Wielkie akordy septymowe i ich inwersje
Spis treści
Jakie akordy septymowe są często używane w jazzie?
Główne akordy septymowe
Akord durowy septymowy to akord, który składa się z czterech dźwięków umieszczonych na tercjach i zawiera przerwę między skrajnymi dźwiękami dużą septymą. To właśnie ten interwał wszedł w nazwę akordu ( siódmy akord).
Nazwy dźwięków zawartych w akordzie septymowym (w dowolnym, niekoniecznie dużym) pokazują nazwy interwałów od najniższego dźwięku do rozpatrywanego:
- Główny. To najniższy dźwięk, podstawa akordu.
- Trzeci. Drugi dźwięk od dołu. Między tym dźwiękiem a primą znajduje się interwał „trzecia”.
- Kwinta. Trzeci dźwięk od dołu. Od primy do tego dźwięku – interwał „piąty”.
- Siódmy. Górny dźwięk (góra akordu). Pomiędzy tym dźwiękiem a podstawą akordu znajduje się siódmy interwał.
W zależności od rodzaju triady, która jest częścią akordu, duże akordy septymowe dzielą się na trzy typy:
- Wielki akord septymowy
- dur-moll akord septymowy
- Duży akord septymowy powiększony (w praktyce najczęściej nazywany jest po prostu akordem septymowym powiększonym)
Rozważmy każdy typ osobno.
Wielki akord septymowy
W tego typu akordach septymowych dolne trzy dźwięki tworzą triadę durową, co znajduje odzwierciedlenie w nazwie akordu.
Wielki akord septymowy (C maj7 )
Rycina 1. Wielka triada jest oznaczona nawiasem czerwonym, septyma wielka jest oznaczona nawiasem niebieskim.
dur-moll akord septymowy
W tego typu akordach septymowych dolne trzy dźwięki tworzą triadę molową, co wynika również z nazwy akordu.
dur-moll akord septymowy (Сm +7 )
Rysunek 2. Czerwony nawias oznacza triadę molową, niebieski nawias oznacza wielką septymę.
Wielki akord septymowy
W tego typu akordach septymowych dolne trzy dźwięki tworzą powiększoną triadę.
Wielki akord septymowy (C 5+/maj7 )
Rysunek 3. Czerwony nawias oznacza triadę rozszerzoną, niebieski nawias oznacza septymę wielką.
Główne inwersje akordów septymowych
Odwrócenie akordu septymowego jest tworzone przez przesunięcie niższych nut o oktawę w górę (jak w przypadku innych akordów). Nazwa przenoszonego dźwięku nie zmienia się, tzn. jeśli akceptacja zostanie przesunięta o oktawę w górę, pozostanie primą (nie będzie „siódmą”, choć w rzeczywistości będzie szczytem nowego akordu).
Akord septymowy ma trzy inwersje (nazwy jego inwersji oparte są na interwałach zawartych w inwersjach):
Pierwsze odwołanie. Quintsexachord.
Oznaczono ( 6 / 5 ). Powstaje w wyniku przeniesienia primy o oktawę w górę:
Rysunek 4. Konstrukcja pierwszej inwersji durowej akordu septymowego
Zobacz zdjęcie. Pierwszy takt pokazuje akord septymowy durowy (narysowany na szaro), a takt drugi pokazuje jego pierwszą inwersję. Czerwona strzałka pokazuje przesunięcie primy o oktawę w górę.
Drugi apel. Terzkvartakkord
Oznaczono ( 4 / 3 ). Powstaje w wyniku przeniesienia primy i tercji o oktawę w górę (lub tercję pierwszej inwersji, co widać na rysunku):
Rysunek 5. Opcja uzyskania terzquartaccord (2. odwrócenie)
Pierwszy takt przedstawia akord durowy, drugi takt pokazuje jego pierwszą inwersję, a trzeci takt pokazuje jego drugą inwersję. Kolejno przenosząc niższe dźwięki o oktawę w górę, otrzymaliśmy akord trzeciej ćwiartki.
Trzeci apel. Drugi akord.
Oznaczony przez (2). Powstaje w wyniku przeniesienia primy, tercji i kwinty akordu septymowego w górę o oktawę. Rysunek przedstawia proces budowania wszystkich trzech inwersji durowej akordu septymowego C maj7 :
Rysunek 6. Przedstawiono proces odbierania wszystkich trzech wywołań akordu septymowego.
W takcie pierwszym ukazany jest akord septymowy wielkiej, w drugim jego pierwsze odwrócenie, w trzecim takcie drugie odwrócenie, w czwartym trzecie odwrócenie. Kolejno przenosząc niższe dźwięki o oktawę w górę, uzyskaliśmy wszystkie inwersje akordu septymowego.
Główne akordy septymowe
Efekt
Zapoznałeś się z kilkoma bardziej przydatnymi akordami septymowymi i nauczyłeś się budować ich inwersje.