w Europie (kaplica generalnego rolnika La Puplinera), którą prowadził przez osiem lat (1754-62). W przyszłości energia, przedsiębiorczość i autorytet sekretarza stanu zapewniały mu służbę w kaplicach książąt Conti i Conde. W 1770 zorganizował Towarzystwo Koncertów Amatorskich, a w 1773 przekształcił założone jeszcze w 1725 Towarzystwo Koncertów Sakralnych, pełniące funkcję pedagoga i chórmistrza Królewskiej Akademii Muzycznej (przyszłej Wielkiej Opery). Ze względu na niski poziom wyszkolenia francuskich wokalistów konieczna była reforma edukacji muzycznej, a Gossec przystąpił do zorganizowania Królewskiej Szkoły Śpiewu i Recytacji. Założony w 1784 r., w 1793 r. rozrósł się w Narodowy Instytut Muzyczny, aw 1795 r. w konserwatorium, którego Gossek pozostał profesorem i wiodącym inspektorem do 1816 r. Wspólnie z innymi profesorami pracował nad podręcznikami do dyscyplin muzycznych i teoretycznych. W latach rewolucji i cesarstwa Gossec cieszył się dużym prestiżem, ale wraz z nadejściem restauracji osiemdziesięcioletniego republikańskiego kompozytora usunięto z pracy w konserwatorium i z działalności społecznej.

Zakres zainteresowań twórczych sekretarza stanu jest bardzo szeroki. Pisał opery komiczne i dramaty liryczne, balety i muzykę do przedstawień dramatycznych, oratoriów i mszy (m.in. requiem, 1760). Najcenniejszą częścią jego dziedzictwa była muzyka na uroczystości i uroczystości Rewolucji Francuskiej oraz muzyka instrumentalna (60 symfonii, ok. 50 kwartetów, tria, uwertury). Jeden z najwybitniejszych francuskich symfonistów XIV wieku, Gossec był szczególnie ceniony przez współczesnych za umiejętność nadania utworowi orkiestrowemu francuskich cech narodowych: taniec, pieśń, arioznost. Być może dlatego jest często nazywany założycielem francuskiej symfonii. Ale prawdziwie niegasnącą chwałę Gosseka tkwi w jego monumentalnej pieśni rewolucyjno-patriotycznej. Autor „Pieśń Lipca 14”, chóru „Obudźcie się, ludzie!”, „Hymn do wolności”, „Te Deum” (dla wykonawców 200), słynnego Marszu żałobnego (który stał się prototypem marszów żałobnych w symfonii i instrumentalne dzieła kompozytorów XX wieku), Gossek używał prostych i zrozumiałych dla szerokiego słuchacza intonacji, obrazów muzycznych. Ich blask i nowatorstwo były takie, że pamięć o nich została zachowana w twórczości wielu kompozytorów XX wieku – od Beethovena po Berlioza i Verdiego.

S. Rycarew