Umberto Giordano |

Umberto Giordano

Giordano, podobnie jak wielu jemu współczesnych, pozostaje w historii autorem jednej opery, choć napisał więcej niż dziesięć. Geniusz Pucciniego przyćmił jego skromny talent. Dziedzictwo Giordano obejmuje różne gatunki. Wśród jego oper znajdują się opery werystyczne, nasycone naturalistycznymi namiętnościami, jak Wiejski honor Mascagniego czy Pajace Leoncavalla. Są też liryczno-dramatyczne, podobne do oper Pucciniego – o głębszych i subtelniejszych uczuciach, często oparte na wątkach historycznych przetworzonych przez autorów francuskich. Pod koniec życia Giordano zwrócił się także ku gatunkom komiksowym.

Umberto Giordano urodził się 28 (według innych źródeł 27) sierpnia 1867 roku w małej miejscowości Foggia w prowincji Apulia. Przygotowywał się do zostania lekarzem, ale w wieku czternastu lat ojciec wysłał go do neapolitańskiego konserwatorium San Pietro Maiella, gdzie uczył najlepszy nauczyciel tamtych czasów, Paolo Serrao. Oprócz kompozycji Giordano studiował grę na fortepianie, organach i skrzypcach. W czasie studiów skomponował symfonię, uwerturę i jednoaktową operę Marina, które zgłosił na konkurs ogłoszony w 1888 roku przez rzymskiego wydawcę Edoardo Sonzogno. Pierwszą nagrodę zdobył Wiejski honor Mascagniego, którego inscenizacja otworzyła nowy – werystyczny – okres we włoskim teatrze muzycznym. „Marina” nie została nagrodzona, nigdy nie została wystawiona, ale Giordano, najmłodszy z uczestników konkursu, zwrócił na siebie uwagę jury, które zapewniało Sonzogno, że dwudziestojednoletni autor zajdzie daleko. Wydawca zaczął słuchać pochlebnych recenzji Giordano, gdy konkurencyjne z Sonzogno wydawnictwo Ricordi wydało jego fortepianową Idyllę, a kwartet smyczkowy zabrzmiał przychylnie przyjęty przez prasę konserwatorium w Neapolu. Sonzogno zaprosił do Rzymu kończącego w tym roku konserwatorium Giordano, który grał dla niego Marinę, a wydawca podpisał kontrakt na nową operę. Sam wybrał libretto na podstawie sztuki „Przysięga” słynnego współczesnego pisarza neapolitańskiego di Giacomo, która przedstawia sceny z życia neapolitańskiego dna. Wzorem dla opery, zatytułowanej The Lost Life, była The Rural Honor, a inscenizacja odbyła się w Rzymie w 1892 roku, tego samego dnia co Pajacci. Potem The Lost Life ujrzało światło reflektorów poza Włochami, w Wiedniu, gdzie odniosło ogromny sukces, a pięć lat później ukazało się jego drugie wydanie pod tytułem The Vow.

Po ukończeniu konserwatorium z pierwszą nagrodą Giordano został jego nauczycielem iw 1893 roku wystawił w Neapolu trzecią operę Regina Diaz. Okazała się ona diametralnie różna od poprzedniej, choć współautorzy Honoru wsi wystąpili w roli librecistów. Stare libretto przerobili na fabułę historyczną, na podstawie której pół wieku temu Donizetti napisał romantyczną operę Maria di Rogan. „Regina Diaz” nie zyskała aprobaty Sonzogno: uznał autora za miernotę i pozbawił go wsparcia materialnego. Kompozytor postanowił nawet zmienić zawód – zostać kapelmistrzem wojskowym lub nauczycielem fechtunku (dobrze władał mieczem).

Wszystko zmieniło się, gdy przyjaciel Giordano, kompozytor A. Franchetti, podarował mu libretto „Andre Chenier”, które zainspirowało Giordano do stworzenia jego najlepszej opery, wystawionej w La Scali w Mediolanie w 1896 roku. Dwa i pół roku później Fedora miała swoją premierę w Neapolu . Jego sukces pozwolił Giordano wybudować pod Baveno dom, zwany „Villa Fiodor”, w którym powstały jego kolejne opery. Wśród nich jest inny o fabule rosyjskiej – „Syberia” (1903). W nim kompozytor ponownie zwrócił się ku weryzmowi, rysując dramat miłości i zazdrości z krwawym zakończeniem syberyjskiej katorgi. Tę samą linię kontynuował Miesiąc Mariano (1910), ponownie oparty na sztuce di Giacomo. Kolejny zwrot nastąpił w połowie lat 1910: Giordano zwrócił się ku komiksowi iw ciągu dekady (1915-1924) napisał Madame Saint-Gene, Jupiter in Pompeii (we współpracy z A. Franchettim) oraz The Dinner of Jokes „. Jego ostatnią operą był Król (1929). W tym samym roku Giordano został członkiem Akademii Włoskiej. Przez następne dwie dekady nie napisał nic innego.

Giordano zmarł 12 listopada 1948 roku w Mediolanie.

A. Królewca

Kompozycje:

opery (12), w tym Regina Diaz (1894, Teatr Mercadante, Neapol), André Chenier (1896, Teatr La Scala, Mediolan), Fedora (na podstawie dramatu V. Sardou, 1898, Teatr Lyrico, Mediolan), Syberia (Syberia , 1903, La Scala Theatre, tamże), Marcella (1907, Lyrico Theatre, tamże), Madame Saint-Gene (na podstawie komedii Sardou, 1915, Metropolitan Opera, Nowy Jork), Jupiter in Pompeii (wraz z A. Franchetti, 1921, Rzym), Kolacja żartów (La cena della beffe, na podstawie dramatu S. Benellego, 1924, Teatr La Scala, Mediolan), Król (Il Re, 1929, tamże); balet – „Magiczna gwiazda” (L'Astro magiño, 1928, nieinscenizowana); na orkiestrę – Piedigrotta, Hymn do Dekady (Inno al Decennale, 1933), Radość (Delizia, niepubl.); utwory fortepianowe; romanse; muzyka do spektakli teatralnych itp.