Stanisław G. Igoliński (Stanisław Igoliński) |

Stanisław Igoliński

Honorowy Artysta Federacji Rosyjskiej (1999). Ten pianista jako pierwszy usłyszał melomanów z Mińska. Tutaj w 1972 roku odbył się Ogólnounijny Konkurs, którego zwycięzcą został Stanisław Igolinski, uczeń Konserwatorium Moskiewskiego w klasie MS Woskresenskiego. „Jego gra”, powiedział wówczas A. Ioheles, „przyciąga niezwykłą szlachetnością, a jednocześnie naturalnością, powiedziałbym nawet skromnością, Igolinsky łączy techniczne wyposażenie z wrodzonym kunsztem”. A po sukcesie na Konkursie Czajkowskiego (1974, II nagroda) eksperci wielokrotnie zwracali uwagę na harmonijny magazyn twórczej natury Igolińskiego, powściągliwość sposobu wykonania. EV Malinin poradził nawet młodemu artyście, aby trochę się rozluźnił emocjonalnie.

Pianista odniósł kolejny sukces w 1975 roku na Międzynarodowym Konkursie im. Królowej Elżbiety w Brukseli, gdzie ponownie zdobył II nagrodę. Dopiero po tych wszystkich testach konkursowych Igolinsky ukończył Konserwatorium Moskiewskie (1976), a do 1978 ukończył kurs asystenta-stażu pod kierunkiem swojego nauczyciela. Obecnie mieszka i pracuje w Leningradzie, gdzie spędził dzieciństwo. Pianista aktywnie koncertuje zarówno w rodzinnym mieście, jak iw innych ośrodkach kulturalnych kraju. Podstawą jej programów są dzieła Mozarta, Beethovena, Chopina (wieczory monograficzne), Liszta, Brahmsa, Czajkowskiego, Skriabina, Rachmaninowa. Styl twórczy artysty wyróżnia się treścią intelektualną, wyraźną harmonią decyzji wykonawczych.

Krytycy zwracają uwagę na poezję interpretacji Igolińskiego, jego wrażliwość stylistyczną. Oceniając więc stosunek artysty do koncertów Mozarta i Chopina, magazyn „Soviet Music” zwrócił uwagę, że „grając na różnych instrumentach w różnych salach, pianista z jednej strony wykazał się bardzo indywidualnym wyczuciem – miękkim i kantylenowym, a z drugiej , bardzo subtelnie zaakcentowane cechy stylistyczne w interpretacji fortepianu: przejrzysta wokalność faktury Mozarta i alikwotowy „pedałowy polot” Chopina. Jednocześnie… w interpretacji Igolińskiego nie było stylistycznej jednowymiarowości. Zauważyliśmy na przykład pieśń-romantyczną „mówiącą” intonację w drugiej części koncertu Mozarta iw jego kadencjach, klasycznie ścisłą jedność tempa w finale utworu Chopina z bardzo wyraźnie dozowanymi rubati.

Jego kolega P. Jegorow pisze: „… podbija salę swoim surowym sposobem gry i zachowaniem scenicznym. Wszystko to ujawnia w nim muzyka poważnego i głębokiego, dalekiego od zewnętrznych, ostentacyjnych stron wykonawczych, ale porywanego samą istotą muzyki… Główne cechy Igolińskiego to szlachetność faktury, klarowność formy i nienaganna pianistyka.

Grigoriev L., Płatek Ja., 1990