Założenie |

włoski. anticipazione, francuski. i angielski. oczekiwanie, zarazek. Antycypacja, Vorausnahme

Dźwięk nieakordowy (zwykle krótki, na ostatnim takcie łatwym), zapożyczony z akordu następnego (pod tym względem P. jest jakby lustrem przeciwstawnym do przygotowanej retencji, zapożyczonej z akordu poprzedniego). Skr. oznaczenie w przykładzie muzycznym to im. P. można rozumieć jako zaawansowaną rozdzielczość (przejście) jednego z dźwięków na odpowiedni dźwięk przyszłego akordu (dlatego nie mówi się o „rozdzielczości” P.). P. jest zwykle monofoniczny, ale może też być polifoniczny (podwójne, potrójne P.), nawet we wszystkich głosach jednocześnie (akord P.; przy nim nie ma jednoczesnego brzmienia dźwięków akordowych i nieakordowych).

Szczególną odmianą jest skok P.; wiele cambiata (tzw. „kambiata fuksja”) to raczej skok P.

Preformy znajdują się w średniowieczu. monodię (patrz początek sekwencji „Sanctus Spiritus” w artykule Notkera), a także w starej polifonii, ale niedojrzałość akordowo-harmonicznej. litery i trudność zapisu nie pozwalają nam mówić o P. jako o całkowicie ukształtowanym zjawisku przed Renesansem (zob. G. de Machaux, XIV ballada „Je ne cuit pas” – „Nie ma nikogo, komu Kupidyn by tak dał wiele błogosławieństw”, t. 14-1; kończy również kadencję w 2. balladzie „De desconfort”). W erze Josquina Despresa P. zasadniczo ukształtował się. Od XVI wieku P. jest używany jako rzadka, ale już całkowicie skrystalizowana metoda polifoniczna. melodyka (w pobliżu Palestriny). Od XVII wieku (zwłaszcza z II poł.) P. nabiera nowej jakości kontrastu nie tylko z głosem kontrapunktowym, ale także z całym akordem (współczesna koncepcja P.). W XX wieku P. jest często używany jako ton boczny, aby skomplikować harmonię, pion (SS Prokofiew, „Romeo i Julia”, „Montagi i Kapulety”, kończy kadencję).

Teoretycznie zjawisko P. jest szczególnie objęte przez Kr. Bernhard (uczeń G. Schutza; połowa XVII wieku). W rozdziale 17 („Von der Anticipatione Notae”) jego op. „Tractatus compositionis augmentatus” P. (pod nazwą „oczekiwanie”) uważany jest za „figurę” zdobiącą melodię:

W traktacie „Von der Singe-Kunst oder Manier” Bernhard rozróżnia „precedens nuty” (Anticipatione della nota; patrz przykład powyżej) i „przedmową sylaby” (Anticipatione della sillaba; patrz przykład poniżej ).

JG Walter (pocz. XVIII w.) również zalicza P. do „postaci”. Oto próbka „wzrostu sylaby” z jego książki „Praecepta…” (słowo „Psallam” powtarza się w 18. połowie 2. taktu):

Wraz z rozwojem nowej teorii harmonii (począwszy od XVIII w.) fortepian wszedł do grona dźwięków nieakordowych.

Referencje: patrz w art. dźwięki inne niż akordowe.

Yu. N. Cholopow