Margarita Aleksiejewna Fiodorowa |
Margarita Fiodorowa
W 1972 roku obchodzono 100. rocznicę urodzin Skriabina. Wśród wielu wydarzeń artystycznych poświęconych tej dacie uwagę melomanów przyciągnął cykl wieczorów skriabińskich w Małej Sali Konserwatorium Moskiewskiego. W sześciu intensywnych programach Margarita Fedorova wykonała wszystkie (!) kompozycje wybitnego rosyjskiego kompozytora. Wykonywano tu także utwory rzadko pojawiające się w repertuarze koncertowym – łącznie ponad 200 tytułów! W związku z tym cyklem IF Bełza pisał na łamach „Prawdy”: „Prawdę fenomenalna pamięć, nienaganna, wszechstronnie rozwinięta technika i subtelny talent artystyczny pomogły jej zrozumieć i przekazać szlachetność, emocjonalne bogactwo dzieła Skriabina, a przy tym czas złożoność poszukiwań i oryginalność, wyróżniające go w historii sztuki muzycznej. Występ Margarity Fedorowej świadczy nie tylko o wysokim kunszcie artystycznym, ale także o głębokim intelektualizmie, który pozwolił pianistce ujawnić wszechstronność genialnego muzyka…”. Margarita Fedorova demonstruje wszystkie cechy odnotowane przez znanych sowieckich muzykologów w innych cyklach.
Artystka przywiązuje też dużą wagę do twórczości Bacha: w jej repertuarze znajdują się wszystkie koncerty clavier kompozytora, wykonuje też jego utwory na klawesynie. „Zainteresowałam się klawesynem”, mówi Fedorova, „dawno temu, kiedy brałam udział w konkursie i festiwalu Bacha w Lipsku. Wydawało się interesujące i bardziej naturalne brzmienie wielkich dzieł w oryginale. Zacząłem uczyć się nowego instrumentu, a odkąd go opanowałem, muzykę JS Bacha gram tylko na klawesynie. Już pierwsze wieczory aktorki w nowej roli wywoływały pozytywne reakcje. A. Maykapar zwróciła więc uwagę na skalę jej gry, klarowność planu wykonawczego, wyraźny rysunek linii polifonicznych. Beethoven jest nie mniej reprezentowany w swoich programach – wszystkie sonaty i wszystkie koncerty fortepianowe! Jednocześnie zwraca uwagę słuchaczy na rzadko wykonywane utwory Beethovena, np. Dziesięć Wariacji na temat duetu „La stessa, la stessissima” z opery Salieriego „Falstaff”. Pragnienie tematycznej konstrukcji programów („Fantazje fortepianowe”, „Wariacje”), monograficznego pokazania twórczości kompozytorów klasycznych („Schubert”, „Chopin”, „Prokofiew”, „Liszt”, „Schumann”) a autorzy radzieccy są generalnie jedną z charakterystycznych cech artystycznego wyglądu Fiodorowej. Znaczącym wydarzeniem stał się więc cykl trzech koncertów „Rosyjska i radziecka Sonata fortepianowa”, w skład którego weszły główne dzieła P. Czajkowskiego, A. Skriabina, N. Medtnera, N. Myaskowskiego, S. Prokofiewa, Akademii Nauk. Aleksandrow, D. Szostakowicz, A. Chaczaturian, D. Kabalewski, G. Galynin, N. Peiko, A. Laputin, E. Golubev, A. Babadzhanyan, A. Nemtin, K. Volkov.
Zainteresowanie sowiecką twórczością muzyczną zawsze było charakterystyczne dla pianisty. Do wymienionych nazwisk można dodać takie nazwiska kompozytorów radzieckich, jak G. Sviridov, O. Taktakishvili, Ya. Iwanow i inni, którzy często pojawiają się w jej programach.
Twórczość Scriabina jest jednak szczególnie bliska pianiście. Jego muzyką zainteresowała się już jako studentka Konserwatorium Moskiewskiego w klasie GG Neuhaus (ukończyła ją w 1951 roku i u niego studiowała do 1955 roku). Jednak na różnych etapach swojej twórczej drogi Fedorova niejako zwraca uwagę na tę lub inną sferę instrumentalną. W tym względzie jego sukcesy konkurencyjne są również wskaźnikiem. Na konkursie Bacha w Lipsku (1950, II nagroda) wykazała się doskonałym zrozumieniem stylu polifonicznego. A rok później została laureatką Konkursu im. Smetany w Pradze (II nagroda) i od tego czasu znaczny udział w jej programach koncertowych ma muzyka kompozytorów słowiańskich. Oprócz wielu utworów Chopina, w repertuarze pianistki znajdują się utwory Smetany, Ogińskiego, F. Lessela, K. Szymionewskiego, M. Szymanowskiej, stale wykonuje utwory kompozytorów rosyjskich, przede wszystkim Czajkowskiego i Rachmaninowa. Nic dziwnego, że LM Zhivov w jednej ze swoich recenzji zauważył, że „w interpretacji Fiodorowej najbardziej żywe, emocjonalne wcielenie otrzymują kompozycje ściśle związane z tradycjami rosyjskiej literatury fortepianowej”.
Grigoriev L., Płatek Ja., 1990
