Modulacja |
od łac. modulacja – zmierzona
Zmiana tonacji z przesunięciem środka tonalnego (toniki). W dziedzictwie muzycznym najczęstszy funkcjonalny M., oparty na harmonii. pokrewieństwo klawiszy: akordy wspólne dla klawiszy służą jako mediatorzy; kiedy te akordy są postrzegane, ich funkcje są ponownie oceniane. Przeszacowanie spowodowane jest pojawieniem się harmonicznych. charakterystyczne dla nowego klawisza obroty, a akord modulujący z odpowiednią zmianą staje się decydujący:
Modulacja poprzez wspólną triadę jest możliwa, jeśli nowy klucz znajduje się w 1. lub 2. stopniu powinowactwa do oryginalnego (patrz Relacja kluczy). M. w tonacjach odległych, które nie mają wspólnych triad, powstaje za pomocą tonacji powiązanych harmonicznie (zgodnie z takim lub innym planem modulacji):
M.naz. udoskonalony z ostatecznym lub względnym utrwaleniem nowego toniku (M. – przejście). Niedoskonałe M. to dewiacja (z powrotem do klawisza głównego) i przejście M. (z dalszym ruchem modulacyjnym).
Szczególnym typem funkcjonalnego M. jest enharmoniczne M. (patrz Enharmonism), w którym akord pośredni jest wspólny dla obu klawiszy ze względu na enharmonikę. przemyślenie jego struktury modalnej. Taka modulacja może z łatwością łączyć najdalsze tonacje, tworząc nieoczekiwany zwrot modulacyjny, zwłaszcza gdy jest to anharmoniczne. przekształcenie dominującego akordu septymowego w zmienioną subdominantę:
F. Schuberta. Kwintet smyczkowy op. 163, część II.
Należy odróżnić M. melodyczno-harmoniczne od M. funkcjonalnego, które łączy tonacje głosem prowadzącym bez wspólnego akordu pośredniczącego. U M. chromatyzm kształtuje się w zwartej tonacji, a związek funkcjonalny zostaje zepchnięty na dalszy plan:
Najbardziej charakterystyczna melodyczno-harmoniczna. M. w odległych kluczach bez żadnego funkcjonalnego połączenia. W takim przypadku czasami powstaje wyimaginowany anharmonizm, który jest używany w notacji muzycznej w celu uniknięcia dużej liczby znaków w tonacji równorzędnej anharmonicznej:
W części monofonicznej (lub oktawowej) czasami znajduje się melodyjne M. (bez harmonii), które może iść do dowolnej tonacji:
L. Beethovena. Sonata na fortepian op. 7, część II
M. bez żadnego przygotowania, z bezpośrednim zatwierdzeniem nowego toniku, tzw. zestawienie tonów. Jest zwykle stosowany podczas przechodzenia do nowej sekcji formularza, ale czasami znajduje się w kompilacji:
MI Glinka. Romans „Jestem tutaj, Inezilla”. Mapowanie modulacji (przejście z G-dur na H-dur).
Z rozważanego powyżej tonalnego M. konieczne jest rozróżnienie modalnego M., w którym bez przesunięcia toniki ma miejsce tylko zmiana nachylenia trybu w tym samym kluczu.
Zmiana z molowej na durową jest szczególnie charakterystyczna dla kadencji IS Bacha:
JC Bacha. Clavier o dobrym temperamencie, tom. ja, preludium w d-moll
Odwrotna zmiana jest zwykle używana jako zestawienie triad tonicznych, podkreślając drobne modalne zabarwienie tych ostatnich:
L. Beethovena. Sonata na fortepian op. 27 nr 2, część I.
M. mają bardzo ważne wyrażenie. znaczenie w muzyce. Wzbogacają melodię i harmonię, wprowadzają barwne urozmaicenie, poszerzają funkcjonalne połączenia akordów, przyczyniają się do dynamiki muz. rozwój, szerokie uogólnienie sztuki. zawartość. W rozwoju modulacji zorganizowana jest funkcjonalna korelacja tonacji. Rola M. w komponowaniu muzyki jest bardzo znacząca. dzieło jako całość oraz w odniesieniu do jego części. Różnorodne techniki M. opracowane w procesie historycznym. rozwój harmonii. Jednak już stary monofoniczny Nar. piosenki są melodyjne. modulacja, wyrażona w zmianie tonów referencyjnych trybu (patrz Tryb zmiennej). Techniki modulacji są w dużej mierze charakteryzowane przez jedną lub drugą muzę. styl.
Referencje: Rimski-Korsakow HA, Praktyczny podręcznik harmonii, 1886, 1889 (w poln. sobr. soch., t. IV, M., 1960); Kurs praktyczny w harmonii, obj. 1-2, M., 1934-35 (autor: I. Sopin, I. Dubowski, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Podręcznik harmonii, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulacja, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (w tłumaczeniu rosyjskim – Systematyczne nauczanie modulacji jako podstawa form muzycznych, M., 1898, wyd. listopada, M., 1929) .
Yu. N. Tyulina
