Parodia |

Grecka parodia, od para – przeciw, pomimo i oda – pieśń

1) Przesadzone, komiczne. naśladowanie jakiejś muzyki. styl, gatunek, muzyka indywidualna. praca. P. tego rodzaju kształtowała się od XVII wieku. Zastosowano przy tym zarówno nowy podtekst, który w swej treści kłóci się z charakterem muzyki, jak i wyostrzenie, przesadne podkreślenie wszelkich cech, technik wyrazowych i melodii typowych dla danej szkoły, stylu kompozytora i oddzielna praca. i harmoniczne. rewolucje. To. sparodiowana różnica gatunki wok.-instr. muzyka. W przeszłości P. były dystrybuowane do rozkładu. próbki sztuki operowej. Francja w XVII i XVIII wieku. prawie wszystkie popularne opery były parodiowane; Teatry operowe powstawały też w innych krajach. 17 P. znani są z opery Lully'ego Attis. P. w języku włoskim. styl operowy i seriale operowe GF Haendla – „The Beggar's Opera” J. Gay i J. Pepush zapoczątkowały Anglię. balladowa opera. Spektakle operowe często powstawały w gatunku operetki (Orfeusz w piekle Offenbacha). Rosyjskie próbki. parodie operowe – Vampuka (wysłane w 17 r.), a także Bogatyry Borodina (wysłane w 18 r.). Stworzono Rosjan. P. i inne gatunki. Wśród nich jest romans „Klasyczny” i wok. Cykl Rayoka Musorgskiego, wok. kwartet „Serenada czterech panów do jednej damy” Borodina, „Rкverie d'un faune apris la wykład de son journal” („Sny fauna po przeczytaniu gazety”) Cui na fortepian. (parodia orka op. Debussy’ego „Preludium do? Popołudnia Fauna”). Przedmioty tego typu zachowały swoje znaczenie w XX wieku. Dziedzinie cykli P. E. Satie można przypisać wiele funkcji. P. często powoływał się w swoim op. DD Szostakowicz (balet Złoty wiek i Piorun, opera Katerina Izmaiłowa, operetka Moskwa, Czeromuszki, cykl wokalny Satyra do słów S. Cherny'ego itp.). P. jest używany w sztuce różnorodnej (np. P. do stempli pieśni), w przedstawieniach lalkowych (np. w T-re lalek pod kierunkiem SV Obraztsov), w muzyce. filmy.

2) W szerszym znaczeniu P., zgodnie z przyjętym językiem obcym. terminologia muzykologia – tworzenie na podstawie dowolnego utworu nowej kompozycji, różniącej się od swojego pierwowzoru celem, stylem, charakterem itp. Stanowi rodzaj obróbki. Różnica polega na tym, że przetwarzanie odbywa się w celu wykonania pracy innego wykonawcy. kompozycja, podczas gdy P. jest jego twórczością. aktualizacja. W porównaniu z parafrazą jest bliżej swojego pierwotnego źródła. Jednym ze sposobów tworzenia pieśni jest nowy podtekst pewnej melodii lub całego utworu, co za granicą zwykło się nazywać kontrfaktycznym (od późnego łacińskiego contrafacio – robię odwrotnie, naśladuję). Nowy podtekst starych melodii był już szeroko rozpowszechniony w Narze. piosenka m.in. podczas międzyetnicznej „wymiany” melodii związanych z tłumaczeniami, często znacznie różniących się znaczeniem od tekstu oryginalnego. Znalazł zastosowanie w chorale gregoriańskim, w procesie tworzenia chorału protestanckiego, kiedy to melodie pieśni świeckich, niekiedy o bardzo „swobodnej” treści, łączono z tekstami duchowymi. Później w ten sposób wielu ludzi przeszło od świeckich do duchowych. produkcja muzyczna – pieśni, madrygały, wilanele, kanzonety. W tym samym czasie ich górne głosy często stawały się pieśniami duchowymi. Takie rewizje były powszechne aż ser. XVII w. P. tego typu odgrywała ważną rolę w mszach XIV-XVI w., gdzie szeroko stosowano świeckie melodie z motetów, madrygałów, pieśni o nowym wydźwięku, czasem nie tylko duchowym, ale i świeckim, m.in. satyryczny, charakter („msza parodystyczna”), w Magnificat. JS Bach stosował podobną praktykę w swojej twórczości, wiele dzieł duchowych to-rogo stanowi nową implikację jego dzieł świeckich. (np. podstawą „Oratorium wielkanocnego” jest „Kantata Pasterza”), a częściowo GF Haendla (który z dwóch części Utrechckiego Te Deum uczynił zespół „Zmiłuj się nade mną”). Z reguły tworzony jest nowy podtekst. (np. motety i madrygały, które stają się częścią mszy) łączono w P. mniej lub bardziej środkami. przerabiając swoją muzykę. Przez długi czas (aż do XIX wieku) pojęcie malarstwa obejmowało obróbkę dzieł, które mają charakter twórczy. ingerencja w ich istotę, nawet jeśli nie wiązała się z wymianą starego tekstu na nowy (zwiększenie lub zmniejszenie liczby głosów, zamiana odcinków polifonicznych na homofoniczne i odwrotnie, zmniejszenie lub wprowadzenie odcinków dodatkowych, zmiany melodii i harmonii itp.).