Koncert muzyczny |
Koncert muzyczny – publiczne, odpłatne wykonanie muzyki według wcześniej ogłoszonego programu, przez jednego lub więcej muzyków w specjalnie wyposażonej sali. Zatwierdzenie w XVIII wieku. DO. jako formy społeczeństwa. odtwarzanie muzyki było spowodowane wzrostem gór. sztuk burżuazyjno-demokratycznych. kultura. Rosnące zainteresowanie opinii publicznej instr. muzyka, która do tej pory dawała wykluczenie. upodobanie do opery, doprowadziło do powstania nowej, koncertowej publiczności, czemu sprzyjało środowisko teatralne. spektakle z tamtych lat – w przerwach oper, a czasem dramatów. występy były instr. wirtuozów (takie wykonania przetrwały do lat 80. XIX wieku), jak i pomiędzy poszczególnymi kościołami. nabożeństwa, kazania (częściej w Zap. Europa). Walka z muzyką świecką. kultury, duchowni używali od XVII wieku. wraz z organami i chórem skr. muzyka, tworząc pozory stęż. podczas nabożeństwa religijnego. ustawienie. Skrzypce jako instrument solowy i skr. zespół zajmował ważne miejsce w projekcie katolika. msze, w wyniku czego w języku włoskim. muzyka instrumentalna została opracowana specjalnie. gatunek i forma lodu, zapewniająca oryginalność sytuacji (kościół. sonata, Concerto Grosso). Przez cały wiek XVII i prawie cały wiek XVIII. dla przymiotników życie, salony arystokratyczne, rozpowszechnione w tym czasie akademie, collegium musicum był Ch. arr. zazwyczaj tak zwana muzyka zamknięta. DO. miał być ograniczony. grono specjalnie zaproszonych osób. VC. zwykle brali udział muzycy, którzy byli na usługach tego czy innego szlachetnego mecenasa sztuki, którzy często mieli własne instrumenty. i chór. kaplice (udostępniane słuchaczom bezpłatnie). Wybrany skład słuchaczy i niewielkie rozmiary pomieszczeń decydowały o treści takich koncertów, które najczęściej miały charakter muzykowania kameralnego. Wraz z tym w XVIII w. istnieje inna forma K. – publiczne płatne występy muzyków, przeznaczone dla szerszego, demokratycznego. publiczność. Pierwszy otwarty płatny K. zorganizował w Londynie w latach 1672-78 skrzypek J. Balustrada we własnym zakresie. dom; słuchaczom dano prawo wyboru programu. W latach 1678-1714 słynny organizator K. w Londynie był T. Brittona. W latach 1690-93 tu K. zorganizował r. Połączenie królewskie. z nim. przedsiębiorca operowy I. W. Frank, również we własnym stęż. hol. W tym czasie abonament K. i K. poprzez subskrypcję. W latach 1765-82 karty abonamentowe były popularne w Londynie; I. DO. staw Bacha. z K. F. Abel, prenumerata K., osn. pisarka I. AP Zolomon (dla nich Y. Haydn napisał swoje tzw. Londyńskie Symfonie). We Francji odbyły się „Koncerty duchowe” (1725-91), osn. komp. F. A. Filidor; w nich obok kultowej muzyki wykonywano także instrumenty świeckie. zespoły, symfonie, solo op. Idąc za ich przykładem, podobnie jak K. organizowane w Lipsku, Wiedniu, Sztokholmie. Z koniem. 18 w. tak zwany. akademie – autorskie K., gdy kompozytor wykonuje własne wykonanie. Op. (NA. A. Mozarta, l. Beethovena i innych). W Rosji pierwsze publiczne koncerty odbyły się w latach 40. 18 w. Petersburgu, gdzie do lat 70. zdobywają systematycznie. charakter (w Moskwie – w latach 80.). Jednak dopiero po Wielkich Francuzach. W czasie rewolucji ostatecznie zatwierdzono opłaconą już formę kina publicznego z gotowym programem odpowiadającym przemianom społecznym, jakie zaszły w społeczeństwie. Tworzy się nowy typ wykonawcy, wirtuoz „koncertowy”; opracowywana jest forma jego występów publicznych, k. solo; rodzaj programu wykonywanego przez k. solista z towarzyszeniem fortepianu Jednak w 1. poł. 19 w. program mieszany K. solista – wirtuoz instrumentalista lub śpiewak, w którym brała udział orkiestra itp. wykonawcy (tj. Pan otoczenie). Forma ta była przejściowa od występów solisty w kościele pomiędzy częściami mszy, oratorium, czy w t-re, w przerwach w teatrze. reprezentacji, do swojego niezależnego K. — abendum-fortepian-skrzypce-lider (niem. fortepian-skrzypce-piosenki-wieczór). Jeszcze pod koniec lat 30. 19 w. nawet N. Paganini wystąpił w orszaku. Dopiero w latach 40. F. Liszt jako pierwszy dał K. solo, bez udziału innych. wykonawców. Rozwój muzyki. art-va i kultura sceniczna, rozprzestrzenianie się K., rozwój muz. więzi między krajami przyczyniły się do powstania nowego, kapitalistycznego. formy organizacji zw. życie. W 1880 roku w Berlinie G. Wilk założył pierwszy conc. agencja, która zaczęła organizować występy artystów na określonych warunkach materialnych. To zapoczątkowało współczesną konc. „przemysł”, który szczególnie rozwinął się w Stanach Zjednoczonych, gdzie występuje ogromna ilość stęż. agencje, impresario i managerowie organizujący K., wycieczki zagraniczne. artyści. Przez cały XIX wiek TO. (symfoniczne, kameralne, solowe) stają się coraz bardziej rozpowszechnione, w których działalność dec. rodzaj stowarzyszeń muzycznych, które istniały we wszystkich większych krajach europejskich. ośrodki kultury. W wieku 19 cali największą sławę zdobyła symfonia permanentna. DO. Towarzystwo Koncertów Konserwatorium Paryskiego (gł. w 1828), k. Leipzig Gewandhaus, Wiedeń (główny. w 1842) i Berlinie (główny. w 1882) filharmonii. orkiestry, Koncerty Lamoureux w Paryżu (gł. w 1881 r.), Londyńskie Koncerty Promenadowe itp.; w XX wieku – k. Boston (główny. w 1881) i Filadelfii (główny. w 1900) orkiestry, Orkiestra BBC (Londyn), Orkiestra Paryska itp. W II połowie. 20 w. symbole są szeroko stosowane. i koncerty kameralne organizowane w ramach międzynarodowego. festiwale lodowe. Zarub stał się powszechny. trasy koncertowe największych wykonawców. kolektywy (opera t-ditch, symfonia. orkiestry, zespoły kameralne itp.). W wielu krajach buduje się sale koncertowe, które mogą pomieścić ogromną publiczność. W przedrewolucyjnej Rosji duże znaczenie dla rozwoju konc. symf życia i organizacji. i szambelan K. miał św. Towarzystwo Filharmonii Petersburskiej, Towarzystwo Filharmonii Moskiewskiej, a zwłaszcza Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne, a także m.in. organizacje takie jak „Koncerty S. A. Kusewicki” (1909-1914), „Koncerty A.
Zasadnicze zmiany w stęż. działalność miała miejsce w ZSRR, gdzie organizacja i kierownictwo konc. życie jest w rękach socjalistów. stan-va. Już w pierwszych porewolucyjnych latach powstały nowe masowe formy koncertów, takie jak koncert-spotkanie „Korporacji Artystów – Solistów Bolszoj Tra” w Moskwie, Leningradzie. chór. olimpiada górska. muzyczne występy amatorskie (pierwsze odbyły się w 1927 r., w niektórych brało udział nawet 100000 1956 muzyków). Przewodnik stęż. życie w ZSRR koncentruje się w państwie. organizacje koncertowe – Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert i inne, republikańskie, regionalne i miejskie. filharmonie. W swojej pracy sowy stęż. organizacje opierają się na nowych zasadach. Na pierwszy plan wysuwa się działalność muzyczno-oświatowa i kulturalna. Do. organizowane są nie tylko w st. hale dużych miast, ale także w małych miejscowościach, w klubach, domach kultury i warsztatach zakładów i fabryk, w sowchozach, kołchozach. Filharmonie wykonują dużą pracę muzyczną i edukacyjną wśród słuchaczy. Publikowane są programy K. z adnotacjami, broszury (aby pomóc słuchaczom) oraz wiele innych. Filharmonie mają stałe sale wykładowe. Towarzystwa filharmoniczne mają pierwszorzędnych solistów i zespoły wykonawcze, które zdobyły światową sławę: Państwowa Orkiestra Symfoniczna ZSRR, Orkiestra Symfoniczna Filharmonii Moskiewskiej, Moskwa. Orkiestra Kameralna (założona w 1945), Orkiestra Symfoniczna Filharmonii Leningradzkiej, Państwowy Akademicki Chór Rosyjski ZSRR, Republikański Chór Rosyjski, Kwartet smyczkowy. Borodin (założony w XNUMX);
Referencje: Albrecht E., Ogólny przegląd działalności Filharmonii Petersburskiej, Petersburg, 1884; Cesarskie Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne. moskiewski oddział. Spotkania symfoniczne 1-500. Indeks statystyczny, M., 1899; 100-lecie Filharmonii Petersburskiej. 1802-1902, Petersburg, 1902 (z wykazem programów koncertów symfonicznych); Koło miłośników muzyki rosyjskiej. X (1896-1906), M., 1906 (z wykazem programów koncertów); Findeizen NF, Esej o działalności petersburskiego oddziału Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego (1859-1909), Petersburg, 1909 (z dodatkiem: programy koncertów symfonicznych i kameralnych; wykonawcy); Petersburskie koncerty A. Silotiego. Program koncertów na dziesięć sezonów (1903/1904-1912/1913), Petersburg, 1913; Państwowe Akademickie Towarzystwo Filharmoniczne (Leningrad). Dziesięć lat muzyki symfonicznej. 1917-1927, L., 1928 (z wykazem programów); Filharmonii Leningradzkiej. Artykuły. Wspomnienia. Materiały, (sb.), L., 1972; Moskiewska Filharmonia Państwowa, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des Concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des Concerts Populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les Concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le Concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des Concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Muzyka w instytucjach, NY, 1936; Maugé G., Koncert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.
IM Jampolski
