formant |

formowanie (od łac. formans, genus formantis – formujący) – obszar wzmocnionych tonów cząstkowych w spektrum muz. dźwięki, dźwięki mowy, a także same te alikwoty, które decydują o oryginalności barwy dźwięków; jeden z ważnych czynników kształtowania barwy. F. powstają Ch. przyb. pod wpływem rezonatorów (w mowie, śpiewie – jama ustna itp., w instrumentach muzycznych – ciało, objętość powietrza, płyta rezonansowa itp.), więc ich położenie wysokościowe w niewielkim stopniu zależy od wysokości podstawy. dźwięki dźwiękowe. Termin „F.” wprowadzony przez badacza mowy, fizjologa L. Hermana, aby scharakteryzować różnicę między niektórymi samogłoskami a innymi. G. Helmholtz przeprowadził szereg eksperymentów nad syntezą samogłosek mowy za pomocą piszczałek organowych w sposób formantowy. Ustalono, że samogłoska „u” charakteryzuje się wzrostem tonów cząstkowych z 200 do 400 herców, „o” – 400-600 herców, „a” – 800-1200, „e” – 400-600 i 2200-2600, ”oraz” - 200-400 i 3000-3500 herców. W śpiewie oprócz zwykłych funkcji mowy pojawiają się charakterystyczni kantorzy. F.; jeden z nich to wysoki śpiewak. F. (około 3000 herców) nadaje głosowi „blask”, „srebro”, przyczynia się do „lotu” dźwięków, dobrej zrozumiałości samogłosek i spółgłosek; drugi – niski (około 500 Hz) nadaje dźwiękowi miękkość, krągłość. F. są dostępne w prawie wszystkich muzach. narzędzia. Np. flet charakteryzuje F. od 1400 do 1700 herców, dla oboju – 1600-2000, dla fagotu – 450-500 herców; w spektrum dobrych skrzypiec – 240-270, 500-550 i 3200-4200 herców (drugi i trzeci F. są zbliżone do głosów śpiewających F.). Formantowa metoda tworzenia barwy i kontroli barwy jest szeroko stosowana w syntezie mowy, w elektromuzyce. instrumenty, w inżynierii dźwięku (magnetyczna i nagraniowa, radio, telewizja, kino).

Referencje: Rzhevkin SN, Słuch i mowa w świetle współczesnych badań fizycznych, M. – L., 1928, 1936; Rabinovich AV, Krótki kurs akustyki muzycznej, M., 1930; Sołowiewa AI, Podstawy psychologii słuchu, L., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968); Hermann L., Phonophotographische Untersuchungen, „Archiwum Pflgera”, Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939.

YH Rags