Artykulacja |

łac. articulatio, od articulo – dismember, articulate

Sposób wykonania sekwencji dźwięków na instrumencie lub głosie; określone przez połączenie lub rozczłonkowanie tych ostatnich. Skala stopni zespolenia i rozczłonkowania rozciąga się od legatissimo (maksymalne zespolenie dźwięków) do staccatissimo (maksymalna zwięzłość dźwięków). Można go podzielić na trzy strefy – fuzja dźwięków (legato), ich rozwarstwienie (non legato) i ich zwięzłość (staccato), z których każda zawiera wiele pośrednich odcieni A. Na instrumentach smyczkowych A. dyrygowanie smyczkiem, a na instrumentach dętych – regulowanie oddechu, na klawiaturach – zdejmowanie palca z klawisza, w śpiewie – różnymi metodami posługiwania się aparatem wokalnym. W zapisie nutowym A. oznacza się słowami (oprócz wymienionych powyżej) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato itp. lub grafika. znaki – ligi, linie poziome, kropki, linie pionowe (w wydaniach z III w.), kliny (oznaczające ostre staccato z początku XVIII w.) i rozkład. kombinacje tych znaków (np.),

or

Wcześniej A. zaczął wyznaczać (ok. od początku XVII w.) do produkcji. na instrumenty smyczkowe (w postaci lig ponad 17 nuty, które należy grać bez zmiany smyczka, połączone). W produkcji instrumentów klawiszowych aż do JS Bacha rzadko wskazywano A.. W muzyce organowej niemiecki kompozytor i organista S. Scheidt jako jeden z pierwszych zastosował w swojej Nowej Tabulaturze oznaczenia artykulacyjne. („Tabulatura nova”, 2) używał lig; ta innowacja była postrzegana przez niego jako „naśladownictwo skrzypków”. System oznaczeń arabii został opracowany pod koniec XVIII wieku.

Funkcje A. są różnorodne i często ściśle związane z rytmiką, dynamiką, barwą i niektórymi innymi wyrażeniami muzycznymi. środków, a także z ogólnym charakterem muz. szturchać. Jedna z ważnych funkcji A. jest charakterystyczna; niedopasowany A. mus. konstrukcje przyczyniają się do ich zróżnicowania rzeźby. Na przykład strukturę melodii Bacha często ujawnia się za pomocą A.: nuty krótsze grane są płynniej niż nuty dłuższe, szerokie interwały są bardziej rozdrobnione niż ruchy sekundowe. Niekiedy te techniki są podsumowywane, jak na przykład w temacie dwugłosowej inwencji Bacha w F-dur (red. Busoni):

Ale rozróżnienie to można osiągnąć także w odwrotny sposób, jak na przykład w temacie Koncertu c-moll Beethovena:

Wraz z wprowadzeniem łuków do frazowania (XIX w.) zaczęto mylić frazowanie z frazowaniem, dlatego H. Riemann i inni badacze zwracali uwagę na potrzebę ścisłego rozróżnienia między nimi. G. Keller, próbując znaleźć takie rozróżnienie, pisał, że „logiczne powiązanie frazy określa samo frazowanie, a jej wyrazistość – artykulacja”. Inni badacze twierdzili, że A. wyjaśnia najmniejsze jednostki muz. tekst, podczas gdy frazowanie jest powiązane znaczeniowo i zwykle zamknięte fragmenty melodii. W rzeczywistości A. jest tylko jednym ze środków, za pomocą których można przeprowadzić frazowanie. Sowy. organista IA Braudo zauważył, że wbrew opinii wielu badaczy: 19) frazowanie ia. nie są zjednoczeni przez wspólną kategorię rodzajową, dlatego błędem jest ich definiowanie, dzieląc nieistniejące pojęcie rodzajowe na dwa typy; 1) poszukiwanie określonej funkcji A. jest nielegalne, ponieważ jest logiczne. a funkcje ekspresyjne są bardzo zróżnicowane. Dlatego nie chodzi o jedność funkcji, ale o jedność środków, które opierają się na stosunku nieciągłości i ciągłości w muzyce. Wszystkie różnorodne procesy zachodzące w „życiu” jednej nuty (cienianie, intonacja, wibracja, blaknięcie i ustanie), Braudo zaproponował nazwanie muz. wymowa w szerokim znaczeniu tego słowa, a zakres zjawisk związanych z przejściem od jednej nuty dźwiękowej do drugiej, w tym ustanie dźwięku przed wyczerpaniem czasu trwania nuty, – wymowa w wąskim znaczeniu tego słowa , lub A. Według Braudo wymowa jest ogólną koncepcją generyczną, jednym z typów, który jest A.

Referencje: Braudo I., Artykulacja, L., 1961.

LA Barenboim