Na jakich krokach zbudowane są akordy – stoły solfeżowe

Aby za każdym razem nie pamiętać boleśnie, Na jakich krokach zbudowane są akordy?, przechowuj ściągawki w swoim notatniku. Stoły Solfeggionawiasem mówiąc, można ich używać z takim samym powodzeniem w harmonii; możesz je wydrukować i wkleić lub skopiować do swojego notesu muzycznego na dany temat.

Bardzo wygodne jest używanie takich tabletów podczas kompilowania lub deszyfrowania dowolnych liczb i sekwencji. Fajnie też mieć taką nutę harmonii, gdy wpada w odrętwienie i nie można znaleźć odpowiedniego akordu do harmonizacji, wszystko jest przed oczami – coś na pewno się uda.

Postanowiłem wykonać stoły do ​​solfeżu w dwóch wersjach – jednej bardziej kompletnej (dla uczniów szkół, uczelni i uniwersytetów), drugiej prostszej (dla uczniów). Wybierz ten, który Ci odpowiada.

Zatem opcja pierwsza…

Stoły Solfege dla szkoły

Mam nadzieję, że wszystko jest jasne. Nie zapominaj, że w moll harmonicznym wznosi się siódmy stopień. Weź to pod uwagę podczas komponowania akordów dominujących. A oto druga opcja…

Stoły Solfege dla uczelni

Widzimy, że są tylko trzy kolumny: w pierwszej, najbardziej elementarnej – główne triady i ich odwrócenia na stopniach skali; w drugim – głównym akordzie septymowym – wyraźnie widać np. na jakich stopniach zbudowane są podwójne akordy dominujące; trzecia sekcja zawiera całą masę innych akordów.

Kilka ważnych uwag. Czy pamiętasz, że tak, że akordy w durowym i molowym nieco się różnią? Dlatego nie zapomnij, jeśli to konieczne, podnieść stopień siódmy w moll harmonicznym lub obniżyć sekstę w moll harmoniczny, aby uzyskać na przykład zredukowany początkowy akord septymowy.

Pamiętacie, że podwójna dominacja zawsze wiąże się ze wzrostem w stadium IV? Świetnie! Myślę, że wiesz i pamiętasz. Nie umieściłem tych wszystkich drobiazgów w kolumnie ze schodami.

Trochę więcej o innych akordach

Być może zapomniałem dodać tutaj jeszcze jednego typu – podwójnej dominującej w formie triady i akordu szóstego, który można wykorzystać także do harmonizacji i komponowania sekwencji. Cóż, jeśli to konieczne, dodaj go sam – nie ma problemu. Mimo to nie używamy tak często akordów podwójnych dominujących w środku konstrukcji i lepiej jest używać akordów septymowych przed kadencją.

Sextacord II stopień – II₆ jest często używany, zwłaszcza w formacjach przedkadencyjnych, a w tym akordzie szóstym można podwoić trzeci ton (bas).

Akord septymowy siódmego stopnia – VII₆ stosowany w dwóch przypadkach: 1) w celu ujednolicenia obrotu przechodzącego T VII₆ T₆ w górę i w dół; 2) zharmonizować melodię, gdy wznosi się ona po stopniach VI, VII, I w formie obrotu S VII₆ T. Ten szósty akord podwaja bas (trzeci ton). Czy pamiętasz, że tak, basu zwykle nie podwaja się w akordach szóstych? Oto dwa akordy dla Ciebie (II₆ i VII₆), w którym podwojenie basu jest możliwe, a nawet konieczne. Podwojenie basu jest również konieczne w akordach septymowych tonicznych, gdy dozwolone są w nich akordy otwierające septymowe.

Triada trzeciego etapu – III₅₃ służy do harmonizowania kroku VII w melodii, ale tylko wtedy, gdy nie prowadzi on do pierwszego stopnia, ale do szóstego. Dzieje się tak na przykład w zwrotach frygijskich. Czasami jednak stosuje się także rewolucję przelotową z trzecim etapem – III D₄₃ T.

Dominujący nonakord (D₉) i dominujący z szóstym (D⁶) – niesamowicie piękne współbrzmienia, pewnie wiesz o nich wszystko. W dominacji z szóstką zamiast piątej bierze się szóstkę. W nieakordie, na rzecz nony, piąty ton jest pomijany w czterech częściach.

Triada VI stopnia – często stosowana w przerywanych obrotach po D_7. Dopuszczając do niego dominujący akord septymowy, trzeci należy podwoić.

Wszystko! Jak okrutny jest twój los, bo teraz nie będziesz już cierpieć, pamiętając, na jakich stopniach budowane są akordy. Teraz masz stoły solfeżowe. Lubię to!))))