Egon Wellesz |

Egona Wellesa

Austriacki muzykolog i kompozytor. Doktor filozofii (1908). Studiował na uniwersytecie w Wiedniu u G. Adlera (muzykologia) i K. Fryulinga (fortepian, harmonia) oraz u A. Schoenberga (kontrapunkt, kompozycja).

W latach 1911-15 wykładał historię muzyki w Nowym Konserwatorium, od 1913 na Uniwersytecie Wiedeńskim (od 1929 profesor).

Po zdobyciu Austrii przez hitlerowskie Niemcy od 1938 mieszkał w Anglii. Prowadził pracę pedagogiczną i naukową w Royal College of Music w Londynie, w Cambridge, Oksfordzie (prowadził badania nad muzyką bizantyjską), na uniwersytetach w Edynburgu, a także na Uniwersytecie Princeton (USA).

Welles jest jednym z największych badaczy muzyki bizantyjskiej; założyciel Instytutu Muzyki Bizantyjskiej w Wiedeńskiej Bibliotece Narodowej (1932), uczestniczył w pracach Bizantyjskiego Instytutu Badawczego w Dumbarton Oaks (USA).

Jeden z twórców monumentalnego wydania „Monumenta musicae Byzantinae” („Monumenta musicae Byzantinae”), którego wiele tomów przygotowywał samodzielnie. Równolegle z G.Tilyardem rozszyfrował bizantyjską notację tzw. „okres środkowy” i ujawnił zasady kompozytorskie śpiewu bizantyjskiego, wyznaczając tym samym nowy etap w muzycznej bizantologii.

Współpracował jako autor i redaktor The New Oxford History of Music; napisał monografię o A. Schoenbergu, publikował artykuły i broszury dotyczące nowej szkoły wiedeńskiej.

Jako kompozytor rozwijał się pod wpływem G. Mahlera i Schoenberga. Napisał opery i balety, głównie o wątkach starożytnych tragedii greckich, które zostały wystawione w latach 1920. XX wieku. w teatrach różnych miast niemieckich; wśród nich są „Księżniczka Girnar” (1921), „Alcestis” (1924), „Ofiara jeńca” („Opferung der Gefangenen”, 1926), „Żart, przebiegłość i zemsta” („Scherz, List und Rache” JW Goethego, 1928) i innych; balety – „Cud Diany” („Das Wunder der Diana”, 1924), „Balet perski” (1924), „Achilles na Skyros” (1927) itp.

Welles – autor 5 symfonii (1945-58) i poematy symfoniczne – „Przedwiośnie” („Vorfrühling”, 1912), „Marsz uroczysty” (1929), „Czary Prospera” („Prosperos Beschwörungen”, na podstawie „Burzy” Szekspira, 1938), kantata z orkiestrą, w tym „Środek życia” („Mitte des Lebens”, 1932); na chór i orkiestrę – cykl do słów Rilkego „Modlitwa dziewcząt do Matki Bożej” („Gebet der Mudchen zur Maria”, 1909), koncert na fortepian z orkiestrą (1935), 8 kwartetów smyczkowych oraz inne kameralne utwory instrumentalne, chóry, msze, motety, pieśni.

Kompozycje: Początek muzycznego baroku i początki opery w Wiedniu, W., 1922; Bizantyjska Muzyka Kościelna, Wrocław, 1927; Elementy wschodnie w chorałach zachodnich, Boston, 1947, Cph., 1967; Historia muzyki i hymnografii bizantyjskiej, Oxf., 1949, 1961; Muzyka Kościoła Bizantyjskiego, Kolonia, 1959; Nowe oprzyrządowanie, tom. 1-2, ., 1928-29; Eseje o operze, L., 1950; Początki systemu dwunastotonowego Schönberga, Waszyngton, 1958; Hymny Kościoła wschodniego, Bazylea, 1962.

Referencje: Schollum R., Egon Wellesz W., 1964.

Yu.V. Keldysz