Uprawnienie |

Rozkład – spadek napięcia przy przejściu od dysonansu do konsonansu, od harmonicznej. niestabilność funkcjonalna (D, S) do stabilności (T), od dźwięku nieakordowego do akordowego, a także samo takie przejście. Następowanie po sobie stanów napięcia i uwolnienie napięcia odbierane jest fizjologicznie i psychologicznie jako ulga dająca satysfakcję i wiąże się z przejściem do przyjemniejszego, do przyjemności. Stąd wartość estetyczna R. i odpowiadająca jej estetyka. funkcje dźwięków-napięcia i dźwięki-R. (są też zachowane z ich różnorodnym splotem). Ciągłe falowe wahania napięcia i R. są podobne do oddychania żywego organizmu, skurczu i rozkurczu. R. jest zdeterminowany. techniki dźwięczności (na przykład ruch tonu wprowadzającego w górę do toniki podstawowej, dźwięk bez akordów do sąsiedniego akordu). Szczególne znaczenie ma tutaj ruch na sekundę (duży i mały), ponieważ. doskonale „zaciera ślad” poprzedniego dźwięku. Niemniej jednak w warunkach rozwiniętej harmonicznej R. i niewtórnego myślenia jest możliwe (PI Czajkowski, „Francesca da Rimini”, ostatnie takty). Spokrewniony z R., ale nie identyczny z nim, kolorystyczny. usunięcie quasi-dominującego napięcia (Des7> – Des) w nokturnu b-moll F. Chopina op. 9 nr 3. R. sugeruje ideę permisywnego współbrzmienia i jego oczekiwanie. Najbardziej charakterystyczny jest dla muzyki systemu dur-moll (jego powstawanie rozpoczęło się w połowie XV w., dominowała w XVII-XIX w., znaczna część przetrwała do wieku XX). Śr wieku. monodia R. jako moment formujący jest obcy (w zasadzie unika się w niej skutków napięcia i rozładowania, bez których R. jest nieosiągalny). W polifonii kategoria R. jest ustalona jako technika podporządkowania dysonansu konsonansowi. Ich polaryzacja, zwłaszcza polaryzacja stabilności funkcjonalnej i niestabilności, stworzyła warunki dla skuteczności R. i jego ostrej percepcji (nawet F. Couperin nazwał proces R. terminem „se sauver”, dosłownie – do uratowania).

Korelację kategorii „napięcie” – „rozdzielczość” można rozciągnąć na konstrukcje o większych skalach (na przykład na niestabilny środek lub rozwinięcie i powtórzenie „rozwiązujące” jego napięcie); w tym przypadku efekt R. nabiera szerszego znaczenia, wpływając na kształtowanie. W epoce romantyzmu (i w XX wieku) rozwinęły się nowe formy rytmiczne (zwłaszcza niepełne R., a także oparte na jednej stronie napięcia harmonicznego R.; np. w mazurku Chopina C-dur). op.20 nr 24 ujawnienie rozdzielczego akordu dokonuje się przez porównanie wszystkich trzech triad: T, D i S, natomiast ich pary – T i D, T i S – nie określają tego). W muzyce XX wieku to nowe przejawiało się w szczególności w naruszeniu biegunowości dysonansu i konsonansu, zamiast którego powstała wielostopniowa gradacja dysonansu (teoretycznie u A. Schoenberga, P. Hindemitha; w tym ostatnim „harmonisches Gefälle” – „harmonijna ulga”). Dzięki złożonym (dysonansowym) tonikom okazało się możliwe rozwiązanie silniejszego dysonansu na mniej intensywny i zastąpienie przejścia dysonans-konsonans wielostopniowym przejściem od najsilniejszego dysonansu do najsilniejszego współbrzmienia, a także prowadzić na przykład dźwięk toniczny. prima na akordową septymę wielką (w przeciwieństwie do tradycyjnej grawitacji, zob. SS Prokofiew, Ulotność, nr 2, t. 20-14), wewnętrznie rozwiązuje tonikę. współbrzmienie (Prokofiew, Sarkazmy, nr 24, ostatnie takty).

Referencje: Rohwer J., Das „Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, „Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Zob. pod artykułami Harmonia, Dysonans, Dominacja, Chłopak, Subdominant.

Yu. N. Cholopow