Rodzaje i budowa akordów septymowych (Lekcja 9)

W tej lekcji postaramy się to zrozumieć akordy czterodźwiękowe. Mam nadzieję, że już trochę opanowałeś grę w triady? Jeśli tak, czas przejść dalej, negatywna odpowiedź odsyła cię prosto do lekcji nr 5 (utrwalenie materiału o akordach).

Więc kontynuujmy.

Akordy czterodźwiękowe to akordy składające się z czterech nut.

W rzeczywistości akordy z czterema nutami nie są trudniejsze do zagrania niż akordy z trzema nutami. Wkrótce przekonacie się o tym sami.

Akordy septymowe najlepiej grać małym palcem, środkowym, wskazującym i kciukiem (5-3-2-1).

Jeśli na początku trudno ci dokładnie zagrać cztery nuty bez przypadkowego uderzenia w sąsiednie klawisze, nie martw się. Wiesz dokładnie, do czego dążysz, dlatego wkrótce trafisz tylko we właściwe klawisze. W większości przypadków przyczyną takich „chybień” nie jest brak płynności, ale strach. Tak, tak, to strach wiąże palce, uniemożliwiając poprawne zagranie akordów, to strach sprawia, że ​​są sztywne i niezdarne.

Jedna rada – zrelaksuj się i ciesz się prawidłową i czystą grą pięknych elementów. Niech zajmie to komuś dziesięć minut, a komuś dziesięć godzin, ale wynik przekroczy wszelkie Twoje oczekiwania i możesz łatwo grać dowolne akordy.

Najpopularniejsze akordy i najważniejsze to septakcord. Nazywa się je tak, ponieważ jego skrajne dźwięki tworzą septymę. Akord septymowy składa się z czterech dźwięków ułożonych w tercjach.

Istnieje siedem rodzajów akordów septymowych, ale poznamy tylko kilka z nich:

• Wielki akord septymowy
• Mały durowy akord septymowy
• Zmniejszony akord septymowy
• Rozszerzony akord septymowy
• Mały akord septymowy

Wielki akord septymowy

Wielu współczesnych pianistów gra wielki akord septymowy, nawet jeśli zapis nutowy wskazuje tylko triadę durową. Duży akord septymowy brzmi modernistycznie, więc nie za bardzo pasuje do utworów typu „The Little Christmas Tree is Cold in Winter” :-). Jednak w niektórych współczesnych piosenkach brzmi to doskonale.

Aby zbudować ten akord, musisz dodać tercję wielką do triady durowej (t. 3). W rezultacie ten akord septymowy jest kombinacją tercji – b.3 + m.3 + b. 3 Dźwięk akordu jest dość ostry ze względu na to, że jego skrajne dźwięki tworzą interwał septymy wielkiej (interwał skrajnie dysonansowy).

Akord ten jest oznaczony dużą literą łacińską z dodatkiem maj7. Na przykład: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 itd. Zwróć uwagę, że septyma dużego akordu septymowego to nuta o pół tonu poniżej prymy akordu. Na przykład septyma akordu Dmaj7 to cis, a Gmaj7 to fis.

Spróbuj zagrać piękną sekwencję akordów, która obejmuje wielki akord septymowy. Możesz spróbować zagrać taką sekwencję, nawet jeśli nie jest to zaznaczone w nutach, w dowolnym miejscu, w którym przez dłuższy czas wybrzmiewa jakikolwiek akord durowy. Najpierw weź triadę durową na klawiaturze, a następnie dodaj do niej septymę od góry, aby uzyskać duży akord septymy durowej. I wróć do oryginalnego akordu. Wielki akord septymowy nie jest tak powszechny w popularnych piosenkach. Pięknie wykorzystał go I. Dunaevsky w słynnym „Marszu” z filmu „Merry Fellows” (patrz pierwszy takt utworu). Nie próbuj jeszcze grać całego utworu, ćwicz na przemian akordy F i Fmaj7.

Mały akord septymowy dur (dominujący akord septymowy)

Ten akord jest budowany przez dodanie tercji małej do triady durowej (m. 3). Jest również tzw dominujący akord septymowy. Teraz dodam trochę teorii na temat dominującego akordu septymowego. Nie bój się, to wyjaśnienie dostarczy Ci przydatnych informacji, które możesz docenić później. Nie musisz zapamiętywać terminów technicznych, najważniejsze jest uchwycenie esencji, która pomoże Ci wychwycić ze słuchu akompaniament do ulubionych utworów.

Tak więc każda nuta skali ma swoją własną nazwę, która opisuje jej stosunek do toniki, czyli do głównej nuty tonacji. Druga nuta jest zwykle nazywana drugą nutą, trzecia nuta to mediana, czwarta nuta to subdominanta, piąta to dominująca itd., jak pokazano na poniższej ilustracji. Cyfry rzymskie są często używane do oznaczania akordów zbudowanych na określonych stopniach skali. Oznacza to, że akordy C-dur można oznaczać literami – C, G, C, F – lub oznaczać cyframi I, V, I, IV lub nazywać „tonicznym, dominującym, tonicznym, subdominującym”. Cyfry rzymskie są wygodniejsze, ponieważ unikają raczej niezdarnych słownych nazw stopni.

Z poprzednich lekcji wiemy już, że głównymi krokami trybu są odpowiednio kroki I, IV i V, a akordy na tych stopniach będą głównymi – toniką, subdominantą i dominantą. Zamiast dominującej trójdźwięku bierze się zwykle akord septymowy, który brzmi piękniej i bogatsze pod względem brzmienia harmonicznego. Przyjrzyjmy się bliżej temu akordowi.

akord dominujący

W skali C-dur (C) nuta G będzie nutą dominującą. Dlatego dominujący akord septymowy tonacji C jest dominującym akordem septymowym zbudowanym z G lub G7. Ponieważ dominujące akordy septymowe, jak wszystkie inne akordy, są zbudowane z nut tonacji, do której należą, nuty dominującego akordu septymowego z G (G7) muszą być wzięte z gamy C-dur. (Teraz traktujemy nutę G jako piąty stopień tonacji C-dur, a nie jako tonik tonacji G-dur lub drugi stopień tonacji F-dur). Aby akord można było nazwać akordem septymowym, odstęp między jego skrajnymi dźwiękami musi być równy septymie. Oto nuty gamy C-dur, z których zbudujemy dominujący akord septymowy: Siódmy interwał od dominującego G daje nam F jako górną nutę akordu.

Najłatwiejszym sposobem na znalezienie właściwych nut dominującego akordu septymowego jest wyobrażenie sobie, że jego górna nuta jest tonem poniżej prymy. Na przykład septyma akordu D7 to C (C); akord C7 – B-dur (B). Innym sposobem na znalezienie nut dominującego akordu septymowego jest porównanie go z wielkim akordem septymowym, który już znasz: wystarczy obniżyć górną nutę wielkiego akordu septymowego o pół stopnia:

Aby lepiej zrozumieć te dwa akordy septymowe, zagraj następującą sekwencję: weź triadę i podwoj jej prymę o oktawę wyżej kciukiem, tak jak poniżej: Teraz przesuń kciuk w dół o pół tonu, aby utworzyć duży durowy akord septymowy od do (Cmaj7), w ten sposób: Następnie przesuń kciuk w dół o kolejne pół tonu, aby utworzyć dominujący akord septymowy, na przykład: Postępuj zgodnie z tą samą sekwencją, zaczynając od podwojonej prymy triady, z siedmiu poniższych akordów:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Po kilkukrotnym odtworzeniu powyższych sekwencji mogłeś zauważyć, że niektóre z nich są łatwe do zapamiętania, a inne trudne. Jednak nie ma nic złego w tym, że czasami trzeba się zatrzymać i pomyśleć przez pół minuty. Kiedy zaczniesz grać wybrane utwory, przekonasz się, że „złożone” akordy zostaną zapamiętane łatwo i pewnie, jak najprostsze trójdźwięki. Pięknie brzmiące melodie Twoich ulubionych piosenek znacznie poprawią Twoją pamięć.

Może czas się zatrzymać, żeby przypadkowo nie mieć winegretu w głowie. A oto kilka przykładów muzycznych, w których używane są duże i małe duże akordy septymowe:

W tych przykładach zwróć uwagę, że partia wokalna jest napisana na osobnej pięciolinii, nie trzeba jej grać. , po prostu śpiewaj.

Spróbuj odtworzyć te utwory na różne sposoby:

1. Tak jak jest napisane, to znaczy śpiewasz melodię i grasz akompaniament, jak wskazano w tekście.
2. Prawą ręką grasz melodię, a lewą ręką akordy podane nad pięciolinią.