Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karola Goldmarka

Życie i twórczość Karoly Goldmark to nieustanna walka o chleb, walka o wiedzę, o miejsce w życiu, miłość do piękna, szlachetności, sztuki.

Natura obdarzyła kompozytora szczególnymi zdolnościami: w najtrudniejszych warunkach dzięki żelaznej woli Goldmark zajmował się samokształceniem, stale się ucząc. Nawet w niezwykle bogatym, wielobarwnym życiu muzycznym XX wieku był w stanie zachować swoją indywidualność, specjalny kolor mieniący się bajecznymi orientalnymi kolorami, burzliwą intonacją, osobliwym bogactwem melodii, które przenikają całą jego twórczość.

Goldmark jest samoukiem. Nauczyciele nauczyli go jedynie sztuki gry na skrzypcach. Złożonego opanowania kontrapunktu, rozwiniętej techniki instrumentacji i samych zasad nowoczesnej instrumentacji uczy się sam.

Pochodził z tak biednej rodziny, że w wieku 12 lat nadal nie umiał czytać ani pisać, a kiedy przyszedł do swojego pierwszego nauczyciela, skrzypka, dawali mu jałmużnę, uważając, że jest żebrakiem. Jako osoba dorosła, dojrzała jako artysta, Goldmark stał się jednym z najbardziej szanowanych muzyków w Europie.

W wieku 14 lat chłopiec przeniósł się do Wiednia, do swojego starszego brata Josepha Goldmarka, który był wówczas studentem medycyny. W Wiedniu nadal grał na skrzypcach, ale jego brat nie wierzył, że dobry skrzypek wyjdzie z Goldmark i nalegał, aby chłopiec poszedł do szkoły technicznej. Chłopiec jest posłuszny, ale jednocześnie uparty. Wchodząc do szkoły, jednocześnie zdaje egzaminy w konserwatorium.

Jednak po pewnym czasie Goldmark został zmuszony do przerwania studiów. W Wiedniu wybuchła rewolucja. Josef Goldmark, który był jednym z przywódców młodych rewolucjonistów, musi uciekać – szukają go cesarscy żandarmi. Młody student konserwatorium Karoly Goldmark jedzie do Sopron i bierze udział w walkach po stronie węgierskich buntowników. W październiku 1849 roku młody muzyk został skrzypkiem w orkiestrze Sopron Theatre Company z Cottown.

Latem 1850 Goldmark otrzymał zaproszenie do Budy. Tutaj gra w orkiestrze, występując w salach i teatrze Zamku Królewskiego. Jego koledzy to firma przypadkowa, ale mimo to korzysta z nich. Wprowadzają go w muzykę operową tamtej epoki – w muzykę Donizettiego, Rossiniego, Verdiego, Meyerbeera, Auberta. Goldmark wynajmuje nawet fortepian i w końcu spełnia swoje stare marzenie: uczy się grać na pianinie iz tak niesamowitym sukcesem, że wkrótce sam udziela lekcji i występuje na balach jako pianista.

W lutym 1852 znajdujemy Goldmarka w Wiedniu, gdzie gra w orkiestrze teatralnej. Jego wierny „towarzysz” – potrzeba – również go tutaj nie opuszcza.

Miał około 30 lat, kiedy występował również jako kompozytor.

Już w latach 60. czołowy dziennik muzyczny „Neue Zeitschrift für Musik” pisał o Goldmarku jako wybitnym kompozytorze. W ślad za sukcesem nadeszły jaśniejsze, bardziej beztroskie dni. Do grona jego przyjaciół należy wybitny rosyjski pianista Anton Rubinstein, kompozytor Cornelius, autor Cyrulika bagdadzkiego, ale przede wszystkim Franciszek Liszt, który z nieomylną pewnością wyczuwał w Goldmarku wielki talent. W tym okresie powstały dzieła, które odniosły światowy sukces: „Hymn wiosny” (na altówkę solo, chór i orkiestrę), „Wesele wiejskie” (symfonia na wielką orkiestrę) oraz uwerturę „Sakuntala” skomponowaną w maju 1865 roku.

Podczas gdy „Sakuntala” odnosi ogromny sukces, kompozytor rozpoczął pracę nad partyturą „Królowej Saby”.

Po wielu latach wytężonej, ciężkiej pracy opera była gotowa. Krytyka teatralna nie uwzględniała jednak tak naprawdę rosnącej popularności twórcy „Sakuntali”. Pod najbardziej bezpodstawnymi pretekstami opera była wielokrotnie odrzucana. A rozczarowany Goldmark wycofał się. Ukrył partyturę Królowej Saby w szufladzie swojego biurka.

Później z pomocą przyszedł mu Liszt, który na jednym ze swoich koncertów wykonał marsz z Królowej Saby.

„Marsz”, pisze sam autor, „był ogromnym, burzliwym sukcesem. Franciszek Liszt publicznie, aby wszyscy usłyszeli, pogratulował mi…”

Jednak nawet teraz klika nie zaprzestała walki z Goldmarkem. Potężny pan muzyki w Wiedniu, Hanslick, zajmuje się operą jednym pociągnięciem pióra: „Dzieło nie nadaje się na scenę. Jedyny fragment, który wciąż jakoś brzmi, to marsz. I właśnie został ukończony…”

Konieczna była zdecydowana interwencja Franciszka Liszta, aby przełamać opór przywódców Opery Wiedeńskiej. Wreszcie, po długiej walce, Królowa Saby została wystawiona 10 marca 1875 roku na scenie Opery Wiedeńskiej.

Rok później opera została wystawiona także w Węgierskim Teatrze Narodowym, gdzie poprowadził ją Sandor Erkel.

Po sukcesach w Wiedniu i Peszcie Królowa Saby weszła do repertuaru teatrów operowych w Europie. Obecnie wymienia się nazwisko Goldmarka wraz z nazwiskami wielkich kompozytorów operowych.

Balasza, Gal