Andrea Gruber |

Andrzej Gruber

Gwiazda Andrea Gruber nie zapaliła się dzisiaj. Ale na ostatnim festiwalu w Arena di Verona zabłysnął szczególnym blaskiem. Amerykański sopran odniósł szczególny, osobisty sukces z publicznością w trudnej roli Abigail w Nabucco Verdiego. Krytycy twierdzili, że po Genie Dimitrovej w tej operze nie pojawił się żaden sopran o podobnej sile, wyposażeniu technicznym i wyrazistości. Dziennikarz Gianni Villani rozmawia z Andreą Gruber.

Jesteś Amerykaninem, ale Twoje nazwisko mówi o niemieckim pochodzeniu…

Mój ojciec jest Austriakiem. W 1939 opuścił Austrię i przedostał się do Stanów Zjednoczonych. Studiowałam w Manhattan School w moim rodzinnym mieście Nowy Jork. W wieku 24 lat zadebiutowała w The Force of Destiny w Scottish Opera*, zaśpiewała jedenaście przedstawień. Drugie spotkanie ze sceną miałem w domu, w Metropolitan Opera, gdzie śpiewałem Elżbietę w Don Carlosie. Te dwie opery plus Bal maskowy, w którym moim partnerem był Luciano Pavarotti, „katapultowały” mnie na sceny najbardziej prestiżowych teatrów świata: Wiednia, Londynu, Berlina, Monachium, Barcelony. W Met śpiewałem też w „Death of the Gods” Wagnera, nagranej przez Deutsche Grammophon. Repertuar niemiecki odegrał ważną rolę w moim rozwoju. Śpiewałem w Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Ostatnio do mojego repertuaru weszła rola Chryzotemidy w Elektrze Richarda Straussa.

A kiedy zacząłeś śpiewać w Nabucco?

W 1999 roku w Operze w San Francisco. Dziś mogę z całą szczerością powiedzieć, że moja kariera się zaczyna. Moja technika jest mocna i nie czuję się nieswojo w żadnej roli. Wcześniej byłem za młody i niedoświadczony, zwłaszcza w repertuarze Verdiego, który teraz zaczynam kochać. Wiele zawdzięczam Ruth Falcon, mojej nauczycielce od dwunastu lat. To niesamowita kobieta, z wielką wiarą w sztukę i bardzo doświadczona. Przyjechała do Werony, żeby mnie wysłuchać.

Jak podejść do tak trudnej roli jak Abigail?

Nie chcę brzmieć arogancko, ale to dla mnie łatwa rola. Takie stwierdzenie może wydawać się dziwne. Nie mówię tego, żeby być uważanym za świetnego piosenkarza. Tyle, że moja technika jest idealna do tej roli. Często śpiewałam w „Aidzie”, „Force of Destiny”, „Trubaturze”, „Balu maskowym”, ale te opery nie są takie proste. Nie występuję już w Don Carlos ani w Simone Boccanegre. Te role są dla mnie zbyt liryczne. Czasami zwracam się do nich, ponieważ chcę ćwiczyć lub po prostu dobrze się bawić. Wkrótce zaśpiewam swój pierwszy „Turandot” w Japonii. Potem będę miał debiuty w Rustic Honour, Western Girl i Macbeth.

Jakie inne opery cię pociągają?

Bardzo lubię opery włoskie: uważam je za doskonałe, także te werystyczne. Kiedy masz silną technikę, śpiewanie nie jest niebezpieczne; ale nigdy nie należy uciekać się do krzyku. Dlatego bardzo ważne jest posiadanie „głowy” i trzeba pomyśleć o kolejnej roli. Śpiew jest również zjawiskiem psychicznym. Może za dziesięć lat będę mógł zaśpiewać całą trójkę Brunhildy i Izoldy Wagnera.

Z teatralnego punktu widzenia rola Abigail też nie jest żartem…

To bardzo wszechstronna postać, ciekawsza niż się powszechnie uważa. To wciąż niedojrzała, infantylna kobieta, która kieruje się własnymi zachciankami i nie znajduje prawdziwych uczuć ani w Izmaelu, ani w Nabucco: pierwsza „zabiera” jej Fenena, a druga odkrywa, że ​​nie jest jej ojcem. Nie ma innego wyjścia, jak skierować wszystkie siły swojej duszy na podbój władzy. Zawsze myślałem, że ta rola byłaby prawdziwsza, gdyby była przedstawiana z większą prostotą i po ludzku.

Co zaoferuje Ci kolejny festiwal w Arena di Verona?

Może „Turandot” i jeszcze raz „Nabucco”. Zobaczmy. Ta ogromna przestrzeń skłania do refleksji nad historią Areny, nad wszystkim, co się tu działo od starożytności do współczesności. To prawdziwie międzynarodowy teatr muzyczny. Spotkałem tu kolegów, których nie spotkałem od wielu lat: z tego punktu widzenia Werona jest jeszcze bardziej międzynarodowa niż Nowy Jork, miasto, w którym mieszkam.

Wywiad z Andreą Gruber opublikowany w gazecie L'Arena. Tłumaczenie z języka włoskiego: Irina Sorokina.

Uwaga: * Śpiewaczka urodziła się w 1965 roku. Debiut w Scottish Opera, o którym wspomina w wywiadzie, miał miejsce w 1990 roku. W 1993 roku po raz pierwszy wystąpiła w Operze Wiedeńskiej jako Aida, w tym samym sezonie zaśpiewała Aida w berlińskiej Staatsoper. Na scenie Covent Garden zadebiutowała w 1996 roku, wszystkie w tej samej Aidzie.

PUNKT ODNIESIENIA:

Urodzony i wychowany w Upper West Side, Andrea był synem profesorów uniwersyteckich, nauczycieli historii i uczęszczał do prestiżowej prywatnej szkoły. Andrea okazała się utalentowaną (choć niezorganizowaną) flecistką, a w wieku 16 lat zaczęła śpiewać i wkrótce została przyjęta do Manhattan School of Music, a po ukończeniu studiów dostała się na prestiżowy program stażowy w Met. Jej potężny, piękny głos, łatwość, z jaką osiągała wysokie noty, aktorski temperament – ​​wszystko to zostało zauważone, a wokalistce zaproponowano pierwszą rolę. Najpierw mały, w Der Ring des Nibelungen Wagnera, a potem, w 1990 r., główny, w Balu maskowym Verdiego. Jej partnerem był Luciano Pavarotti.

Ale wszystko to wydarzyło się na tle poważnego uzależnienia od narkotyków. Jej głos był osłabiony lekami, przeciążyła więzadła, które stały się zaognione i opuchnięte. Potem wydarzył się ten fatalny występ w Aidzie, kiedy po prostu nie mogła trafić we właściwą nutę. Dyrektor generalny Metropolitan Opera Joseph Wolpe nie chce już jej obecności w teatrze.

Andrea otrzymała osobne role w Europie. W Ameryce wierzyła w nią tylko Seattle Opera – w ciągu kilku lat zaśpiewała tam trzy role. W 1996 roku w Wiedniu trafiła do szpitala – trzeba było pilnie usunąć zakrzep z nogi. Po tym nastąpiła klinika odwykowa w Minnesocie, gdzie uzależnienie od narkotyków zaczęło się pozbywać.

Ale wraz z rekonwalescencją przyszedł przyrost masy ciała. I choć śpiewała nie gorzej niż wcześniej, to – już z powodu zbyt dużej wagi – nie została zaproszona do Opery Wiedeńskiej i usunięta z występu na Festiwalu w Salzburgu. Ona nie może o tym zapomnieć. Ale w 1999 roku, kiedy śpiewała w San Francisco, usłyszała ją kierownik Metropolitan Opera, mężczyzna o wspaniałym nazwisku Przyjaciel („Przyjaciel”), który znał ją jeszcze zanim została wyrzucona z Met. Zaprosił ją do śpiewania w Nabucco w 2001 roku.

W tym samym 2001 roku piosenkarka zdecydowała się na bajpas żołądka, operację, którą wykonuje teraz coraz więcej osób otyłych.

Teraz 140 funtów szczuplejsza i wolna od narkotyków, znów chodzi po korytarzach Met, gdzie ma zaręczyny co najmniej do 2008 roku.