Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Królowa Mingotti

Regina (Regina) Mingotti urodziła się w 1722 roku. Jej rodzice byli Niemcami. Mój ojciec służył jako oficer w armii austriackiej. Kiedy wyjechał w interesach do Neapolu, pojechała z nim jego ciężarna żona. Podczas podróży bezpiecznie postanowiła zostać córką. Po urodzeniu Regina została przewieziona do miasta Graz na Śląsku. Dziewczyna miała zaledwie rok, kiedy zmarł jej ojciec. Jej wuj umieścił Reginę w Urszulankach, gdzie się wychowała i gdzie pobierała pierwsze lekcje muzyki.

Już we wczesnym dzieciństwie dziewczyna podziwiała muzykę wykonywaną w kaplicy klasztornej. Po litanii odśpiewanej na jednej uczcie poszła ze łzami w oczach do ksieni. Drżąc ze strachu przed możliwym gniewem i odrzuceniem, zaczęła błagać, by nauczyła ją śpiewać jak ta, która śpiewała w kaplicy. Matka przełożona odesłała ją mówiąc, że jest dzisiaj bardzo zajęta, ale będzie się nad tym zastanawiać.

Następnego dnia opatka wysłała jedną ze starszych zakonnic, aby dowiedziała się od małej Reginy (tak miała wtedy na imię), która kazała jej złożyć prośbę. Ksieni oczywiście nie sądziła, że ​​dziewczyną kieruje jedynie miłość do muzyki; w końcu posłała po nią; powiedziała, że ​​może dać jej tylko pół godziny dziennie i będzie pilnować jej zdolności i pracowitości. Na tej podstawie zdecyduje, czy kontynuować zajęcia.

Regina była zachwycona; ksieni już następnego dnia zaczęła uczyć ją śpiewać – bez akompaniamentu. Kilka lat później dziewczyna nauczyła się grać na klawesynie i od tego czasu bardzo dobrze akompaniowała sobie. Następnie, ucząc się śpiewać bez pomocy instrumentu, nabrała wyrazistości wykonania, która zawsze ją wyróżniała. W klasztorze Regina studiowała zarówno podstawy muzyki, jak i solfeż z zasadami harmonii.

Dziewczyna przebywała tu do czternastego roku życia, a po śmierci wuja wróciła do domu, do matki. Za życia wujka przygotowywała się do tonsury, więc kiedy wróciła do domu, wydawała się matce i siostrom stworzeniem bezużytecznym i bezradnym. Widzieli w niej świecką panią, wychowaną w internacie, nie mająca pojęcia o obowiązkach domowych. Matka umysłu nie mogła nic poradzić na to, co z nią i jej pięknym głosem zrobić. Podobnie jak jej córki, nie mogła przewidzieć, że ten cudowny głos w odpowiednim czasie przyniesie właścicielowi tyle zaszczytu i korzyści.

Kilka lat później Reginie zaproponowano poślubienie Signora Mingottiego, starego Wenecjanina i impresario Opery Drezdeńskiej. Nienawidziła go, ale zgodziła się, mając nadzieję w ten sposób uzyskać wolność.

Ludzie wokół dużo mówili o jej pięknym głosie i sposobie śpiewania. Słynny kompozytor Nikola Porpora był wówczas w służbie króla Polski w Dreźnie. Słysząc jej śpiew, mówił o niej na dworze jako o obiecującej młodej damie. W rezultacie zasugerowano jej mężowi, aby Regina wstąpiła do służby elektorskiej.

Przed ślubem jej mąż zagroził, że nigdy nie pozwoli jej śpiewać na scenie. Ale pewnego dnia, po powrocie do domu, sam zapytał żonę, czy chce wstąpić na służbę sądową. Z początku Regina myślała, że ​​się z niej śmieje. Ale po tym, jak jej mąż uporczywie kilkakrotnie powtórzył pytanie, była przekonana, że ​​mówi poważnie. Pomysł od razu jej się spodobał. Mingotti chętnie podpisał kontrakt na niewielką pensję w wysokości trzystu lub czterystu koron rocznie.

C. Burney pisze w swojej książce:

„Kiedy na dworze usłyszano głos Reginy, zasugerowano, że wzbudzi on zazdrość Faustyny, która była jeszcze w miejscowej służbie, ale już miała odejść, a co za tym idzie, Gasse, jej męża, który również się dowiedział. że Porpora, jego stary i stały rywal, przeznaczał sto koron miesięcznie na szkolenie Reginy. Powiedział, że to ostatni kołek Porpory, jedyna gałązka, za którą można się złapać, „un clou pour saccrocher”. Niemniej jednak jej talent narobił w Dreźnie tyle hałasu, że plotka o nim dotarła do Neapolu, gdzie została zaproszona do śpiewania w Teatrze Bolszoj. W tym czasie bardzo słabo znała włoski, ale od razu zaczęła go poważnie uczyć.

Pierwszą rolą, w której wystąpiła, była Aristeia w operze Olimpias do muzyki Galuppi. Monticelli zaśpiewał rolę Megacle. Tym razem jej talent aktorski był tak samo oklaskiwany, jak jej śpiew; była odważna i przedsiębiorcza, a widząc swoją rolę w innym świetle niż to było w zwyczaju, grała zupełnie inaczej niż wszyscy jej poprzednicy, wbrew radom starych aktorów, którzy nie odważyli się odstąpić od obyczajów. Dokonano tego w ten nieoczekiwany i śmiały sposób, w jaki pan Garrick po raz pierwszy uderzył i oczarował angielskich widzów, a lekceważąc ograniczone zasady ustanowione przez ignorancję, uprzedzenia i przeciętność, stworzył styl mowy i gry, który od tamtej pory niezawodnie spotyka się z burzliwa aprobata całego narodu, a nie tylko oklaski.

Po tym sukcesie w Neapolu Mingotti zaczął otrzymywać listy ze wszystkich krajów europejskich z ofertami kontraktów w różnych teatrach. Ale niestety nie mogła przyjąć żadnego z nich, związana zobowiązaniami wobec dworu drezdeńskiego, ponieważ nadal służyła tutaj. To prawda, że ​​jej pensja została znacznie zwiększona. Przy tym wzroście często wyraża wdzięczność dworowi i mówi, że zawdzięcza mu całą swoją sławę i majątek.

Z największym triumfem ponownie śpiewa w „Olimpiadzie”. Słuchacze jednogłośnie uznali, że jej możliwości głosowe, wykonawcze i aktorskie są bardzo duże, ale wielu uważało ją za całkowicie niezdolną do niczego żałosnego i czułego.

„Gasse była wtedy zajęta komponowaniem muzyki do Demofont i wierzyła, że ​​uprzejmie pozwolił jej zaśpiewać Adagio z akompaniamentem skrzypiec pizzicato, wyłącznie po to, by ujawnić i pokazać jej niedociągnięcia” – pisze Burney. „Jednak podejrzewając pułapkę, ciężko pracowała, aby jej uniknąć; aw arii „Se tutti i mail miei”, którą następnie wykonała przy głośnym aplauzie w Anglii, jej sukces był tak wielki, że nawet sama Faustyna została uciszona. Sir CG był wówczas ambasadorem Anglii. Williams i będąc w bliskiej odległości z Gasse i jego żoną, dołączył do ich partii, publicznie oświadczając, że Mingotti jest całkowicie niezdolny do zaśpiewania powolnej i żałosnej arii, ale kiedy ją usłyszał, publicznie wycofał swoje słowa, prosząc ją o wybaczenie za wątpiła w jej talent, a następnie zawsze była jej wierną przyjaciółką i zwolenniczką.

Stąd wyjechała do Hiszpanii, gdzie śpiewała z Giziello w operze wyreżyserowanej przez Signora Farinellego. Słynna „Muziko” była tak surowa w kwestii dyscypliny, że nie pozwalał jej śpiewać nigdzie poza operą dworską, a nawet ćwiczyć w sali wychodzącej na ulicę. Na poparcie tego możemy przytoczyć incydent związany z samą Mingotti. Wielu szlachciców i wielmożów Hiszpanii prosiło ją o śpiewanie na koncertach domowych, ale nie mogła uzyskać pozwolenia od reżysera. Rozszerzył swój zakaz aż do tego, że ciężarna, wysoko postawiona dama nie mogła go słuchać, ponieważ nie mogła iść do teatru, ale oświadczył, że tęskni za arią z Mingottiego. Hiszpanie mieli religijny szacunek dla tych mimowolnych i gwałtownych namiętności kobiet w podobnej sytuacji, jakkolwiek wątpliwe mogą być one uważane w innych krajach. Dlatego mąż pani poskarżył się królowi na okrucieństwo dyrektora opery, który, jak powiedział, zabiłby żonę i dziecko, gdyby jego wysokość nie interweniował. Król łaskawie wysłuchał skargi i rozkazał Mingottiemu przyjąć damę w swoim domu, rozkaz Jego Królewskiej Mości został domyślnie wykonany, pragnienie damy zostało spełnione.

Mingotti przebywał w Hiszpanii przez dwa lata. Stamtąd udała się do Anglii. Jej występy w „mglistym Albionie” odniosły wielki sukces, wzbudziła entuzjazm zarówno publiczności, jak i prasy.

Następnie Mingotti udał się na podbój największych scen włoskich miast. Mimo bardzo życzliwego przyjęcia w różnych krajach Europy, za życia króla Polski, elektora Augusta, piosenkarka zawsze uważała Drezno za swoje rodzinne miasto.

„Teraz raczej osiadła w Monachium, trzeba pomyśleć, z taniości niż z miłości” – pisał w swoim dzienniku Bernie w 1772 r. – Nie otrzymuje, według moich informacji, emerytury z miejscowego sądu, ale dzięki jej oszczędności ma wystarczające środki z oszczędnościami. Wydaje się, że żyje całkiem wygodnie, jest dobrze przyjmowana na dworze i szanowana przez wszystkich, którzy potrafią docenić jej inteligencję i cieszyć się jej rozmową.

Z wielką przyjemnością słuchałem jej dyskursów o muzyce praktycznej, w których wykazywała nie mniejszą wiedzę niż jakikolwiek Maestro di cappella, z którym kiedykolwiek rozmawiałem. Jej mistrzostwo śpiewu i siła wyrazu w różnych stylach wciąż jest niesamowita i powinna zachwycić każdego, kto potrafi cieszyć się wykonaniem, które nie kojarzy się z urokiem młodości i piękna. Posługuje się trzema językami – niemieckim, francuskim i włoskim – tak dobrze, że trudno powiedzieć, który jest jej językiem ojczystym. Mówi również po angielsku i hiszpańsku na tyle, by prowadzić z nimi rozmowę i rozumie łacinę; ale w pierwszych trzech wymienionych językach jest naprawdę wymowne.

… Nastroiła swój klawesyn i przekonałem ją, żeby śpiewała do tego jedynego akompaniamentu przez prawie cztery godziny. Dopiero teraz zrozumiałem jej wysokie umiejętności śpiewania. W ogóle nie występuje i mówi, że nienawidzi miejscowej muzyki, bo rzadko jest dobrze akompaniowana i dobrze słuchana; jej głos jednak znacznie się poprawił, odkąd była ostatnio w Anglii.

Mingotti żył długo. Zmarła w wieku 86 lat w 1808 roku.