Annelize Rothenberger (Anneliese Rothenberger) |

Anneliese Rothenberger

Kiedy nadeszła smutna wiadomość o śmierci Anneliese Rotenberger, autorowi tych wersów przyszła na myśl nie tylko płyta w jego osobistej bibliotece z nagraniem krystalicznie czystego głosu tej uroczej śpiewaczki. Po płycie nastąpiło jeszcze smutniejsze wspomnienie, że kiedy w 2006 roku zmarł wielki tenor Franco Corelli, włoskie wiadomości telewizyjne nie uznały za stosowne o tym wspomnieć. Coś podobnego spotkało niemiecką sopranistkę Anneliese Rothenberger, która zmarła 24 maja 2010 roku w Münsterlingen, w kantonie Turgowia w Szwajcarii, niedaleko Jeziora Bodeńskiego. Amerykańskie i angielskie gazety poświęcały jej serdeczne artykuły. A jednak to nie wystarczyło tak znaczącej artystce jak Anneliese Rotenberger.

Życie jest długie, pełne sukcesów, uznania, miłości publiczności. Rothenberger urodził się 19 czerwca 1924 roku w Mannheim. Jej nauczycielem śpiewu w Wyższej Szkole Muzycznej była Erica Müller, znana wykonawczyni repertuaru Richarda Straussa. Rotenberger była idealną sopranistką liryczno-koloraturową, łagodną, ​​błyszczącą. Głos jest mały, ale piękny w barwie i doskonale „wykształcony”. Wydawało się, że jest przeznaczona przez los dla bohaterek Mozarta i Richarda Straussa, do ról w klasycznych operetkach: piękny głos, najwyższa muzykalność, czarujący wygląd, urok kobiecości. W wieku dziewiętnastu lat weszła na scenę w Koblencji, aw 1946 została stałą solistką Opery Hamburskiej. Tutaj śpiewała rolę Lulu w operze Berga o tym samym tytule. Rotenberger zerwała z Hamburgiem dopiero w 1973 roku, choć jej nazwisko zdobiło plakaty bardziej znanych teatrów.

W 1954 roku, gdy śpiewaczka miała zaledwie trzydzieści lat, jej kariera nabrała zdecydowanego rozpędu: zadebiutowała na Festiwalu w Salzburgu i zaczęła występować w Austrii, gdzie drzwi Opery Wiedeńskiej były dla niej otwarte. Od ponad dwudziestu lat Rotenberger jest gwiazdą tego słynnego teatru, który dla wielu melomanów jest świątynią opery. W Salzburgu śpiewała Papagenę, Flaminię w Lunarworld Haydna, repertuar Straussowski. Z biegiem lat jej głos nieco pociemniał i zwróciła się ku rolom Constanzy w „Porwaniu z Seraju” i Fiordiligi z „Cosi fan tutte”. A przecież największe sukcesy towarzyszyły jej na „lżejszych” przyjęciach: Sophie w „Kawalerze róży”, Zdenka w „Arabelli”, Adele w „Zemście nietoperza”. Sophie stała się jej imprezą „sygnaturową”, w której Rotenberger pozostał niezapomniany i niezrównany. Krytyk „The New Times” wychwalał ją w ten sposób: „Jest dla niej tylko jedno słowo. Jest cudowna. Słynna piosenkarka Lotte Lehman nazwała Anneliese „najlepszą Sophie na świecie”. Na szczęście interpretacja Rothenbergera z 1962 roku została uchwycona na filmie. Za konsoletą stanął Herbert von Karajan, aw roli Marshalla partnerką piosenkarza była Elisabeth Schwarzkopf. Jej debiuty na deskach mediolańskiej La Scali i Teatro Colon w Buenos Aires miały również miejsce w roli Sophie. Ale w Metropolitan Opera w Nowym Jorku Rotenberger po raz pierwszy pojawił się w roli Zdenki. I tutaj wielbicielom wspaniałej piosenkarki dopisało szczęście: monachijskie wykonanie „Arabelli” pod dyrekcją Kylberta z udziałem Lisy Della Casa i Dietricha Fischera-Dieskau zostało uwiecznione na wideo. A w roli Adele sztuką Anneliese Rotenberger można się delektować, oglądając filmową wersję operetki „Och… Rosalind!”, Wydanej w 1955 roku.

W Met piosenkarka zadebiutowała w 1960 roku jedną ze swoich najlepszych ról, Zdenką w Arabelli. Śpiewała na nowojorskiej scenie 48 razy i była ulubienicą publiczności. W annałach sztuki operowej zapisała się inscenizacja Balu maskowego z Rotenbergerem jako Oscarem, Leonim Rizankiem jako Amelią i Carlo Bergonzim jako Richardem.

Rotenberger śpiewał Eliasza w Idomeneo, Zuzannę w Weselu Figara, Zerlinę w Don Giovannim, Despinę w Cosi fan tutte, Królową Nocy i Paminę w Czarodziejskim flecie, Kompozytorkę w Ariadnie na Naxos, Gildę w Rigoletto, Violettę w La Traviata, Oscar w Balu maskowym, Mimi i Musetta w Cyganerii, byli nie do odparcia w klasycznej operetce: Hanna Glavari w Wesołej wdówce i Fiammetta w Boccaccio Zuppe'a odnieśli sukces. Śpiewaczka dokonała wypadów w obszar rzadko wykonywanego repertuaru: jej partie to Kupidyn w operze Glucka Orfeusz i Eurydyka, Marta w operze Flotowa pod tym samym tytułem, w której wielokrotnie był jej partnerem Nikołaj Gedda i którą nagrali w 1968, Małgosia w Jaś i Małgosia” Humperdinck. Wszystko to wystarczyłoby na wspaniałą karierę, ale ciekawość artysty doprowadziła piosenkarza do nowego, a czasem nieznanego. Nie tylko Lulu w operze Berga o tym samym tytule, ale role w Procesie Einema, w Malarz Mathis Hindemitha, w Dialogach karmelitów Poulenca. Rotenberger brał także udział w światowych prawykonaniach dwóch oper Rolfa Liebermanna: „Penelope” (1954) i „Szkoła kobiet” (1957), które odbyły się w ramach Festiwalu w Salzburgu. W 1967 roku wystąpiła jako Madame Bovary w operze Sutermeistera pod tym samym tytułem w Operze w Zurychu. Nie trzeba dodawać, że piosenkarka była zachwycającą interpretatorką tekstów niemieckich piosenek.

W 1971 Rotenberger rozpoczął pracę w telewizji. W tej dziedzinie była nie mniej skuteczna i atrakcyjna: publiczność ją uwielbiała. Ma zaszczyt odkryć wiele muzycznych talentów. Największą popularnością cieszyły się jej programy „Annelise Rotenberger ma zaszczyt…” i „Operetka – kraina marzeń”. W 1972 roku ukazała się jej autobiografia.

W 1983 roku Anneliese Rotenberger opuściła scenę operową iw 1989 roku dała swój ostatni koncert. W 2003 roku otrzymała nagrodę ECHO. Na wyspie Mainau na Jeziorze Bodeńskim odbywa się Międzynarodowy Konkurs Wokalny jej imienia.

Dar autoironii jest naprawdę rzadkim darem. W wywiadzie starsza piosenkarka powiedziała: „Kiedy ludzie spotykają mnie na ulicy, pytają:„ Jaka szkoda, że ​​nie możemy cię już słuchać. Ale myślę: „Byłoby lepiej, gdyby powiedzieli:„ Stara kobieta wciąż śpiewa. „Najlepsza Sophie na świecie” odeszła z tego świata 24 maja 2010 roku.

„Anielski głos… można go porównać do miśnieńskiej porcelany” – napisał włoski fan Rothenberger po otrzymaniu wiadomości o jej śmierci. Jak możesz się z nią nie zgadzać?