Kod |

włoski. koda, od łac. cauda – ogon

Ostatnia sekcja dowolnej muzyki. sztuka, która nie należy do głównych części jej schematu formalnego i nie jest brana pod uwagę przy jej określaniu, czyli dopisek w ramach całego, kompletnego dzieła. Chociaż skład i struktura zabezpieczenia zależą od formy, w jakiej jest ono wykorzystywane, można wskazać kilka jego ogólnych cech. Dla K. typowa strukturalna i harmonijna. zrównoważony rozwój. W celu zapewnienia stabilności można zastosować: w obszarze harmonicznym – punkt organowy na tonie i odchylenia w tonacji subdominującej; w zakresie melodii – opadająca gamowa ruch górnych głosów lub nadchodzący postępowy ruch skrajnych głosów (K. II część VI Symfonii PI Czajkowskiego); w zakresie struktury – powtarzanie konstrukcji o ostatecznym charakterze, ich kolejne fragmentaryzowanie, w wyniku czego coraz częściej wybrzmiewają motywy aspirujące do toniki; w obszarze metrorytmu – yambich aktywny. stopy, podkreślając dążenie do silnego (stabilnego) udziału; w dziedzinie tematyzmu – stosowanie zwojów o charakterze uogólnionym, zwojów syntetyzujących tematykę. materiał roboczy. Jednocześnie zdarzają się tzw. apele pożegnalne – wymiana krótkich replik-imitacji między głosami skrajnych rejestrów. K. powolne utwory odbywają się zwykle w jeszcze wolniejszym, spokojniejszym ruchu; z drugiej strony w szybkich grach ruch jest zwykle jeszcze bardziej przyspieszony (patrz Strett). W cyklach wariacyjnych K. z reguły wprowadza kontrast w stosunku do charakteru ostatniej wariacji lub grupy wariacji. W dużych formach z kontrastującymi motywami, tzw. odbiór refleksji – epizodyczny. wprowadzenie do K. tematu środkowej części formy. Niekiedy stosuje się specjalną technikę – wprowadzenie elementu, który kontrastuje z ogólnym charakterem K. Wkrótce jednak zastępuje go główny materiał kody, podkreślając jego całkowitą dominację. Maksymalnym rozwinięciem tej techniki jest początek sonaty K. od 2. rozwinięcia, po której następuje równomierne „właściwie K”. następuje. (L. Beethoven, sonata na fortepian nr 6 („Appassionata”), cz. 2).

Referencje: patrz w art. Forma muzyczna.

Wiceprezes Bobrowski