Jak zorientować się w basie akordeonu?

Basy akordeonowe są dla wielu osób czarną magią i często, szczególnie na początku edukacji muzycznej, są bardzo trudne. Sam akordeon nie należy do najłatwiejszych instrumentów i aby na nim grać, trzeba połączyć wiele elementów. Oprócz harmonii prawej i lewej ręki musisz również nauczyć się płynnie rozciągać i składać miechy. Wszystko to sprawia, że ​​początki nie należą do najłatwiejszych, ale gdy uda nam się ogarnąć te podstawy, przyjemność z grania jest gwarantowana.

Najbardziej kłopotliwą kwestią dla osoby rozpoczynającej naukę jest strona basowa, na której zmuszeni jesteśmy grać po ciemku. Po prostu nie jesteśmy w stanie zaobserwować, który przycisk basowy naciskamy, z wyjątkiem lustra 😊. Mogłoby się więc wydawać, że aby nauczyć się grać na akordeonie, potrzebne są ponadprzeciętne umiejętności. Oczywiście najbardziej przydatne są umiejętności i talent, ale najważniejsza jest chęć ćwiczeń, systematyczność i pracowitość. Wbrew pozorom bas nie jest trudny do opanowania. Jest to schematyczny, powtarzający się układ przycisków. Tak naprawdę wystarczy znać odległości między basem podstawowym, np. X z drugiego rzędu, a podstawowym basem Y również z drugiego rzędu, ale piętro nad rzędem. Cały system oparty jest na tzw. kręgu piątym.

Takim punktem odniesienia jest podstawowy bas C, który znajduje się w drugim rzędzie mniej więcej pośrodku naszych basów. Zanim zaczniemy wyjaśniać, gdzie znajdują się poszczególne basy, musisz znać podstawowy schemat całego systemu.

I tak w pierwszym rzędzie mamy basy pomocnicze, zwane też tercjami i dlaczego taką nazwę też za chwilę wyjaśnię. W drugim rzędzie występują basy podstawowe, następnie w trzecim rzędzie akordy durowe, w czwartym rzędzie akordy molowe, w piątym rzędzie akordy septymowe i pomniejszone w szóstym rzędzie.

Wróćmy więc do naszego podstawowego basu C w drugim rzędzie. Ten bas ma charakterystyczne wgłębienie, dzięki czemu jesteśmy w stanie bardzo szybko go zlokalizować. Powiedzieliśmy już sobie, że system basowy opiera się na tzw. okręgu kwinty, a to dlatego, że każdy bas wyższy w stosunku do dolnego rzędu to interwał o czystą kwintę. Kwinta czysta ma 7 półtonów, czyli licząc od półtonów od C w górę mamy: pierwszy półton C, drugi półton D, trzeci półton Dis, czwarty półton E, piąty półton F, szósty półton Fis a siódmy półton G. Z kolei od G siedem półtonów do góry to D, od D siedem półtonów w górę to A itd. itd. Jak widać, odległości między poszczególnymi nutami w drugim rzędzie stanowią interwał doskonała piąta. Ale powiedzieliśmy sobie, że nasz podstawowy bas C jest w drugim rzędzie mniej więcej pośrodku, więc aby dowiedzieć się, jaki bas jest poniżej, musimy zrobić piąty klar w dół od tego C. Zatem pierwszy półton od C w dół to H, następny półton w dół od H to B, od B w dół półton A, od A półton w dół to As, od Asa półton w dół to G, od G półton w dół to Ges, a od Ges w przeciwnym razie również (fis) półton w dół to F. I mamy siedem półtonów w dół od C, co daje nam dźwięk F.

Jak widać, znajomość liczby półtonów pozwala nam swobodnie obliczyć, gdzie w drugim rzędzie znajduje się podstawowy bas. Powiedzieliśmy sobie również, że basy w pierwszym rzędzie to basy pomocnicze, zwane też tercjami. Nazwa w tercjach pochodzi od interwału, który dzieli bas główny w drugim rzędzie na bas pomocniczy w pierwszym rzędzie. Jest to odległość wielkiej tercji lub czterech półtonów. Dlatego jeśli wiemy, gdzie C jest w drugim rzędzie, możemy łatwo policzyć, że w sąsiednim pierwszym rzędzie będziemy mieli trzeci bas E, ponieważ tercja wielka z C daje nam E. Policzmy to w półtonach: pierwszy półton z C to Cis, drugi to D, trzeci to Dis, a czwarty to E. A więc możemy obliczyć dla każdego dźwięku, który znamy, więc jeśli wiemy, że bezpośrednio nad C w drugim rzędzie jest G (mamy piątą odległość), następnie od G w rzędzie sąsiednia pierwsza będzie miała H (odległość wielkiej tercji). Odległości między poszczególnymi basami w pierwszym rzędzie będą również mieścić się w zakresie kwintowym, tak jak w drugim rzędzie. A więc mamy H nad H nad H itd. Basy pomocnicze, trzecioktawowe są zaznaczone przez podkreślenie dla ich odróżnienia.

Trzeci rząd to układ akordów durowych, tzn. pod jednym przyciskiem mamy napięty akord durowy. I tak w trzecim rzędzie obok podstawowego basowego C w drugim rzędzie mamy durowy akord C-dur. Czwarty rząd to akord molowy, czyli obok podstawowego basu C w drugim rzędzie, w czwartym rzędzie będzie akord ac-moll, w piątym rzędzie będziemy mieli akord septymowy, czyli C7, a w szóstym rzędzie będziemy mieli akordy zmniejszone, tj. w serii C będzie zredukowane c (d). I chronologicznie każdy rząd basów: 7 rząd. G, XNUMXrd wiersz G-dur, XNUMX wiersz G-moll, Piąty wiersz GXNUMX. VI rz. g re. I taki jest porządek na całej stronie basowej.

Oczywiście na początku może się to wydawać zagmatwane i skomplikowane, ale w rzeczywistości po bliższym przyjrzeniu się wzorowi i spokojnym przyswojeniu go wszystko staje się jasne i klarowne.