Pierre-Alexandre Prałat |
Pierre-Alexandre Monsigny
Francuski kompozytor. Instytut Członkowski Francji (1813). Kształcił się w Kolegium Jezuickim w Saint-Omer. Jako dziecko uczył się systematycznie gry na skrzypcach. muzyka nie otrzymała wykształcenia. Od 1749 mieszkał w Paryżu, gdzie pod wpływem włoskiej opery buffa rozpoczął naukę kompozycji u kontrabasisty i kompozytora. P. Gianottiego. W 1759 roku M. zadebiutował pierwszą operą komiczną Les aveux indiscrets (Jarmark w Saint-Germain w Paryżu), przezornie ukrywając swoje nazwisko. Dopiero później, kiedy sukces jego pracy. została zapewniona, kompozytor postanowił mówić otwarcie. Główne opery powstały w latach 1759-77 (wystawiono je na jarmarkach, a po ich zamknięciu w teatrze Comedie Italienne). Mn. M. tworzył opery we współpracy z librecistą M. Zh. Siedem. W latach 1800-02 był inspektorem konserwatorium. M., wraz z FA Philidorem i E. Duny, był twórcą opery komicznej, nowego gatunku reprezentującego zaawansowaną sztukę oświeceniową Francji. Odszedł od tradycji starego teatru operowego z jego konwencjami. Szturchać. M. są blisko „poważnej komedii”, jak myślał w swojej estetyce. D. Układ Diderota. Kompozytor nie porzucił baśniowej fantazji („Piękna Arsena”, 1773), patriarchalnej i sielankowej. nastrojów („Król i rolnik”, 1762), elementy farsy lub egzotyki („Głupcy Kadi”, 1761; „Alina, królowa Golkonda”, 1766), ale jego talent najdobitniej ujawniał się u osób wrażliwych. dramat rodzinny („Deserter”, 1769; „Felix, czyli podrzutka”, 1777). W jej kierunku twórczość M. bliska jest ówczesnemu sentymentalizmowi (przyciąga zwłaszcza krąg obrazów charakterystycznych dla malarstwa JBS Chardina, ustępując mu jednak w znaczeniu artystycznym). Sentyment bohaterów. Komiksowe opery M. to zwykli ludzie działający w codziennych sytuacjach – rodzina chłopska, burżuazja, chłopi, żołnierze. Ale w przeciwieństwie do wielu oper Filidor i Dunia, M. gatunek i komiks. elementy w rozwoju fabuły schodzą na dalszy plan i tylko cieniują trwający dramat. Napięcie uczuć oddane jest w jasny, melodyjny sposób. muzyka przepełniona szlachetnym patosem i podnosząca w nowy sposób obraz skromnego bohatera, gdy cierpi prawdziwe cierpienie. Szturchać. M. świadczą o humanizmie edukacyjnym komiksu. opera, o jej zdrowym nurcie społecznym, charakterystycznym dla okresu przedrewolucyjnego. dekady. Nowe zadania estetyczne wymagały rozbudowy muz. zasoby komiksowe. opery: znaczenie arii poważnych (które jednak nie wyparły z opery romansów i kupletów), w zespołach M. wzrosły dramaty, towarzyszą im recytatywy (w ostrych zderzeniach), barwne i obrazowe. ork. epizodów, pogłębia się treść uwertury i jej figuratywny związek z operą. Ch. moc suit-va M. – w melodyce. dar kompozytora; sukces i popularność jego produkcji operowych. zapewnił jasny, bezpośredni, świeży, bliski francuski. melodyjna piosenka.
Kompozycje: 18 oper, w tym Cadi Oszukany (Le cadi dupe, 1761, Fair Trade Center w Saint-Germain, Paryż), Król i farmer (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Paryż), Róża i Cola (Rose et Colas, 1764, ibid.), Aline, królowa Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paryż), Filemon i Baucis (1766, tr. Duke of Orleans, Bagnoles), Dezerter ( Le deserteur, 1769, „Comédie Italienne”, Paryż), Piękny Arsene (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Feliks lub Podrzutek (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
Referencje: Laurence L. de la, francuska opera komiczna XIX wieku, przeł. z francuskiego, M., 1937, s. 110-16; Livanova TN, Historia muzyki zachodnioeuropejskiej do 1789 roku, M., 1940, s. 530-35; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1908; Druilhe P., Monsigny, P., 1955; Schmid EF, Mozart und Monsigny, w: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, 1957.
TN Livanova
