Wirtuoz |

VIRTUOSIS (wł. wirtuoz, z łac. virtus – siła, męstwo, talent) – występujący muzyk (jak każdy artysta, artysta, mistrz w ogóle), biegle posługujący się techniką swojego zawodu. W ściślejszym znaczeniu: artysta, który dzielnie (czyli śmiało, odważnie) pokonuje technikę. trudności. Współczesne znaczenie terminu „B”. nabyte dopiero w XVIII wieku. W XVII wieku we Włoszech V. nazywano wybitnym artystą lub naukowcem; pod koniec tego samego wieku profesjonalny muzyk, w przeciwieństwie do amatora; później, w przeciwieństwie do kompozytora, wykonawcą. Z reguły jednak w XVII i XVIII wieku, a częściowo w XIX wieku. Najwięksi kompozytorzy byli jednocześnie wielkimi kompozytorami (JS Bach, GF Haendel, D. Scarlatti, WA Mozart, L. Beethoven, F. Liszt i inni).

Roszczenie wykonawcy-V. nierozerwalnie związana z inspiracją artystyczną, która urzeka publiczność i przyczynia się do imponującej interpretacji dzieł. W tym różni się ostro od tzw. wirtuozerię, z krom arts. wartość muzyki i wykonania schodzi na dalszy plan, a nawet poświęca się techniczne. umiejętność gry. Wirtuozeria rozwijała się równolegle z wirtuozerią. W wiekach 17-18. znalazł żywy wyraz w języku włoskim. opera (kastraci śpiewacy). W XIX wieku w związku z rozwojem romantyzmu. wystąpi art-va, wirtuoz. kunszt osiągnął apogeum; znaczy w tym samym czasie. Miejsce w muzyce zajęła również wirtuozeria, co zaowocowało kierunkiem salonowo-wirtuozowskim. W tym czasie przejawiało się to zwłaszcza w regionie FP. wydajność. Produkty wykonywalne często bezceremonialnie przerabiane, zniekształcane, wyposażone w efektowne pasaże, które pozwalały pianiście popisać się płynnością palców, grzmiącym tremola, brawurowymi oktawami itp. Był nawet szczególny rodzaj muz. literatura – sztuki o salonowo-wirtuozowskim charakterze, mało wartościowe w sztuce. szacunku, mający jedynie zademonstrować technikę gry wykonawcy komponującego te utwory („Bitwa morska”, „Bitwa pod Jemappe”, „Dewastacja Moskwy” Steibelta, „Szalony” Kalkbrennera, „Przebudzenie lwa” An. Kontsky, „Butterflies” i transkrypcje Rosenthala itp.).

Destrukcyjny wpływ wirtuozerii na gusta społeczeństwa ewokował naturalny. oburzenie i ostre protesty poważnych muzyków (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, WF Odoevsky, AN Serov) wywołały niedowierzający stosunek do wirtuozerii jako takiej: używali oni słowa V. ironicznie. plan, interpretując to jako naganę. W stosunku do wielkich artystów zwykle używali określenia „V”. tylko w połączeniu z epitetem „prawda”.

Klasyczne próbki prawdziwej wirtuozerii – gra N. Paganiniego, F. Liszta (w okresie dojrzałości); wielu wybitnych wykonawców kolejnych czasów należy również uznać za prawdziwych V..

Referencje: Hoffmann ETA, Two Tria na fortepian, skrzypce i wiolonczelę op. 70 przez L. van Beethovena. Recenzja, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Pisma muzyczne Hoffmanna, Tl 3, Ratyzbona, 1921; Wagner R., Wirtuoz i artysta, Pisma zebrane, t. 7, Lpz., 1914, s. 63-76; Weissmann A., Wirtuoz, ., 1918; Вlaukopf K., wielcy wirtuozi, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

GM Kogan