Wiera Nikołajewna Petrowa-Zvantseva |
Vera Petrova-Zvantseva
Czczony Artysta RFSRR (1931). Żona N. Zvantseva. Rodzaj. w rodzinie pracownika. Pod koniec gimnazjum brała lekcje śpiewu u S. Loginovej (uczennicy D. Leonovej). Od 1891 występowała na koncertach. W kwietniu 1894 dała koncert w Saratowie iz dochodami wyjechała na studia do Moskwy. Cons. (z polecenia V. Safonova została natychmiast zapisana na 3 rok do klasy V. Zarudnaya; studiowała harmonię u M. Ippolitova-Ivanova, scenografię u I. Buldina).
Po ukończeniu studiów zadebiutowała w 1897 rolą Wani (Życie za cara M. Glinki w Orelu) w Towarzystwie Operowym im. N. Unkowskiego), następnie wystąpiła w Jelecie pod Kurskiem. W latach 1898-1899 była solistką w Tyflisie. opery (dyrektor artystyczny I. Pitoev). Jesienią 1899 r. na polecenie M. Ippolitowa-Iwanowa została przyjęta do Moskwy. prywatna opera rosyjska, w której debiutując jako Lubasza (Oblubienica cara) występowała do 1904 r. W 1901 r. wraz z Ippolitowem-Iwanowem zainicjowała utworzenie Towarzystwa Moskiewskiego. prywatna opera. W latach 1904-22 (z przerwami w sezonach 1908/09 i 1911/12) śpiewała na scenie moskiewskiej. Opery S. Zimina. Koncertował w Kijowie (1903), Tyflisie (1904), Niżnym Nowogrodzie (1906, 1908, 1910, 1912), Charkowie (1907), Odessie (1911), w miastach regionu Wołgi (1913), Rydze (1915), w Japonii (1908 wraz z N. Shevelevem), Francji i Niemczech.
Miała mocny, równy głos o ciepłej barwie i szerokim zakresie (od małego A do B 2 oktawy), jasny temperament artystyczny. Użycie charakteryzujące się swobodą scen. zachowanie, choć czasami gra nabierała cech egzaltacji, zwłaszcza w dramatach. imprezy. Artystyczny Rozwój piosenkarki znacznie ułatwił N. Zvantsev, który przygotował z nią części. Sztuka repertuarowa. w zestawie ok. 40 części (hiszp. także partie sopranowe: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – „Werther”).
„Czy opera będzie dramatem muzycznym, czy też stanie się inną formą sztuki. Ale kiedy słuchasz takich śpiewaków jak Petrova-Zvantseva, chcesz wierzyć, że opera pozostanie nie sportem, nie konkursem śpiewaków o siłę głosu, nie urozmaiceniem w kostiumach, ale głęboko wymowną, natchnioną sceną forma sztuki teatralnej” (Kochetov N., „Liść Moska”. 1900. nr 1).
1. partie hiszpańskie: Frau Louise („Asya”), Kashcheevna („Kashchei the Immortal”), Amanda („Mademoiselle Fifi”), Katerina („Straszna zemsta”), Zeinab („Zdrada”); w Moskwie – Margaret („William Ratcliff”), Beranger („Saracin”), Dashutka („Goryusha”), Morena („Mlada”), Katarzyna II („Córka kapitana”), Naomi („Ruth”), Charlotte ( „Werter”); na scenie rosyjskiej – Marga („Rolanda”), Zaza („Zaza”), Musetta („Życie w Dzielnicy Łacińskiej”).
Petrova-Zvantseva była jedną z najlepszych interpretatorek kobiecych obrazów w operach N. Rimskiego-Korsakowa: Kashcheevna, Lyubasha (Oblubienica cara). Wśród innych najlepszych imprez: Solokha („Czerewiczki”), Księżniczka („Czarodziejka”), Marta („Khovanshchina”), Grunya („Enemy Force”), Zeinab, Charlotte („Werther”), Delilah, Carmen (hiszp.). 1000 razy). Według krytyków wizerunek Carmen, który stworzyła, „wyznaczał znaczącą zmianę w operze, charakterystyczną dla walki o realizm na scenie operowej, która rozpoczęła się na początku XX wieku”. Dr partie: Wania (Życie za cara M. Glinki), Anioł, Wybrany, Miłość, Joanna d'Arc, Hrabina (Królowa Pikowa), Hanna (Noc Majowa), Lubawa, Lel, Rogneda (Rogneda) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura („La Gioconda”).
Partnerzy: M. Bocharov, N. Vekov, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakov, P. Olenin, N. Speransky, E. Tsvetkova, F. Chaliapin, V. Szafka. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotnikova.
Petrova-Zvantseva była także wybitną śpiewaczką kameralną. Wielokrotnie występował w koncertach z partiami solowymi w kantatach JS Bacha, uczestniczył w „Koncertach Historycznych” S. Wasilenko z inscenizacją. R. Wagnera. W sezonach 1908/09 i 1911/12 z wielkim powodzeniem koncertowała w Berlinie (dyr. S. Wasilenko), gdzie była hiszpańska. szturchać. Kompozytorzy rosyjscy. W repertuarze śpiewaczki znalazł się także wiersz „Wdowa” S. Wasilenko (wyd. 1, 6 lutego 1912, Berlin, autor) oraz partie solowe w suity „Czary” (1911), wiersz „Skargi muzy ” (1916) ten sam kompozytor. N. Miklashevsky („Och, nie gniewaj się”, 1909) i S. Vasilenko („Powiedz mi, kochanie”, 1921) poświęcili śpiewaczce swoje romanse. Jeden z ostatnich koncertów sztuki. miało miejsce w lutym 1927 r.
Jej sztukę docenili A. Arensky, E. Colonne, S. Kruglikov, A. Nikish, N. Rimsky-Korsakov, R. Strauss. Led ped. aktywność: ręce. klasa operowa w moskwie Nar. Cons. w latach 1912-30 wykładała w Moskwie. Cons. (profesor od 1926), pod koniec lat 1920. – 30. pracował w szkołach technicznych. VV Stasova i AK Glazunov (klasowe produkcje sceniczne).
Uczniowie: E. Bogoslovskaya, K. Vaskova, V. Volchanetskaya, A. Glukhoedova, N. Dmitrievskaya, S. Krylova, M. Shutova. Nagrany na płytach gramofonowych (ponad 40 wyrobów) w Moskwie (Kolumbia 1903; Gramophone 1907, 1909), Petersburgu (Pate 1905). Jest portret P.-Z. artystyczny K. Pietrow-Wodkina (1913).
Oświetlony.: Rosyjski artysta. 1908. nr 3. S. 36-38; VN Pietrow-Zwancewa. (Nekrolog) // Literatura i sztuka. 1944; Vasilenko S. Strony wspomnień. - M.; L., 19. S. 1948-144; Rimski-Korsakow: Materiały. Listy. T. 147-1. – M., 2-1953; Levik S. Yu. Nuty śpiewaka operowego – wyd. – M., 1954. S. 2-1962; Engel Yu. D. Oczami współczesnego” Fav. artykuły o muzyce rosyjskiej. 347-348. – M., 1898. S. 1918, 1971, 197; Borovsky V. Opera Moskiewska SI Zimin. – M., 318. S. 369-1977, 37, 38, 50; Gozenpud AA Rosyjski teatr operowy między dwiema rewolucjami 85-86. – L., 1905. S. 1917-1975, 81, 82; Rossikhina VP Opera House S. Mamontova. – M. 104. S. 105, 1985, 191, 192-198; Mamontov PN Monografia o artystce operowej Petrova-Zvantseva (reżyser) – w Państwowym Centralnym Muzeum Teatralnym, f. 200, jednostki kalenicowe 204.
