Heterofonia

z greckiego eteros – inny i ponn – dźwięk

Rodzaj polifonii, który występuje podczas wspólnego (wokalnego, instrumentalnego lub mieszanego) wykonywania melodii, gdy występuje w jednej lub kilku. głosy odbiegają od głównej melodii.

Termin „G.” był używany już przez starożytnych Greków (Platon, Prawa, VII, 12), ale znaczenie nadane mu w tym czasie nie zostało dokładnie ustalone. Następnie termin „G.” wyszedł z użycia i został wskrzeszony dopiero w 1901r. naukowiec K. Stumpf, który użył go we wskazanym powyżej znaczeniu.

Odchylenia od głównej melodii w G. są zdeterminowane przez naturę. wykonywać różnice. ludzkie możliwości. głosy i instrumenty oraz wyobraźnia wykonawców. To jest wspólne dla wielu pryczy. muzyka kulturowe korzenie polifonii. W rozwiniętych pieśniach ludowych i instr. kultury oparte na nat. różnice, osobliwe formy istnienia pryczy. twórczość muzyczna i cechy wykonawców rozwinęły się estetycznie. norm, lokalnych tradycji, powstały różne przejawy podstawowej zasady – jednoczesnego łączenia rozkładu. warianty tej samej melodii. W takich kulturach są zauważalne i zróżnicowane. kierunki rozwoju polifonii heterofonicznej. W niektórych dominuje ornament, w innych harmoniczny, w innych polifoniczny. odmiana melodii. Rozwój Rusi. polifonia pieśni ludowej, która doprowadziła do powstania oryginalnego magazynu – polifonii subwokalnej.

Wprawdzie brak jest wiarygodnych źródeł pisanych ilustrujących historię rozwoju G., ale ślady heterofonicznego pochodzenia Nar. polifonia, w większym lub mniejszym stopniu, została zachowana wszędzie. Potwierdzają to zarówno próbki antycznej polifonii, jak i antyczne prycze. pieśni krajów Zachodu. Europa:

Próbka organum z traktatu „Musica enchiriadis” przypisywana Huqbaldowi. („Przewodnik po muzyce”).

Piosenka taneczna z XIII wieku. Ze zbiorów XI Mosera „Tönende Altertmer”.

Litewska pieśń ludowa „Aust ausrelé, tek saulelé” („Świt jest zajęty, słońce wschodzi”). Z książki J. Čiurlionite „Tworzenie litewskiej pieśni ludowej”. 1966.

W wielu próbkach Nar. polifonia zachodnioeuropejska. krajów, w których na ogół ślady G. porównuje się ze Słowianami. i wschód. mniej kultur, połączenie improwizacji ze środkami wyrazu wybranymi przez praktykę, w szczególności z określonymi przez wydział. narodowości w pionie, z ugruntowanym nastawieniem do dysonansu i współbrzmienia. Dla wielu kultur charakterystyczne są zakończenia unisono (oktawy), równoległy ruch głosów (tercje, kwarty i kwinty), przewaga synchronizmu w wymowie słów.

Rosyjska piosenka ludowa „Ivan got down”. Ze zbioru „Rosyjskie pieśni ludowe z Pomoria”. Opracował SN Kondratiew. 1966.

Zasada heterofonii jest również zauważalna w takich polifonicznych kulturach pieśni ludowej, gdzie dwu- i trzygłosy osiągnęły wielką polifonię. W procesie egzekucji często obserwuje się podział na poszczególne partie, powodując okresowo wzrost liczby głosów.

Ozdobna „kolorowanka” osn. melodie w instr. akompaniament jest charakterystyczny dla G. ludów arabskich na północy. Afryka. Odchylenia od melodii głównej (w połączeniu z odrębnymi wypustkami polifonii) wynikające z wykonania melodii pl. instrumenty, z których każdy zmienia melodię zgodnie z najbardziej charakterystycznym sposobem wykonania i ustalonymi zasadami estetycznymi, stanowią podstawę muzyki gamelanowej w Indonezji (patrz przykład notatki).

Fragment muzyki do gamelanu. Z książki R. Batki „Geschichte der Musik”.

Różnice w badaniach nar. kultury muzyczne oraz uważne studiowanie i twórcze wykorzystanie przez kompozytorów próbek nar. sztuki, w tym tradycje polifonii, doprowadziły do ​​świadomego wzbogacenia ich muzyki o heterofoniczne typy relacji głosowych. Próbki takiej polifonii można znaleźć w Europie Zachodniej. i rosyjscy klasycy, współcześni kompozytorzy radzieccy i zagraniczni.

Referencje: Melgunov Yu., Pieśni rosyjskie, nagrane bezpośrednio o głosach ludu, t. 1-2, M. – Petersburg, 1879-85; Skrebkov S., Analiza polifoniczna, M., 1940; Tyulin. Yu., O powstawaniu i rozwoju harmonii w muzyce ludowej, w: Essays on Theoretical Musicology, wyd. Yu. Tyulin i A. Butsky. L., 1959; Bershadskaya T., Główne wzorce kompozytorskie polifonii rosyjskiej ludowej pieśni chłopskiej, L., 1961; Grigoriev S. i Mueller T., Podręcznik polifonii, M., 1961.

TF Müllera