Czasy trwania nut w muzyce: jak są pisane i jak są liczone?

Każdy dźwięk muzyczny może być nie tylko wysoki lub niski, ale także długi lub krótki. I ta właściwość dźwięku nazywa się trwaniem. Tematem naszej dzisiejszej rozmowy jest czas trwania notatek.

Zapewne zauważyłeś, że nuty nie tylko są napisane na różnych liniałach pięciolinii, ale też inaczej wyglądają? Z jakiegoś powodu jedne są zamalowane i z ogonami, inne bez ogonów, a jeszcze inne są całkowicie puste w środku. Są to różne czasy trwania.

Podstawowe wartości nut

Najpierw zasugerujemy, abyś po prostu rozważył wszystkie czasy trwania, które często występują w muzyce i zapamiętał ich nazwy, a nieco później zajmiemy się ich znaczeniem w rytmie muzycznym i tym, jak je odczuwać.

Nie ma tak wielu głównych czasów trwania. To:

CAŁY – uważany jest za najdłuższy czas trwania, jest to zwykły okrąg lub jak kto woli owal, elipsa, w środku pusta – niewypełniony. W kręgach muzycznych całe nuty lubią nazywać „ziemniakami”.

HALF to czas trwania, który jest dokładnie dwa razy krótszy niż liczba całkowita. Na przykład, jeśli przytrzymasz całą nutę przez 4 sekundy, półnuta to tylko 2 sekundy (wszystkie te sekundy są teraz czysto konwencjonalnymi jednostkami, więc po prostu rozumiesz zasadę). Połowa trwania wygląda prawie tak samo jak cały, tylko głowa (ziemniak) nie jest tak gruba, a do tego ma patyk (poprawnie mówiąc – spokojna).

CZWARTY to czas trwania, który jest o połowę krótszy od półnuty. A jeśli porównasz to z całą nutą, to będzie cztery razy krótsze (w końcu jedna czwarta to 1/4 całości). Jeśli więc całość brzmi 4 sekundy, pół – 2 sekundy, to ćwierć będzie grana tylko przez 1 sekundę. Ćwierćnuta jest z konieczności zamalowana i ma też spokój, jak półnuta.

Ośmiu – jak się zapewne domyślasz, ósemka jest dwa razy krótsza od ćwierćnuty, cztery razy krótsza od półnuty, a do wypełnienia czasu jednej całej nuty potrzeba ośmiu ósemek (ponieważ ósemka to 1 / 8 części całości). I potrwa odpowiednio tylko pół sekundy (0,5 s). Ósma nuta, lub jak lubią mawiać muzycy, ósemka, jest nutą ogonową. Różni się od ćwiartki obecnością ogona (grzywy). Ogólnie rzecz biorąc, naukowo ten ogon nazywa się flagą. Ósemki często lubią się zbierać w grupy po dwie lub cztery, wtedy wszystkie ogony są połączone i tworzą jeden wspólny „dach” (poprawnie mówiąc – krawędź).

XVI – dwa razy krótsze od ósemki, cztery razy krótsze od ćwiartki, a do wypełnienia całej nuty potrzeba 16 sztuk takich nut. I przez jedną sekundę, zgodnie z naszym schematem warunkowym, są aż cztery szesnastki. W swoim piśmie, z wyglądu, ten czas trwania jest bardzo podobny do ósemki, tylko ma dwa ogony (dwa warkocze). Szesnastki lubią zbierać się w czteroosobowe (czasem oczywiście po dwa), a łączy ich aż dwa żebra (dwa „dachy”, dwie poprzeczki).

Oczywiście są też czasy trwania mniejsze niż szesnaste – na przykład 32 lub 64, ale na razie nie warto się nimi przejmować. Teraz najważniejsze jest zrozumienie podstawowych zasad, reszta przyjdzie sama. Nawiasem mówiąc, zdarzają się czasy trwania dłuższe niż całość (np. brevis), ale to też temat na osobną dyskusję.

Stosunek czasów trwania do siebie

Poniższy obrazek pokaże tabelę czasów podziału. Każdy nowy, mniejszy czas trwania powstaje, gdy większy zostaje podzielony na dwie części. Zasada ta nazywana jest „zasadą równomiernego podziału”. Cała nuta jest podzielona przez liczbę dwa w różnym stopniu, czyli na 2, 4, 8, 16, 32 lub inną, większą liczbę części. Stąd, nawiasem mówiąc, pochodzą nazwy „ćwiartka”, „ósma”, „szesnasta” i inne. Spójrz na ten stół i spróbuj go zrozumieć.

Być może najważniejszą rzeczą w studiowaniu czasów trwania jest zrozumienie ich wzajemnego związku. Faktem jest, że czas muzyczny jest warunkowy, nie jest mierzony precyzyjnie dobranymi sekundami. A zatem nie możemy dokładnie powiedzieć, jak długo w sekundach potrwa cała lub półnuta. Podane przez nas przykłady są warunkowe – to tylko jedna z możliwych opcji. Co więc zrobić? Jak więc właściwie zachować rytm?

Czym jest czas muzyczny?

Okazuje się, że muzyka ma swoją jednostkę czasu. To bicie pulsu. Tak, w muzyce, jak w każdym żywym organizmie, jest puls. Uderzenia pulsu są jednolite, ale mogą mieć różną prędkość. Puls może bić szybko, szybko, a może powoli, spokojnie. Okazuje się więc, że bicie pulsu jako jednostka czasu nie jest stałe, zmienne. To zależy od tempa utworu. Ale jednocześnie ten wymiar jest bardzo ważny. Czemu?

Załóżmy, że puls w utworze bije ćwierćnutami (czyli ćwierćnutami). Następnie, znając stosunek czasu trwania między sobą, możesz obliczyć i poczuć, jak zabrzmią inne nuty. Na przykład połowa zajmie dwa uderzenia pulsu, całość zajmie cztery uderzenia pulsu, a na jedno uderzenie pulsu trzeba mieć czas na wypowiedzenie dwóch ósemek lub czterech szesnastek.

Ćwiczenia rytmiczne o różnym czasie trwania

Teraz spróbujmy nauczyć się tego samego, tylko w praktyce.

ĆWICZENIE #1. Powiedzmy, że nasz puls bije w równych ćwiartkach na nucie SÓL. Wszystko, co tutaj opisujemy, zostanie przedstawione na przykładzie muzycznym, pod którym umieszczane jest również nagranie audio. Posłuchaj, jak to brzmi. Złap ten równy rytm. Klaszcz w dłonie, pstrykaj palcami lub uderzaj długopisem o stół, a po zakończeniu melodii spróbuj kontynuować ten sam rytm lub powtarzaj się bez dźwięku.

ĆWICZENIE #2. Teraz spróbuj uchwycić dźwięk innych czasów trwania. Na przykład połowa. Półdźwięki są oczywiście dwa razy wolniejsze niż ćwiartki, którymi w tym przypadku bije nasz puls. Na początku kolejnego przykładu usłyszysz uderzenia pulsu w ćwiartkach – w ten sposób przypomnimy Ci o tej temperaturze. Ćwierćnuty zabrzmią cztery razy, a następnie znikną półtony. W każdej połowie staraj się złapać, poczuj kontynuację tych samych ciosów. To znaczy drugie uderzenie w półnutę, które musisz sobie wyobrazić, aby poczuć w sobie.

Stało się? Jeśli tak, to dobrze. Jeśli nie, wypróbuj inną wersję ćwiczenia. Teraz na przykładzie muzycznym zobaczysz dwa głosy. Niższy głos będzie grał miękko w równych kwartach na nucie G w kluczu basowym, a wyższy głos po pierwszych czterech uderzeniach przejdzie w półnuty, które będą brzmiały głośniej na nucie SI. W ten sposób w każdej połowie będzie można usłyszeć prawdziwe echo drugiego uderzenia pulsu, które zagra wraz z drugim głosem. Po tej odmianie ćwiczenia możesz wrócić do pierwszej odmiany.

ĆWICZENIE #3. Teraz będziesz musiał uchwycić rytm ósemki. Ósemki są grane szybciej niż ćwierćnuty, dlatego na każde uderzenie pulsu będą przypadały dwie ósemki. W poniższym przykładzie, jak zwykle, cztery uderzenia ćwierćdolarowe zostaną wykonane jako pierwsze, a następnie ósme uderzenie. Jednocześnie wybijasz sobie puls w równych kwadransach. Poczuj się, jakby były dwie ósemki na takt.

I druga wersja tego ćwiczenia. Przy dwóch głosach, w drugim głosie, od początku do końca pulsacja jest zachowana w równych ćwiartkach na nucie SALT. W górnym głosie jest przełącznik na ósemki.

ĆWICZENIE #4. Zadanie to wprowadzi Cię w rytm szesnastek. Są ich cztery na jedno uderzenie pulsu. Będziemy stopniowo przyspieszać. Najpierw będą 4 uderzenia z ćwiartkami, potem 8 uderzeń z ósemkami, a dopiero potem padną szesnastki. Szesnastki tutaj dla wygody są zebrane w grupach po cztery sztuki pod jednym „dachem” (pod jednym żebrem). Początek każdej grupy zbiega się z biciem głównego pulsu.

I druga wersja tego samego ćwiczenia: jeden głos – w kluczu wiolinowym, drugi – w basie. Powinieneś być w stanie zrobić wszystko.

Jak liczyć czas trwania nut?

Kiedy początkujący muzycy uczą się utworów na swój instrument, często muszą liczyć na głos. Liczone są uderzenia pulsu. Konto może być prowadzone do dwóch, do trzech lub do czterech. Ponadto, aby ułatwić dzielenie rytmu pulsu na pół podczas gry z ósmymi czasami trwania, po każdym zliczeniu wstawiana jest sylaba oddzielająca „i”. Okazuje się więc, że relacja muzyczna wygląda tak: JEDNO-ja, DWA-Ja, TRZY-Ja, CZTERY-Ja lub JEDNO-Ja, DWA-Ja, TRZY-Ja, a czasem tylko JEDNO-ja, DWA-ja .

Jak to rozgryźć. Tutaj wszystko jest całkiem proste. Cała nuta jest liczona do czterech, ponieważ są w niej umieszczone cztery uderzenia pulsu (JEDEN-AND, DWA-AND, TRZY-AND, CZTERY-AND). Połowa to dwa uderzenia, więc liczy się do dwóch (JEDEN I, DWA I lub TRZY I, CZTERY I, jeśli połowa przypada na trzecie i czwarte uderzenie pulsu). Ćwiartki liczone są po jednej sztuce za każde liczenie: jedna ćwiartka dla JEDEN-I, druga ćwiartka dla DWA-I, trzecia dla TRZY-I, a czwarta dla CZTERECH-I.

Ten dodatek „I” istnieje dla wygodnego liczenia ósemek. Pojedyncze ośmiornice są rzadkie, częściej spotykane są parami lub czterema kawałkami. A następnie jedna ósma jest liczona na samym numerze liczenia (na JEDNYM, DWÓCH, TRZECH lub CZTERECH), a druga ósemka jest zawsze na „I”.

Spokojna pisownia

Przypominamy, że STIHL to kij do banknotów. Te kije są przymocowane do głowy i skierowane zarówno w górę, jak i w dół. Kierunek laski zależy od położenia nuty na pięciolinii. Zasada jest bardzo prosta: do trzeciej linii patyki patrzą w górę, a od trzeciej i wyżej w dół.

To wszystko na dziś, ale temat rytmu obfituje w wiele ciekawszych odkryć. Na pewno zwrócimy na nie uwagę w przyszłych wydaniach. Teraz ponownie przejrzyj materiał, zastanów się, jakie pytania chcesz zadać. Cokolwiek myślisz, napisz w komentarzach.

I na koniec porcja dobrej muzyki dla Ciebie. Niech to będzie słynne Preludium g-moll Siergieja Rachmaninowa w wykonaniu pianistki Walentyny Lisitsy.