Paweł Gierasimowicz Lisicjan (Paweł Lisicjan) |

Paweł Lisitsian

Urodzony 6 listopada 1911 we Władykaukazie. Ojciec – Lisitsian Gerasim Pavlovich. Matka – Lisitsian Srbui Manukovna. Żona – Dagmar Aleksandrowna Lisitsian. Dzieci: Ruzanna Pavlovna, Ruben Pavlovich, Karina Pavlovna, Gerasim Pavlovich. Wszyscy otrzymali wyższe wykształcenie muzyczne, stali się znanymi wykonawcami, laureatami międzynarodowych konkursów, mają tytuły Ludowych Artystów Armenii, Zasłużonych Artystów Rosji.

Dziadek PG Lisicjana, także Paweł Gierasimowicz, był kierowcą. Mój ojciec pracował jako brygadzista musztry. Następnie zorganizował fabrykę do produkcji gilz do papierosów (ojciec wielkiego reżysera teatralnego Jewgienija Wachtangowa, Bagrationiego Wachtangowa, zaoferował mu pieniądze na to przedsięwzięcie). Gerasim Pavlovich kupił sprzęt w Finlandii, uruchomił produkcję, a dwa lata później spłacił w całości swoje długi. Jednak po rewolucji fabryka została upaństwowiona, a ojciec został zmuszony do powrotu do zawodu mistrza wiercenia.

Rodzina Lisitsian cieszyła się szczególnym szacunkiem w ormiańskiej społeczności także dzięki rzadkiej muzykalności wszystkich członków rodziny – zarówno matki i ojca, jak i starszej siostry Ruzanny, a od najmłodszych lat samego Pawła – wszyscy śpiewali w chórze ormiańskiego kościoła, godziny domowego wypoczynku wypełnione były muzyką. Już w wieku czterech lat przyszły śpiewak siedzący na kolanach starszych dał swoje pierwsze koncerty – występował solo i w duecie z ojcem nie tylko ormiańskich, ale także rosyjskich, ukraińskich i neapolitańskich pieśni ludowych. Później kilka lat nauki w chórze pod kierunkiem wrażliwego, wysoko wykształconego mentora – kompozytorów Sardaryana i Manukjana – odegrało ważną rolę w rozwoju artystycznym Pawła Lisitsiana. Wychowanie muzyczne chłopca było wszechstronne i intensywne – uczył się gry na wiolonczeli, pobierał lekcje gry na fortepianie, grał w amatorskiej orkiestrze… Muzyka w domu przynosiła mu też nieocenione korzyści: podróżujący goście goście lubili odwiedzać gościnną rodzinę, a wieczory kończyły się improwizacją koncerty. Dla Paula, odkąd pamięta, śpiewanie było tak naturalne, jak mówienie czy oddychanie. Ale rodzice dziecka nie przygotowywali się do kariery muzycznej. Narzędzia ślusarskie i stolarskie od najmłodszych lat były chłopcu tak samo znajome i podporządkowane jak narzędzia muzyczne.

W wieku piętnastu lat, po ukończeniu dziewięcioletniej szkoły, Paweł opuścił dom rodziców, aby pracować samodzielnie. Życie koczownicze zaczęło się od eksploracji geologicznych, imprez wiertniczych. 1927 – Kopalnie Sadon koło Władykaukazu, Paweł – uczeń wiertniczy, złota rączka, pomocnik. 1928 – Makhuntets koło Batumi, pracuje jako asystent mistrza. 1929 – Akhalkalaki, budowa elektrowni wodnej Taparavan, Pavel – mistrz wiertniczy i stały uczestnik amatorskich zajęć artystycznych, solista w chórze ludowym. Po jednym z przemówień szef partii wręczył osiemnastoletniemu mistrzowi bilet z Tyfliskiej Administracji Geologicznej na wydział robotniczy Konserwatorium Leningradzkiego. Paweł przybył do Leningradu latem 1930 roku. Okazało się, że do egzaminów wstępnych zostało jeszcze kilka miesięcy i od razu rozpoczął pracę w Stoczni Bałtyckiej. Młody człowiek opanował zawody nitownica i spawacza elektrycznego, młotka. Ale musiałem rozstać się z Konserwatorium Leningradzkim, gdy tylko zacząłem studiować.

Pavel wszedł do Teatru Dramatycznego Bolszoj jako statysta. Rozpoczęły się uczelnie teatralne, miało nastąpić kolejne awansowanie zawodowe – od statysty do premiera. Praca umożliwiła codzienne oglądanie mistrzów, oddychanie powietrzem scen, dołączenie do tradycji rosyjskiej szkoły aktorskiej. Co ciekawe, piosenkarz otrzymał dyplom ukończenia studiów wyższych już w wieku dorosłym, będąc najbardziej wykształconą osobą i Artystą Ludowym ZSRR – ukończył Konserwatorium w Erewaniu jako student eksternistyczny w 1960 roku.

W teatrze młodemu statyście powierzono wykonanie solowego numeru – romansu Shaporina „Nocny Zefir”. Te występy w Teatrze Dramatycznym Bolszoj można uznać za profesjonalny debiut wokalny artysty. W 1932 roku Paweł wznawia regularne lekcje śpiewu u nauczycielki MM Levitskaya. Ostatecznie określono charakter jego głosu – baryton. Levitskaya przygotowała Pawła do wstąpienia do szkoły muzycznej, gdzie rozpoczął naukę u ZS Dolskaya. Lisitsian spędził tylko trzy lata na opanowaniu mądrości śpiewu i obróbki głosu – od 1932 do 1935 roku. Wtedy AI Orfenow docenił jego dość dojrzałą sztukę wokalną. Lisitsian miał dwóch nauczycieli śpiewu, nie licząc Battistiniego, ale wśród nauczycieli, którzy pomagali mu opanować różne dziedziny wykonawstwa, wymienia bardzo wielu, a przede wszystkim pianistów-koncertmistrzów A. Meerowicza, M. Sacharowa, kompozytora A. Dołuchaniana, dyrygenci S. Samosud, A. Ter-Hovhannisyan, V. Nebolsin, A. Pazovsky, A. Melik-Pashaev, reżyser B. Pokrovsky…

Gdy tylko rozpoczął naukę w szkole technicznej, Paweł został solistą Pierwszej Opery Młodzieżowej. Debiutując w „Cyruliku sewilskim” Rossiniego w maleńkiej roli, nie pozostał niezauważony. Wydrukowana recenzja w leningradzkiej gazecie Smena była entuzjastyczna. Niestety, wkrótce z powodu braku bazy materialnej teatr młodzieżowy został rozwiązany. Kolejny rok studiów na uczelni muzycznej, połączony z ciężką pracą – spawaniem ogromnych zbiorników gazu w fabryce – i znowu teatr, obecnie grupa młodzieżowa Teatru Opery Małej Leningradu.

Lata 1935-1937 są chyba najważniejsze i decydujące w biografii twórczej artysty. Zagrał drugą, a nawet trzecią część, ale to była świetna szkoła! Samuil Abramowicz Samosud, naczelny dyrygent teatru, wybitny znawca opery, starannie opiekował się młodym artystą, grając z nim nawet najskromniejsze role. Dużo dała też praca pod kierunkiem austriackiego dyrygenta, ówczesnego szefa orkiestry symfonicznej Filharmonii Leningradzkiej Fritza Stiedry'ego. Szczególnie szczęśliwe dla Lisitsiana okazało się spotkanie z chórmistrzem Aramem Ter-Hovhannisyanem.

W 1933 rozpoczęły się występy w klubach robotniczych, domach kultury, szkołach… Działalność koncertowa Lisitsiana trwała 45 lat. Jest solistą biura koncertowo-teatralnego Lengosakteatrov. W 1936 roku Lisitsian przygotował i zaśpiewał w sali koncertowej Capella w zespole z AB Meerovichem pierwszą w swoim życiu partię solową – romanse Borodina, Bałakiriewa, Rimskiego-Korsakowa, Głazunowa. Pomimo kolosalnego obciążenia pracą piosenkarka znajduje czas i możliwości rozwoju intelektualnego. Studiuje muzea i architekturę miasta, dużo czyta. „Szkoła” Filharmonii Leningradzkiej przyniosła Lisickiemu nieocenione korzyści.

Rok 1937 przyniósł nowe zmiany w jego artystycznym losie. Na pierwsze części piosenkarka otrzymuje zaproszenie do Teatru Opery i Baletu w Erywaniu im. Spendiarowa. Trzy i pół roku pracy w Armenii były bardzo owocne – zagrał piętnaście ról w przedstawieniach klasycznych i współczesnych: Eugeniusza Oniegina, Walentyna, Tomskiego i Jeleca, Roberta, Tonio i Silvio, Marolesa i Escamilla oraz Mitki i Listnickiego w The Quiet Don , Tatula w operze „Almast”, Mine w „Anush”, Tovmas w „Oriental Dentysta”, Grikora w operze „Lusabatzin”. Ale śpiewak odniósł szczególny sukces podczas Dekady Sztuki Ormiańskiej w Moskwie w październiku 1939 roku. Zagrał dwie bohaterskie partie – Tatul i Grikor, a także brał udział we wszystkich najważniejszych koncertach. Kompetentna publiczność metropolitalna ciepło przyjęła młodego wokalistę, liderzy Teatru Bolszoj zauważyli go i nie spuszczali z oczu. Lisitsian otrzymuje tytuł Honorowego Artysty Armeńskiej SRR, zostaje odznaczony Orderem Czerwonego Sztandaru Pracy, zostaje wybrany na zastępcę Rady Miejskiej Erewania i zostaje kandydatem na członka Partii Komunistycznej.

Wkrótce rozpoczął się nowy, przełomowy etap pracy – wokalista został zaproszony do Teatru Bolszoj, gdzie przez dwadzieścia sześć lat miał być czołowym solistą. Debiut Pawła Lisitsiana na scenie filii Teatru Bolszoj odbył się 26 kwietnia 1941 roku. Recenzje były entuzjastyczne. Przed wybuchem II wojny światowej udało mu się zaśpiewać partię Eugeniusza Oniegina i partię Jeleckiego. Ściśle mówiąc, debiutem piosenkarza była sztuka „Królowa pikowa”, która odbyła się miesiąc wcześniej niż „Eugeniusz Oniegin”, ale prasa stołeczna przegapiła występ i odpowiedziała tylko na wykonanie partii Oniegina miesiąc później, prezentując go jako debiut.

Wojna się rozpoczęła. Od lipca do października 1941 r. Paweł Lisitsian wraz z brygadą podróżował na polecenie GlavPURKKA i Komitetu, by służyć Frontowi Zachodniemu, Frontowi Rezerwowemu generała Żukowa, korpusowi kawalerii generała Dowatora i innym jednostkom w okolicy Wiazmy, Gżacka, Możajska, Wierei, Borodino, Baturina i innych, wykonywane w jednostkach lotniczych, szpitalach, centrach ewakuacyjnych na dworcach kolejowych. Śpiewał na czele frontu pod ostrzałem, w ulewnym deszczu 3-4 razy dziennie. We wrześniu 1941 roku, po jednym z frontowych koncertów, na którym artysta wykonywał bez akompaniamentu ormiańskie pieśni ludowe, jeden żołnierz podarował mu bukiet polnych kwiatów. Do tej pory Pavel Gerasimovich wspomina ten bukiet jako najdroższy w swoim życiu.

Za bezinteresowną pracę na froncie PG Lisitsian otrzymał wdzięczność Dyrekcji Politycznej Frontu Zachodniego, dowództwo armii w terenie, a także broń osobistą od generała Dovatora. Na frontach i z tyłu zaśpiewał ponad pięćset koncertów i jest dumny z nagród wojskowych – medali „Za odwagę”, „Za wyzwolenie Kaukazu”. A pod koniec 1941 r. został przewieziony do szpitala w Erewaniu w ciężkim stanie i przez dość długi czas był między życiem a śmiercią.

Po wyzdrowieniu z choroby Lisitsian przez półtora roku śpiewa na scenie teatru w Erewaniu. W tym okresie uzupełnia swój repertuar rolami Kiazo w Daisi Paliashvili i Hrabia Never w Hugenotach Meyerbeera, a w 1943 wraca do Moskwy, gdzie 3 grudnia, po raz pierwszy po długiej przerwie, występuje na scenie. opery stołecznej. Dzień Zwycięstwa upamiętnia rodzina Lisitsian nie tylko ogólnonarodową radością z zakończenia krwawej wojny, ale także innym radosnym wydarzeniem: 9 maja 1945 roku urodziły się bliźnięta – Ruzanna i Ruben.

W 1946 roku P. Lisitsian wykonał partię Germonta w Traviacie Verdiego, Kazbicha w Beli A. Aleksandrowa. Następnie występuje w roli Nadzwyczajnego Komisarza w operze Wielka przyjaźń Muradeli. Premiera odbyła się w listopadzie 1947 roku. Prasa jednogłośnie oceniła twórczość Lisitsiana. Taką samą ocenę otrzymał jego inny utwór – wizerunek Rylejewa w operze Szaporina „Dekabryści” na scenie Teatru Bolszoj w 1953 roku. Na tej scenie Lisitsian wykonał jeszcze trzy role w operach kompozytorów radzieckich: -faszystowski patriota Andre w Jalilu Naziba Żiganowa, Napoleon w Wojnie i pokoju Prokofiewa. W operze Dzierżyńskiego „Los człowieka” zaśpiewał żałobne requiem „Pamięci poległych”.

W czerwcu 1959 Teatr Bolszoj wystawił operę Bizeta Carmen z udziałem Mario del Monaco. Partię Carmen wykonała IK Arkhipova. Swoim triumfalnym sukcesem dzieliła się ze swoim włoskim partnerem, a PG Lisitsian w roli Escamilla po raz kolejny mógł zadbać o to, aby miłość i szacunek publiczności do niego pozostały niezmienne niezależnie od tego, kto śpiewa obok niego – przy każdym jego wyjściu i odejściu. ze scen towarzyszyła owacja na stojąco.

Pavel Gerasimovich odniósł wiele twórczych zwycięstw podczas swojego długiego i bogatego życia operowego, oklaski na jego cześć rozbrzmiały pod podziemiami La Scali, Metropolitan, Teatru Bolszoj, wszystkich pozostałych trzydziestu dwóch oper w naszym kraju i wielu zagranicznych. Koncertował w ponad trzydziestu krajach. W samym Teatrze Bolszoj spędził 26 sezonów, 1800 przedstawień! Wśród dziesiątek partii barytonowych śpiewanych przez Lisitsiana równie szeroko reprezentowane są zarówno te liryczne, jak i dramatyczne. Jego nagrania do dziś pozostają niezrównane i standardowe. Jego sztuka, pokonując przestrzeń i czas, jest dziś naprawdę nowoczesna, aktualna i skuteczna.

PG Lisitsian, bezinteresownie zakochany w operze, doskonale opanował zawód działalności kameralnej, występów z koncertami solowymi.

P. Lisitsian oddał również hołd muzykowaniu zespołowemu: śpiewał także w duetach kameralnych z kolegami z Teatru Bolszoj (szczególnie na tournée w Wiedniu – utwory Varlamova i Glinki z Valerią Vladimirovną Barsovą), śpiewał też w kwartetach. Kwartet rodzinny Lisitsian jest wyjątkowym fenomenem w rosyjskim wykonawstwie zawodowym. Jako jeden zespół zadebiutowali w 1971 roku, wykonując wszystkie partie – sopran, alt, tenor i bas – w Requiem Mozarta. Ojca – Pawła Gerasimowicza, dwie córki – Karinę i Ruzannę oraz syna Rubena łączy w muzyce jedność zasad artystycznych, dobry gust, miłość do wielkiego, klasycznego dziedzictwa. Kluczem do wielkiego sukcesu zespołu jest wspólna pozycja estetyczna jego członków, jednolite podejście do problemów technicznych i dźwiękowych oraz wyrafinowane umiejętności każdego członka zespołu.

Po 26 sezonach pracy w Teatrze Bolszoj, spędzającym większość życia w Moskwie, Lisitsian nigdy nie zapomina, że ​​jest Ormianinem. Nie było ani jednego sezonu w całym jego twórczym życiu, kiedy nie śpiewał w Armenii i to nie tylko w operze, ale także na scenie koncertowej, nie tylko w dużych miastach, ale także przed robotnikami odległych górskich wiosek.

Podróżując po świecie, Pavel Gerasimovich lubił przywozić do różnych krajów i dawać swoim właścicielom swoje pieśni ludowe, wykonując je w oryginalnym języku. Ale jego główną pasją są piosenki ormiańskie i rosyjskie.

Od 1967 do 1973 Lisitsian był związany z Konserwatorium w Erewaniu: najpierw jako nauczyciel, potem jako profesor i kierownik katedry. Jednak podczas tournée po USA (1960) i Włoszech (1965), a także podczas wielu innych podróży zagranicznych, oprócz udziału w zaplanowanych koncertach i przedstawieniach, znalazł siłę i czas, by występować w społecznościach ormiańskich. , a we Włoszech nawet udało mi się wysłuchać wielu ormiańskich dzieci, aby wybrać te, które nadają się do profesjonalnej edukacji wokalnej.

PG Lisitsian wielokrotnie brał udział w międzynarodowych konkursach jako członek jury, m.in. w Rio de Janeiro (Brazylia), Schumanna i Bacha w NRD. Przez 20 lat uczestniczył w Weimarskich Seminariach Muzycznych. Jest laureatem nagrody Schumanna (miasto Zwickau, 1977).

Kilka lat temu Pavel Lisitsian w końcu pożegnał się ze sceną operową i sceną koncertową i śpiewał tylko na próbie, ale nadal był wspaniały, pokazując swoim uczniom, jak wykonać tę czy inną frazę, to czy inne ćwiczenie.

U podstaw wszystkich działań Pawła Gerasimowicza Lisitsiana leży zasadnicza pozycja życiowa ciężko pracującego, zakochanego w wybranym przez siebie zawodzie. W jego wyglądzie nie ma i nie może być cienia „dygnitarza”, myśli tylko o jednym – być potrzebnym i użytecznym dla ludzi, dla swojego biznesu. Żyje świętą troską o muzykę, kreatywność, dobro, piękno.