Recytacja muzyczna |

nope deklamacja muzyczna, fr. la deklamacja muzyczna , angielska deklamacja muzyczna

1) W szerokim znaczeniu – stosunek w woku. dzieło mowy i muzyki. Dotyczy to zarówno mowy, jak i muzyki. forma i treść elementów strukturalnych mowy i muzyki. Wok. muzyka ma ogromny potencjał do dokładnego przekazywania liczby mnogiej. cechy mowy. Tak więc wznoszące się i opadające intonacje głosu mogą odpowiadać wznoszącym się i opadającym ruchom melodii; akcenty mowy – akcenty muzyczne; podział mowy na frazy, zdania, poetyckie. wersety i strofy – odpowiednio. podziały melodii. pok. znaczenie dla D.m. są cechami nat. język werbalny, jego rytmy, użycie prozy. lub poetycki. tekst (ten ostatni ma więcej punktów styku z muzyką).

Trend w kierunku najdokładniejszej reprodukcji w woku. muzyka mowy poetyckiej, a nawet prozatorskiej ma długą historię; w okresach definicyjnych z poszczególnymi kompozytorami występowała bardzo jasno (np. opery „Kamienny gość” Dargomyżskiego i „Wesele” Musorgskiego). Jednak odtwarzając intonacje mowy, muzyka nie zdaje sobie sprawy ze swoich bogatych możliwości muz. uogólnienia w melodii, rozwijające się zgodnie z właściwymi muzami. prawidłowości; wok. partia w tych przypadkach nabiera mniej lub bardziej wyrazistego charakteru recytatywu, który nie ma szerokiego oddechu i prawdziwej melodyjności. To nie przypadek, na przykład, że Musorgski uważał operę Wesele wyłącznie za eksperyment, ech. praca. Niektóre kompensacje mogą służyć jako instr. akompaniament, stanowi uzupełnienie woka. grę i odtwarza emocje. podtekst mowy, który nie jest w stanie w pełni oddać recytatywnego woka. przesyłka. Wok o podobnych proporcjach. partie i akompaniament wyróżniają dojrzałe opery R. Wagnera (zrodzone ze słów „melodia bez końca” w partiach wokalnych), pieśni H. Wolfa itp. Drugim biegunem w dziedzinie deklamacji jest swobodny rozwój melodii w utworze wokalnym, pomijając osobliwości przebiegu tekstu słownego, jego akcentowania, artykulacji itp. Takie podejście do interpretacji tekstu w muzyce jest charakterystyczne dla niektórych przykładów języka włoskiego. opery. Doświadczenie historyczne pokazuje, że najbardziej przekonująca jest sztuka. efekty uzyskuje się wtedy, gdy kompozytor wybiera drogę „środkową” – dążąc do utrzymania się w ramach zasadniczo poprawnej wymowy tekstu, tworząc jednocześnie zaokrągloną melodię zawierającą właściwe muzy. uogólnienie. W tym przypadku syntetyczna muzyka poetycka obraz może okazać się znacznie bogatszy niż w przypadku prostego odtworzenia intonacji mowy, ponieważ muzyka nie tylko przekazuje słuchaczowi tekst, ale także odsłania uczucia i nastroje, które w naturalny sposób mu towarzyszą. , które są poetyckie. tekst wyświetla się tylko pośrednio i w ograniczonym stopniu. stopień. Podobna równość obu wspomnianych wyżej tendencji jest charakterystyczna dla Nar. pozew l.mn. krajów, dla muzyki. klasyka, zarówno zagraniczna (opery WA Mozarta, oratoria J. Haydna, pieśni F. Schuberta, R. Schumanna, I. Brahmsa itp.), jak i rosyjska (opery i romanse MI Glinki, AS Dargomyżskiego, posła Musorgski, AP Borodin, NA Rimski-Korsakow, PI Czajkowski i inni). Dużo zauważają. Muzyka XX wieku zawiera również przykłady D.m., łączące w sobie subtelne odwzorowanie cech mowy z odpowiednią muzyczną ekspresją. (opery C. Debussy'ego, L. Janaczka, SS Prokofiewa, DD Szostakowicza i in.).

2) Stopień wierności reprodukcji poetyckiej. tekst, jego naturalna wola wyrazi. wymowa woka. Praca pisemna. Odstępstwa od poprawnej wymowy tekstu w woku. muzyka tzw. błędy recytatorskie są najczęściej związane z akcentami (metrycznymi, dynamicznymi, wysokościowymi) na nieakcentowanych sylabach tekstu. Powstają nie tylko wtedy, gdy kompozytor tworzy muzykę, ale także przy tłumaczeniu oryg. tekst z woka. szturchać. na inny język (patrz tłumaczenie ekwirytmiczne).

3) To samo co melodeklamacja.

Referencje: Ogolevets AS, Słowo i muzyka w gatunkach wokalnych i dramatycznych, M., 1960; jego własny, Dramaturgia wokalna Musorgskiego, M., 1966; Asafiev BV, Intonacja mowy, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Muzyka i słowo poetyckie, część 1, Rytm, M., 1972.