O trzech typach kierunków

Wiesz już, że najczęściej muzyka nagrywana jest w trybie durowym i mollowym. Obydwa te tryby mają trzy odmiany – skalę naturalną, skalę harmoniczną i skalę melodyczną. Za tymi nazwami nie ma nic strasznego: podstawa jest dla wszystkich taka sama, tylko w harmonicznych i melodycznych durowych lub molowych niektórych krokach (VI i VII) zmieniają się. W moll pójdą w górę, a w major spadną.

3 rodzaje kierunków: pierwszy – naturalny

Naturalny kierunek – jest to zwykła gama durowa z jej kluczowymi znakami, jeśli oczywiście istnieją, i bez żadnych przypadkowych znaków przeróbek. Spośród trzech typów kierunków ten występuje częściej niż inne w dziełach muzycznych.

Skala durowa opiera się na znanym wzorze ciągu w skali całych tonów i półtonów: TT-PT-TTT-PT. Więcej na ten temat możesz przeczytać tutaj.

Spójrz na przykłady kilku prostych skal durowych w ich naturalnej postaci: naturalna skala C-dur, gama G-dur w jej naturalnej postaci i skala tonacji naturalnego F-dur:

3 rodzaje kierunków: drugi to harmoniczny

dur harmoniczny – jest to kierunek o szóstym stopniu niższym (VIb). Ten szósty stopień zostaje obniżony, aby być bliżej piątego. Bardzo interesująco brzmi niska szósta stopień w durowej – zdaje się ją „pomniejszać”, a modyfikacja staje się delikatna, nabierając odcieni orientalnej rozleniwienia.

Tak wyglądają harmoniczne skale durowe pokazanych wcześniej tonacji C-dur, G-dur i F-dur.

W C-dur pojawiło się As – znak zmiany naturalnego szóstego stopnia, który stał się harmoniczny. W G-dur pojawił się znak Es, a w F-dur – D-dur.

3 rodzaje dur: trzeci – melodyczny

Podobnie jak w moll melodycznym, tak w dur tej samej odmiany zmieniają się jednocześnie dwa kroki – VI i VII, tyle że tutaj wszystko jest dokładnie odwrotnie. Po pierwsze, te dwa dźwięki nie wznoszą się, jak w molu, ale opadają. Po drugie, zmieniają się nie podczas ruchu w górę, ale podczas ruchu w dół. Wszystko jednak jest logiczne: w skali molowej melodycznej wznoszą się one w ruchu wznoszącym, a w skali molowej melodycznej maleją w ruchu opadającym. Wygląda na to, że tak właśnie powinno być.

Ciekawe, że dzięki obniżeniu szóstego stopnia pomiędzy tym stopniem a innymi dźwiękami mogą powstawać różnego rodzaju ciekawe przerwy – zwiększone i zmniejszone. Mogą to być trytony lub interwały charakterystyczne – radzę się temu przyjrzeć.

Major melodyczny – jest to gama durowa, w której przy ruchu w górę grana jest gama naturalna, a przy ruchu w dół obniżane są dwa stopnie – szósty i siódmy (VIb i VIIb).

Przykłady notacji formy melodycznej – tonacja C-dur, G-dur i F-dur:

W melodyjnym C-dur pojawiają się w opadającej części dwa „przypadkowe” bemole – B i A. W formie melodycznej G-dur fis jest najpierw anulowany (obniżany jest stopień siódmy), a następnie przed nutą E pojawia się bemol (obniżany jest stopień szósty). W melodyjnym F-dur pojawiają się dwa bemole: Es i Des.

I jeszcze raz…

Więc tutaj są trzy typy kierunków. To naturalny (prosty), harmoniczny (ze zredukowanym szóstym etapem) i melodyczny (w którym przy poruszaniu się w górę trzeba grać/śpiewać skalę naturalną, a przy schodzeniu w dół należy obniżyć siódmy i szósty stopień).

Jeśli artykuł Ci się spodobał, kliknij „Lubię to!” przycisk. Jeśli masz coś do powiedzenia na ten temat, zostaw komentarz. Jeśli chcesz mieć pewność, że żaden nowy artykuł na stronie nie pozostanie przez Ciebie nieprzeczytany, to po pierwsze odwiedzaj nas częściej, a po drugie subskrybuj Twittera.

DOŁĄCZ DO NASZEJ GRUPY W KONTAKCIE – http://vk.com/muz_class